Ранее в этом году было решено, что трехмерный бум в кино исчезает. «Не каждый фильм, по моему мнению, должен быть в 3D, - сказал режиссер Стивен Спилберг на июльском Comic-Con. «Теперь зрители осознают, что есть плохие фильмы, которые могут быть и в 3D, и, кроме того, вам платят дополнительные 5 долларов за просмотр фильма, который был таким же плохим, как тот, который вы видели в 2- D », - сказал Питер Джексон, директор трилогии « Властелин колец »и продюсер Спилберга о предстоящих приключениях Тинтина .
Повторный выпуск 3-ой версии Диснея « Король Лев» быстро устранил пагубную поговорку. После того, как фильм 1994 года собрал более 100 миллионов долларов (см. Мою предыдущую публикацию), трехмерный процесс приобрел вид неизбежности. Дисней переводит « Красавицу и чудовище» в 3-D, а затем режиссеры «В поисках Немо» и « Монстры» от Pixar, такие как Спилберг, Мартин Скорсезе ( Гюго ), Ридли Скотт ( Прометей ), Энг Ли ( Жизнь Пи ) и Фрэнсис Коппола ( Twixt ) взяли на себя обязательство по процессу. То же самое можно сказать о низкобюджетных режиссерах и даже документалистах, таких как Вернер Херцог ( «Пещера забытых снов», которая исследовала пещеру Шове во Франции) и Вим Вендерс ( Пина, о танцовщице и хореографе Пине Бауш).
Это не первый тур для 3-D фильмов. Принципы стереофотографии были известны задолго до изобретения кинофильмов, и в девятнадцатом веке стереоскопические зрители были популярными домашними игрушками. По словам Стефана Дрюслера, директора Мюнхенского кинематографического музея, 3-D могло бы оказать более непосредственное влияние на заре кинематографа, если бы первые движущиеся изображения не обеспечивали большей глубины, чем неподвижная фотография. «Иллюзия движущегося изображения на время остановила разработку трехмерного движущегося изображения», - написал он в электронном письме.
В субботу, 29 октября, в Музее современного искусства г-н Дрюслер, один из ведущих мировых экспертов по 3D, выступит с весьма ожидаемой лекцией. В 3-й идет в этот театр! «Иллюстрированная история стереоскопического кино», он продемонстрирует множество примеров трехмерных фильмов, восходящих к началу 1900-х годов. Среди его тем: немецкий изобретатель Макс Складановский, который пытался оживить трехмерные изображения в конце 19-го века.
Даже фильмы новаторского режиссера спецэффектов Жоржа Мелиеса могут проецироваться в 3-D, благодаря тому, что он часто снимал с двух синхронизированных камер рядом, вторая камера обеспечивает «защиту» негатива. (Съемка с двумя камерами была обычной практикой и в Голливуде; второй негатив можно было использовать для европейских рынков или заменить отснятый материал после того, как первый изношен.) Мелиес не планировал снимать трехмерные фильмы, но с использованием современных технологий мы можем повторно синхронизировать его изображения, чтобы обеспечить реалистичную иллюзию глубины.
Дитта Миранда Ясфи в «Воллмонде» в «Пине» Вима Вендерса (© Neue Road Movies GmbH, фото Донаты Вендерс. Выпуск «Сандэнс выбирает») Я видел несколько ранних примеров трехмерных фильмов на предыдущих показах MoMA, таких как шорты Уильяма Ван Дорена Келли «Пластикон» 1920-х годов, и они могут засвидетельствовать их жуткую, призрачную силу. Чувство глубины в шортах поражает. Снимки, сделанные на блестящем нитратном складе, также обладают необычайной красотой. Они оживляют прошлое так, как «плоские» фильмы не могут.
После лекции г-н Дрюслер представит скрининг Робинзона Крузо (1947), скорее всего, первую трехмерную функцию. Произведенный в Советском Союзе, он «показывался исключительно в одном российском кинотеатре около двух лет», - писал он. «Вы даже можете найти сообщения об этом в журнале Sight and Sound ». Робинзон Крузо несколько раз переиздавался в СССР и привлек полмиллиона зрителей в течение четырех месяцев в Лондоне.
Доклад господина Дрюслера будет охватывать и другие процессы, их имена напоминают хакстеров, которые помогли сделать кино коммерческим успехом: Zeiss Ikon Raumfilm, Plasztikus Films, Stereokino 70, StereoVision, SpaceVision. Он также расскажет о неспособности 3-D до настоящего времени создать постоянную опору в отрасли.
В 1950-х годах, когда такие режиссеры, как Альфред Хичкок, экспериментировали с 3-D, самым большим недостатком этого процесса мог быть тот факт, что он требовал двух отпечатков, проходящих одновременно через два проектора. Потеря кадра на одном отпечатке, и ваш фильм больше не синхронизировался. Современные цифровые проекторы могут обеспечить трехмерную глубину только одним отпечатком.
Тем не менее, 3-D сталкивается с тяжелой борьбой с потребителями. Как отмечает г-н Дрюслер: «Это правда, что сегодня больше театров, чем когда-либо, оборудовано для трехмерного проецирования, но процесс все еще не доминирует в основном кинематографе: большинство фильмов в десятке кассовых сборов не являются трехмерными, вряд ли какие-либо трехмерные фильмы участвовали в конкурсе на крупных кинофестивалях, и ни один из них никогда не получал приз на этих фестивалях ». Самая большая проблема с процессом для г-на Дрюслера:« Пока нет удовлетворительных трехмерных фильмов ». Система без очков для кино и телевидения никогда не станет доминирующей силой в основной индустрии кино ».
