До того, как появились «Селфи», был Я.
Из этой истории
Список Бумеров
купитьХотя Селфи затопляют текущий визуальный ландшафт, это явление социальных медиа не выдумало одержимость собой. На самом деле, внимание на личность человека является определяющим элементом американской культуры. Каждое поколение виновно в том, что оно помещает «Я» в свой ME-диаметр, и с каждым поколением медиа-технологий «Я» становится больше.
В конце 19-го века рекламодатели обнаружили, что размещение изображений известных личностей на продуктах стимулировало продажи; журналы слетали с газетных киосков, когда популярные бродвейские звезды выглядывали из своих обложек. Личность быстро стала центром растущей потребительской культуры Америки. В 1930-х и 40-х годах студийная система Голливуда стала вехой в прославлении «Я».
В соседних кинотеатрах по всей стране серебряные экраны проецировали целлулоидные иконы, которые были больше, чем жизнь. Гламурная студия MGM провозгласила свою действующую конюшню включающей «больше звезд, чем есть на небесах». Эго было важно для личности звезды, и студии пошли на все, чтобы воспитать грандиозный масштаб звездного нарциссизма. В период с 1989 по 1994 год я провел несколько интервью с одной из крупнейших звезд той эпохи, Кэтрин Хепберн. Я помню, как она виляла на меня пальцем и говорила: «Я была кинозвездой с первых дней в Голливуде!» Она назвала меня своей мемуарной записью 1991 года.
С распадом студийной системы после Второй мировой войны «я» должно было найти новый звездный корабль. Демографический взрыв, начавшийся в 1946 году и, согласно переписи населения США, продолжавшийся до 1964 года, породил поколение «бэби-бумеров», которые с радостью приняли свое самосознание. Голливудский кинематограф помог сформировать идею «Я» для подростков Великой депрессии, которые вырастут и станут «Величайшим поколением» Второй мировой войны. Но именно телевидение предвещало наступление совершеннолетия для бумеров. Телевидение было непосредственным средством коммуникации, передавая события мгновенно в жилые комнаты по всей стране. Бумеры узнали о преобразующей силе перемен на своих диванах, а непосредственность телевидения привела к прочному чувству личной связи с техтоническими культурными изменениями, которые были «надутыми на ветру».
В своей статье, написанной в 1976 году, журналист Том Вулф описал «Бумерса» как создание «Я поколения», которое коренится в послевоенном процветании. Хорошие времена создавали «роскошь самого себя», и Бумеры с радостью занимались «переделкой, перемоделированием, возвышением и полировкой самого себя… и наблюдением, изучением и пристрастием к нему (Мне!)». Их мантра была: «Давайте поговорим обо мне!"
Нил Армстронг, Луи С. Гланцман, 1969 (Национальная портретная галерея, Смитсоновский институт; подарок журнала Time © Луи Гланцман) 
Джоан Баез, Рассел Хобан, 1962 (Национальная портретная галерея, Смитсоновский институт; подарок журнала Time) 
The Beatles Джеральда Скарфа, 1967 (Национальная портретная галерея, Смитсоновский институт; подарок журнала Time) 
Хиппи по образу группы, 1967 (Национальная портретная галерея, Смитсоновский институт; подарок анонимного донора) 
Джон Ф. Кеннеди, Рене Роберт Буше, 1961 (Национальная портретная галерея, Смитсоновский институт; подарок журнала Time © Denise Bouche Fitch) Журнал « TIME » с самого начала ведет хронику обожающего внимания поколения бумеров, начиная с февральской статьи 1948 года, в которой послевоенный всплеск населения назывался «бэби-бум». Через двадцать лет после начала бума «Человек года» в журнале TIME был представлен поколение «25 лет и младше». Когда бумерам исполнилось 40 лет, « Тайм» написал о «Боли роста в 40».
Недавно в Национальной портретной галерее открылась выставка под названием « ВРЕМЯ охватывает 60-е годы», демонстрирующую, как публикация осветила «бумеров» в их определяющее десятилетие. Проблемы, которые определили взгляды бумеров из такого времени, охватывают, как эскалация войны во Вьетнаме; Памятная скульптура Джеральда Скарфа «Битлз» в их сержанте. Перец расцвета; Бонни и Клайд, представляющие «Новое кино»; «Рой Лихтенштейн - смертельно целеустремленное изображение» «Оружие в Америке»; и, наконец, Нил Армстронг, стоящий на Луне.
Более широкая серия поколений празднуется на новой выставке Тимоти Гринфилд-Сандерс, «Список Бумеров», которая теперь выставлена в Newseum. Выставка была организована, когда Американская ассоциация пенсионеров (AARP) поручила Гринфилд-Сандерс документально оформить «бэби-бумеры», самым молодым из которых в 2014 году исполняется 50 лет. «Гринфилд-Сандерс» курировала такие хорошо известные выставки, как шоу 2012 года », « Черный список »в Книжной галерее, и он согласился, что было бы увлекательно сосредоточиться на« наследии »Бумера.
Впоследствии он отобрал 19 американских деятелей (по одному на каждый год после бэби-бума) для представления вопросов, которые сформировали это наследие, в том числе активист по охране окружающей среды Эрин Брокович, автор Эми Тан, ветеран Вьетнама Тим О'Брайен, спортсмен Ронни Лотт, активист по СПИДу Питер Стейли, соучредитель Apple Стив Возняк и генеральный директор IBM Вирджиния Рометти. Гринфилд-Сандерс сказал мне в телефонном интервью, что его выборы в «Бумере» не всегда были наиболее очевидными персонажами, но он «хотел сбалансировать славу с изощренностью» и представлять широкий спектр разнообразия. Ни выставка широкоформатных пигментных отпечатков, ни сопровождающий документальный фильм PBS American Masters «Список Бумеров» не следуют строгой хронологии с 1946 по 1964 год. Скорее, обширная тема организована путем сосредоточения внимания на отдельных бумеров, рассказывающих истории, охватывающие все их поколение.
В панельной дискуссии в Newseum, которую модерировал журналист PBS Newshour Джеффри Браун, Гринфилд-Сандерс сказал, что «выбрать 19 своих бумеров» было «кошмаром». И да, очень много можно попросить, чтобы такие немногие представляли так много: например, Билли Джоэл, но где Брюс Спрингстин? Барышников? Билл Мюррей? Арианна Хаффингтон? Тина Браун? Социальная подгруппа Бумеров настолько обширна, что список из одного Бумера в год казался более предпочтительным, чем организационный хаос.
90-минутный документальный фильм о мастерах «Американских мастеров» показал интервью с каждым из избранных. Все были активистами в своих различных областях, и все оказали влияние. Некоторые были удивлены, рассматривая свое «наследие», как будто это было какое-то отдаленное понятие. В конце концов, это поколение, которое думает о себе как о «вечно молодом», даже в возрасте около 70 лет. Больше всего то, что встречалось на экране, а также на портретах Гринфилда-Сандерса, было не извиняющимся утверждением основной мантры Бумера. Да, это все еще обо мне.
По данным переписи населения США, поколение бумеров насчитывает 76, 4 миллиона человек или 29 процентов населения США. Это по-прежнему подавляющее большинство рабочей силы и, как выяснили миллениалы, не спешит скакать на закат.
«Время охватывает шестидесятые» будет демонстрироваться в Национальной портретной галерее до 9 августа 2015 года. «Список Бумеров» будет представлен в Новом музее до 5 июля 2015 года.
