Мюнхенская квартира Корнелиуса Гурлитта была когда-то забита искусством. В квартире пожилого мужчины было сложено более 1200 рисунков, картин и гравюр. Когда немецкие следователи обнаружили тайник во время расследования уклонения от уплаты налогов в 2012 году, каждая деталь требовала очистки и внимания. Некоторые даже выращивали плесень.
Связанный контент
- Как американские и немецкие искусствоведы объединяются, чтобы разгадать тайны нацистской эпохи
Бесценная коллекция, в которую в конечном итоге были включены 121 обрамленная и 1285 произведений без рамки, была скрытным позором, переданным Гурлитту его отцом Хильдебрандом, наиболее плодовитым из четырех арт-дилеров, участвовавших в продаже «дегенеративного искусства» для Третий рейх. Когда в 2013 году немецкий новостной журнал опубликовал новость о скрытой кладе Гурлитта для публики, история «Гурлитт Арт Троув» потрясла весь мир. Это также поместило исследование происхождения в заголовки.
Происхождение происходит от французского слова Provenir, или «прийти». Это именно то, что делает область исследования искусства провенанс: он отслеживает историю владения произведением. Если вы когда-либо смотрели «Antiques Roadshow», вы видели почему это так важно. Определение цепочки владения произведением искусства может установить его истинную ценность, дать ценный исторический контекст и убедиться, что оно не подделано или не украдено.
Однако раскрытие происхождения произведения может быть медленной работой, которая иногда не достигает разрешения. Это особенно актуально, когда искусство охвачено войной или политической нестабильностью. Однако для членов семьи, ищущих то, что часто остается единственным оставшимся остатком любимого человека, этот часто длительный поиск происхождения может быть особенно трудным. Вот что делает текущие усилия по выявлению потенциально разграбленных произведений нацистской эпохи в тайнике столь важными.
Недавно Смитсоновская инициатива по исследованию провенанса в сотрудничестве с Smithsonian Associates и посольством Германии объединила шесть международных членов, назначенных в специальную целевую группу Гурлитта Троува, чтобы рассказать о происхождении эпохи Холокоста.
Гурлитт - это корм для самых громких поисков провидения нацистской эпохи. Тайник восходит к кампании Гитлера по уничтожению «вырожденных» произведений искусства 80 лет назад, объяснил историк и исследователь провидения Майке Хоффманн ночью. Нацисты классифицировали художественные движения, которые служили угрозой нацистскому образу жизни - будь то дадаисты, кубисты, импрессионисты или сюрреалисты - как энтартет-кунст или вырожденное искусство. В 1937 году Иосиф Геббельс, нацистский министр пропаганды и просвещения общественности, пытаясь избавиться от произведений искусства навсегда, обратился к художнику Адольфу Циглеру, чтобы создать комиссию по изъятию всех вырожденных произведений искусства, найденных в немецких музеях.
Нацисты по сути украли у себя во время этой чистки. Но прежде чем они полностью удалили работы, они отправились на отдельные работы на выставку - в последний раз эти работы были выставлены в нацистской Германии.
Спонсируемая правительством выставка открылась тем летом. В справочнике, посвященном вырожденной художественной выставке, изложено его намерение: «раскрыть философские, политические, расовые и моральные цели и намерения, стоящие за этим движением, и движущие силы коррупции, которые следуют за ними».
Независимо от того, были ли они вызваны скандалом или желанием увидеть эти современные шедевры в последний раз, 2 миллиона человек пришли посмотреть на искусство, организованное в комнатах по таким категориям, как «кощунственное искусство», «работы, сделанные евреями или коммунистами», «искусство, определенное как критическое к Немецкие солдаты »и« Искусство определено оскорбительно для немецких женщин ».
Экспозиция должна была стать пропагандистским мероприятием, приуроченным к первой выставке Дома немецкого искусства, которая находилась всего в нескольких минутах ходьбы. Дом немецкого искусства резко контрастировал с соседом. В нем было представлено 850 картин, скульптур и других произведений искусства, созданных немцами с момента прихода к власти нацистской партии, в том числе такие, как изображение Циглера изображающих арийских женщин в «Четырех стихиях» (которое впоследствии оказалось висящим над камином Гитлера). Шоу, которое проходило каждый год до падения Третьего рейха, предназначалось для того, чтобы поделиться видением гитлеровской нацистской Германии, которое он назвал «возрождением Афин Изаром».
Там, в своей полуторачасовой речи на открытии, Гитлер провозгласил окончание вырожденных произведений искусства навсегда, зловеще заявив, что «произведения искусства, которые нельзя понять, но нуждаются в набухшем наборе инструкций, чтобы доказать свое право на Существуют […] больше не найдут дорогу, по которой они смогут добраться до открытой нации Германии ».
Месяц спустя генерал Герман Геринг издал приказ о том, чтобы все немецкие художественные музеи и публичные художественные выставки были полностью очищены от «не немецкого» искусства «без учета правовых форм или прав собственности».
Куски рейха, которые считались непродаваемыми, были отправлены на огонь. Считается, что около 5000 работ были сожжены в 1939 году «в качестве учений пожарной части» для центральной пожарной станции в Берлине. Но нацисты нуждались в деньгах, а остальные были проданы иностранным покупателям для финансирования Третьего рейха.
Вот где пришел Хильдебранд Гурлитт. Гурлитт имел еврейское происхождение и был горячим пропагандистом авангардного европейского искусства. Но в октябре 1938 года он сел в свою машину и встретился с нацистским чиновником, узнав, что правительство стремится продавать современные произведения искусства. «Гурлитт почувствовал призыв принять участие», - говорит Хоффманн. «В течение десятилетий он изо всех сил пытался продвигать современное искусство, особенно экспрессионизм». Однако, когда он добрался до собрания, ему сообщили, что правительство хотело продавать захваченное искусство.
В конечном итоге по всей Германии было конфисковано более 21 000 экземпляров, и старейшина Гурлитт стал одним из четырех назначенных государством дилеров, ответственных за их продажу. Ему также разрешалось приобретать произведения для себя, если он платил за них иностранной валютой. Он начал собирать шедевры таких художников, как Моне и Пикассо, практически даром.
Оппортунистически, когда продажа вырожденного искусства была объявлена завершенной в 1941 году, Гурлитт начал заниматься искусством с оккупированных территорий. До конца войны он нажил бы состояние нацистского правительства, еврейских художников, торговцев и владельцев, бежавших из Европы.
Несмотря на его соучастие и коррупцию, Гурлитт также был жертвой - и считал себя таковым. Поскольку у него была еврейская «кровь», он был уязвим для нацистского режима. «Согласно нюрнбергским законам, я был гибридом второй степени (Мишлинг)», - писал он, как сообщает Der Spiegel . Когда его вызывали нацисты, он знал, что единственный способ защитить себя - это эмигрировать или служить правительству. выбрал последнее.
Но после падения нацистской Германии он молчал об искусстве, которым он нажился. Вместо того, чтобы брать на себя ответственность за зарабатывание денег на Холокосте, он продолжал копать. Он дважды сталкивался с процессами денацификации. Каждый раз его оправдывали. Гурлитт сказал суду, что ему удалось увеличить свой доход благодаря его художественному опыту, а не обстоятельствам войны. Но степень его (и в конечном итоге его семьи) обмана была раскрыта только в 2012 году.
Смертельная карточка, на которой изображен арт-трейдер Хильдебранд Гурлитт, отец Корнелиуса Гурлитта, лежит в папке в муниципальном архиве в Дюссельдорфе, Германия, 25 ноября 2013 года. (ROLF VENNENBERND / dpa / Alamy Live News) До того, как его узнали, сын Гурлитта, Корнелиус, продал некоторые произведения из коллекции и имел на счету в банке полмиллиона евро. Первоначально он отказался сотрудничать с немецкими следователями, но в конечном итоге он согласился до своей смерти в 2014 году помочь властям определить, были ли украдены 1280 произведений у их первоначальных владельцев.
Когда в 2013 году была сформирована целевая группа по Гурлитту, международная группа экспертов впервые собралась для решения этой задачи. Первоначально телу дали один год, чтобы начать расследование происхождения восстановленного искусства; позже эта миссия была продлена до двух лет. В компетенцию комитета входило 533 произведения, которые были определены как потенциально нацистское искусство. За время своей работы он получил 114 конкретных претензий и более 300 запросов о расследовании, поданных людьми со всего мира. Благодаря собственному фундаментальному исследованию, целевая группа также смогла самостоятельно выявить потенциальное нацистское разграбленное искусство в коллекции. Однако только пять работ были идентифицированы как случаи реституции, и были отмечены два весьма вероятных предмета нацистского искусства.
Это число может быть невероятно маленьким. Но для установления происхождения только одного из этих предметов - Матисса, который был возвращен потомкам Пола Розенберга, ведущего дилера современного искусства, - потребовалось просмотреть около 250 000 документов, писем и фотографий в записях семьи, прежде чем его можно было вернуть.
Сегодня, Андреа Баресел-Бранд, научный координатор Немецкого фонда потерянных искусств, говорит, что около 1000 произведений искусства из этой коллекции все еще находятся в процессе расследования, и теперь эта задача лежит на ее организации. Исчерпывающий процесс выявления происхождения произведений искусства включает в себя «систематизированную и стандартизированную» подборку базовых исследований по объектам, сотрудничество с международными экспертами и обновление общедоступной записи в Интернете для отображения результатов. Окончательные результаты классифицируются на основе системы светофора - с красным флажком, означающим, что объект может быть нацистским искусством.
В настоящее время ее исследователи имеют 154 так называемых «красных флага». Но происхождение никогда не бывает простым, и это число может быть намного больше.
Просто возьмите одно произведение с желтым флагом - Моне, на обратной стороне которого написана марина Гурлитта, Мария, на его оборотной стороне от марта 1938 года. Мари написала: «Это картина, которую ваш отец подарил вашей свадьбе в 1933.»
Но команда обнаружила, что происхождение произведения закончилось в 1919 году, и нет никаких документов, прослеживающих эту картину семье Гурлитт. Зачем писать сообщение через пять лет после свадьбы? «Я очень подозрительна, - говорит Барезель-Бренд. «Мы думаем, что с этим что-то не так, но мы не можем доказать это, поэтому категория все еще желтая, но внутренне она красная».
Тем не менее, работа продолжается. Буквально на прошлой неделе картина Сены 1902 года Камиля Писсарро из коллекции Гурлитта была наконец возвращена наследнику Макса Хайльбронна, бизнесмена, чья коллекция произведений искусства была разграблена нацистами.
«Хорошо, что мы можем вернуть эту работу», - заявила министр культуры Германии Моника Грюттерс в своем заявлении о реституции Писсарро. «Мы в долгу перед жертвами нацистов и их потомков, потому что за историей каждого произведения искусства стоит человеческая история».
Примечание редактора, 28 августа 2017 года. Эта история была обновлена, чтобы отразить то, что специальная целевая группа Гурлитта Троу была ответственна только за 533 произведения, которые были определены как потенциально нацистское искусство. Он не отвечал за выявление 276 произведений, которые были созданы членами семьи Гурлитт или были сделаны после Холокоста, а также не отвечал за выявление работ, которые первоначально принадлежали немецким музеям.
