Как и большинство европейских экспрессионистов, Василий Кандинский был очарован силой цвета. Его абстрактные картины украшены каллиграфическим стилем, напоминающим музыкальные симфонии, которые еще более подчеркнуты яростно конфликтующими оттенками, которые, по словам самого Кандинского, показывают: «цвет - это клавиатура, глаза - это гармонии, душа - это пианино со многими струнами. Художник - это та рука, которая играет, касаясь той или иной клавиши, чтобы вызвать вибрации в душе ».
Принятие Кандинским модернистского искусства дало ему видное место на выставке вырожденного искусства 1937 года, на которой были представлены 650 произведений искусства, которые считались анафемой тоталитарным ценностям режима, и менее известное британское шоу 1938 года « Немецкое искусство двадцатого века», организованное в прямое пренебрежение нацистской цензурой.
Лондон, 1938 г .: «Вырождающееся» немецкое искусство. Новая выставка в лондонской библиотеке «Винер» - национальном архиве, посвященном изучению Холокоста и других случаев геноцида, - рассказывает историю обоих шоу.
По словам Марка Брауна из The Guardian, британская выставка проходила в лондонских галереях Нью-Берлингтон в июле 1938 года. На ней было представлено более 300 работ таких художников, как Эрнест Киршнер и Пол Клее, многие из которых были классифицированы как «вырожденные» в выставка прошлого года, которая была организована, чтобы высмеивать и высмеивать искусство в нем.
Принимая во внимание, что нацистская выставка помечала работы этих художников как «оскорбление немецкой женственности», «природу, которую видят больные умы» и «откровение еврейской расовой души», британцы отмечали смелые картины экспрессионистов. Однако, как отмечает Браун, рекламный листок для шоу лишь косвенно ссылался на прошлое работ, заявляя, что «большая часть этого искусства сейчас находится в официальном неблагополучии в стране его происхождения».
Тем не менее, страница выставки Винерской библиотеки описывает шоу как «попытку защитить [преследуемых] художников и их произведения на мировой арене», отмечая «самый заметный международный отклик на нацистскую кампанию против« вырожденного »искусства».
Барбара Уорнок, сокуратор новой выставки, рассказывает Брауну, что целью экспозиции является освещение более широкого контекста шоу 1938 года. Например, «Эмиль Нольде» (The Young Academic) (1918), работа, представленная как в раннем, так и в новом шоу, изначально была отдана в дар галереям Нью-Берлингтона Эрнстом Нелькенстоком, немецким человеком еврейского происхождения, который иммигрировал в Великобританию среди неопределенность конца 1930-х годов.
Помимо показа двух картин, включенных в оригинальную выставку - «Пантеры» Макса Слевогта (1931) и «Молодого академика » Нольды, - на экспозиции Винера представлены репродукции таких произведений, как «Импровизация II без названия» Кандинского (1914) и «Макса Либермана». 1925 портрет Альберта Эйнштейна.
Нацистская выставка 1937 года осудила работы модернизма как «оскорбление немецкой женственности» и «природу, которую видят больные умы» (Wikimedia Commons) Новости Artnet «Анри Нойендорф пишет, что выставка« Вырожденное искусство нацистов »сочеталась с большой выставкой немецкого искусства, проходившей в Мюнхене. По сравнению с «оскорбительными» картинами на первой выставке, на последней были изображены пасторальные сцены и произведения, написанные в классических стилях, что было больше по вкусу нацистской партии.
Кампания Адольфа Гитлера против модернистского искусства была направлена на работы еврейских и коммунистических художников, экспрессионистов и всех, чьи творения бросали вызов неоклассической традиции. Даже нацисты, которые рисовали в «вырожденном» стиле, были справедливыми целями: Нольде был убежденным членом нацистской партии и, как показано в его картинах и сочинениях, крайне антисемитским. Тем не менее, объятия Экспрессионизма Нольде привели его на видное место на выставке « Вырожденное искусство» .
Как объясняет Джейсон Фараго из The Guardian в своем обзоре реконструкции Neue Galerie 2014 года, посвященной нацистской выставке 1937 года, страх перед «вырожденным искусством» колеблется на протяжении всей истории.
Для нацистов «модернизм был не просто плохим или неприятным стилем. Это был даже не просто арийец. Модернизм был мошенничеством - опасная ложь, увековеченная евреями, коммунистами и даже безумными, чтобы осквернить тело немецкого общества ».
Лондон, 1938 год. Защита «вырожденного» немецкого искусства демонстрируется в библиотеке Винера в Лондоне до 14 сентября 2018 года.
