«Маленькая черная книга» - это место, где когда-то хранились самые интимные, таинственные детали - список влюбленных женщин, ключевые клиенты делового магната, информаторы детектива под кодовым названием. Эти неукрашенные тома, в которых человек записывает контакты и другие личные данные, менее последовательны, чем дневник, но разброс имен, номеров и назначений в некотором роде более интригующий.
Связанный контент
- Почему лондонское новое шоу абстрактного экспрессионизма - большая сделка
- Вглядываясь в тайные дневники американских художников
В то время как эти бухгалтерские книги обладали творческим потенциалом (благодаря романам и нуар-фильмам), зачастую не пропорциональным их фактическому ежедневному использованию, адресная книга художника действительно обеспечивает захватывающий взгляд на их повседневную жизнь и компанию, которую они держали. Такова идея новой выставки «Маленькие черные книги», которая в настоящее время выставлена в Смитсоновской галерее американского искусства «Галерея Флейшмана».
«Название действительно провокационное для некоторых поколений, потому что идея« маленькой черной книги »в поп-культуре часто относится к книге о любовных делах», - говорит Мэри Сэвиг, куратор рукописей Архива, хотя и признает, что для показать, что она стремилась дать термин более широкие коннотации, чем только романтические. «Но когда мы спросили [людей], которые все родились в 90-х, о том, что они думали о« маленькой черной книге », они никогда не слышали об этом раньше».
Шоу погружается в личные адресные книги - с загадочными заметками, зачеркиваниями и чернильными пятнами - таких художников, как Джексон Поллок и Джозеф Корнелл. Книги дают представление о личной жизни этих светил и портале в то время, когда важная личная информация была набита в скромном объеме и разнесена, незащищена и собачья.
Причудой книг является то, как близкие друзья и семья находятся в равных условиях со случайными знакомыми. В своей записной книжке искусствовед Люси Липпард отводит столько места для записи мужу, сколько и разовым знакомым. Незнакомец, пролистывающий страницы, не мог понять, кто имеет большее значение в ее жизни - что бросало вызов куратору шоу.
Адресная книга Бернарды Брайсон Шах, 1972-2002 (Архив американского искусства) «На самом деле требуется больше исследований, чтобы выяснить, каковы эти связи и глубина отношений», - говорит Савиг.
Имея это в виду, выставка исследует методы, которые историки могли бы использовать, чтобы выявить отношения, содержащиеся в книгах, копаясь в дальнейших архивах, копаясь в личных бумагах и заметках владельца.
Книга Джексона Поллока, которой он поделился с партнером и коллегой-художником Ли Краснером, включает впечатляющий, хотя и предсказуемый состав персонажей, в том числе абстрактных экспрессионистов Марка Ротко и Хелен Франкенталер, а также искусствоведа Клемента Гринберга. Но это также включало имена нескольких докторов, среди которых доктор Элизабет Хаббард, психотерапевт; и доктор Рут Фокс, практикующий гомеопат, который пытался вылечить Поллока от его алкоголизма в 1950-х годах (и который написал письмо с соболезнованиями Ли Краснеру в связи с его смертью).
Кроме того, среди контактов художника были Ваши и Вина, пара индуистских танцовщиц, которые встретились с Поллоком во время перерыва в учебе в Black Mountain College в Эшвилле, Северная Каролина. Сэвиг и ее команда смогли выяснить, кто такие врачи, выполнив дополнительные исследования в архивах и с помощью вырезок из исторических газет, и узнали о танцорах в ходе устного интервью с подругой Поллока, художником Эмерсоном Вельффером, который представил их.
«Это, конечно, не имена домохозяйств, и единственная причина, по которой мы можем выяснить, кто они, - это то, что у нас есть письма и другие документы о них в газетах», - говорит Савиг, добавляя, что процесс исследования был намного сложнее, чем простой поиск в Google.,
Адресная книга Дороти Либес, ок. 1950-1972 (Архив американского искусства) Савиг говорит, что эта смесь контактов, известных и неясных, интимных и несущественных, предоставляет историкам необычный способ понять владельца книги. Книга дизайнера и ткачихи Дороти Либес избегает традиционного алфавитного порядка. Вместо этого она разбивает его на отдельные категории: «Филадельфия», «рестораны», «мальчики» и загадочную категорию, которую она называет «дополнительные девушки».
«Может быть, когда она приехала в Филадельфию, это были единственные имена, в которых она нуждалась - отели и авиакомпании - но это ее собственный заказ», - говорит Савиг. «Иногда мы можем выяснить [намерение владельца], но иногда мы никогда не узнаем. Есть «лишние девушки», но нет оригинальных «девушек» ».
На самом деле это была история потерянной адресной книги, которая дала Савиг идею для шоу, поскольку она присутствовала на лекции, обсуждая работу французской художницы-концептуалистки Софи Калле в 1983 году «Адресная книга» .
Калле нашел маленькую черную книгу на одной из парижских улиц и начал связываться с именами, которые она содержала, чтобы создать серию статей и фотографий, следуя паутине семьи владельца, друзей и знакомых. Шоу подняло «интересный вопрос о том, каковы связи между всеми людьми в адресной книге», как выразился Савиг.
Следуя бумажному следу о связях и взаимодействиях, Сэвиг и ее команда сплотили сеть отношений в жизни этих людей. Шоу состоит из серии витрин, большинство из которых содержат определенную адресную книгу, сопровождаемую архивными материалами, в которых рассматривается более широкий контекст ее владельца, включенные имена и социальные круги, которые они представляют.
Но первый случай в шоу служит более простой цели: объяснение того, что определяет «маленькую черную книгу», - концепция вышла из поп-культуры в эту эпоху смартфонов и социальных сетей.
«Люди растут, получают новые вещи в своей жизни - ходят в колледж и переезжают, или получают новую работу и переезжают - мы сейчас не отслеживаем это физически», - говорит она.
Адресная книга Уолта Куна, выброшенная после 1 октября 1930 года (Архив американского искусства) Книги в шоу показывают постоянные изменения социальных сетей этих художников. У Уолта Куна, художника и организатора Оружейной выставки 1913 года, было шесть или семь маленьких книг (хотя на выставке можно увидеть только одну). Когда он получал новую книгу, он передавал важную информацию из оригинальной книги, фактически оставляя после себя контакты, которые больше не имели такого важного значения в его жизни (версия «недружелюбных» перед Facebook).
«Возможно, им больше не нужно было оставаться на связи, но вы можете видеть, как таким образом приоритезируются контакты», - говорит Савиг. О книге в шоу он пишет: «Отказ от 1 октября 1930 года не разрушай».
Адресная книга Кэтлин Блэкшир, 1947-1957 (Архив американского искусства) У печатной машины Кэтлин Блэкшир была адресная книга для ее списка рассылки. Она каждый год делала красивую праздничную открытку с шелкографией и вычеркивала имена из года в год. Она добавила бы символ рядом с некоторыми именами, чтобы указать, получили ли они карточку в этом году и получили много карточек взамен. «Возможно, она вычеркнула имена людей из списка, если они не отправили ей открытку взамен», - считает Савиг.
Подобно тому, как адресная книга предоставляет средство, с помощью которого можно понять человека, она также служила в одном случае как путь к гораздо большему миру для ее владельца. Художник по сборке Джозеф Корнелл был известным отшельником, который редко покидал свой дом во Флашинге, Нью-Йорк. Но его адресная книга заполнена именами художников-авангардистов, с которыми он часто обменивался письмами и подарками, многие из которых он использовал в своих коллажах.
Адресная книга Джозефа Корнелла, 1950-1970 (Архив американского искусства) «Несмотря на то, что Корнелл никогда не уезжал из Нью-Йорка, он накопил через всех своих друзей и людей, перечисленных в его адресной книге, весь этот опыт со всего мира», - говорит Савиг. «Людям очень понравилось переписываться с ним. Они принесли ему мир. Он не оставлял много, но все еще имел очень интересную жизнь в этих отношениях ».
Маленькие черные книги: адресные книги из архива американского искусства будут выставлены до 1 ноября 2015 года в галерее Лоуренса А. Флейшмана, расположенной по адресу: 8-я улица и улица F, северо-запад, где также находятся Смитсоновский музей американского искусства и Национальная портретная галерея.
