Для грандиозного открытия галереи Renwick в Вашингтоне художник Джон Грэйд решил сделать что-то грандиозное.
Из этой истории
[×] ЗАКРЫТЬ
 | Удивляться~ Лоуренс Вешлер (автор) Подробнее об этом товаре
| ||||||
RICH: Wonder
Он хотел принести 40-футовое дерево в галерею. Он имел в виду только дерево - 150-летний болиголов, расположенный в Каскадных горах (к востоку от дома художника Сиэтла). Около того же возраста, что и сам Renwick, и размера, который вписывался бы в пространство галереи, если бы висел параллельно полу, великий старый болиголов был идеальным для проекта, ориентированного на конкретный участок, который планировал Grade.
Но как любитель природы, чьи работы основаны на идеях естественной деградации и воздействия человека на окружающую среду, Грэйд не собирался рубить траву. Как художник, который ценит детали ручной работы, он также не был заинтересован в использовании цифровых инструментов для копирования размеров дерева. У него был гораздо более элегантный, если не сказать более сложный, план.
Он нанял arborists для работы с его командой; который связал дерево, установил систему шкивов, чтобы тащить ведра воды, чтобы можно было нанести гипсовый слепок ручной работы с дерева - и все это при условии, что великолепное дерево было тщательно защищено на протяжении всего процесса.
«Я мог бы быть очень практичным и заскочить и отсканировать это дерево за час», - говорит Грэйд. «Но на самом деле быть на дереве и ощущать, что вещь более глубоко течет вниз, было важно для меня и для людей, применяющих его».
Как только актерский состав был сделан, он принес раковину болельщика обратно в свою студию, большими сегментами. И тогда все стало еще сложнее.
Художник Джон Грэйд - любитель природы, чьи работы основаны на идеях естественной деградации и воздействия человека на окружающую среду. (Мария Град) Используя около полумиллиона сегментов восстановленного кедра старого роста - каждый лом по отдельности измеряли, обрезали и шлифовали - Грэд и его команда начали одновременно приклеивать кусок к гипсу. Таким образом, в течение многих месяцев и с помощью сотен добровольцев он мог воссоздать каждую деталь оригинального дерева вручную, создавая двойник оригинального дерева, сотканный из дерева.
Произведение под названием « Middle Fork» является частью первой выставки «Чудо», которая открывается 13 ноября, когда двери галереи Renwick в Американском художественном музее Смитсоновского института наконец-то открываются после масштабной двухлетней реконструкции. В шоу участвуют девять артистов, в том числе Grade, которым поручена задача внушать благоговение, трансформируя пространство своими инсталляциями, специфичными для конкретной площадки.
Важным для оценки был тот факт, что это была групповая работа. В то время как Грэйд руководил процессом, он открыл его для «всех, кто хотел участвовать в проекте» в пространстве студии с 50-футовыми окнами в очень оживленной части Сиэтла.
«Идея заключалась в том, чтобы мимо проходили люди, - говорит Грейд, - чтобы нас пригласили присоединиться».
Волонтеры начинали на простых участках дерева, формируя их с помощью одного из помощников, которые помогали им. Опытные добровольцы могли бы заниматься более сложными участками: тем, где кора складывалась сама по себе или где конечность соединялась в ствол дерева.
«Это своего рода вознаграждение людям, которые хотят продолжить процесс», - говорит он.
«Я мог бы быть очень практичным и заскочить и отсканировать это дерево за час», - говорит Грэйд. 
Используя около полумиллиона сегментов восстановленного кедра старого роста - каждый лом по отдельности измеряли, обрезали и шлифовали - Грэд и его команда начали одновременно приклеивать кусок к гипсу. 
В течение многих месяцев и с помощью сотен добровольцев Grade смог воссоздать каждую деталь оригинального дерева вручную. 
Двойник оригинального дерева сплетен из дерева. 
Мидл-Форк примерно того же возраста, что и сам Ренвик, и его размер мог бы вписаться в пространство галереи, если бы висел параллельно полу. Но, как бы ни была впечатляющей 40-футовая копия Тихоокеанского северо-западного образца, Мидл-Форк дополняется вторым броском дерева, который также демонстрируется. В дополнение к большому дереву из Каскадных гор он сделал слепок из меньшего дерева из совершенно другого региона: глубоко в Аляскинской Арктике, к северу от хребта Брукс.
«Я нашел дерево как можно дальше на север, примерно в 100 милях к северу от Полярного круга, где деревья не должны расти», - говорит он.
Вместо того, чтобы спускаться с большой командой лесников и помощников, как он сделал для первого дерева, Грэйд и его жена Мария были переброшены по воздуху в Арктику и высадились на плоту, на котором было достаточно еды на 10 дней. Пара направилась вниз по реке в поисках идеального хлопкового дерева. Также примерно того же возраста, что и Ренвик, это шестифутовое дерево «почти читается как конечность большого дерева». Оценка была нацелена на то, чтобы меньший образец воплощал в себе чувство крайности или «не в себе», что свидетельствует о как все меняется с климатом.
«Он не должен быть жестким, но играет с идеей найти дерево там, где мы не ожидаем его найти», - говорит он.
Создание обоих слепков деревьев заняло около года, и каждый из них имеет толщину годичного роста деревьев.
«Мне запомнилось, что мы можем взять скульптуру, и если бы она была чуть более гибкой, вы могли бы положить ее прямо на дерево», - говорит Грэйд.
В галерее Grade модернизировал ветви деревьев в соответствии с размерами пространства, так что зритель испытывает захватывающий опыт с плавающими ветвями скульптуры. Мощный тактильный и «реальный», а не виртуальный, его тяжесть, бросающая вызов гравитации, обеспечивает фактор благоговения «Чудо».
«Создание этих деревьев было в таком духе - с точки зрения уклонения от легкости цифровых технологий, а вместо этого делало все это вручную», - говорит Грэйд. «Но также привлечение сотен людей для непосредственного участия вместо того, чтобы быть пассивными зрителями».
Буквальность создания точной копии из жизни необычна для Грэйда, который обычно работает в абстрактных формах. Также необычной будет загробная жизнь работы после ее деинсталляции в Renwick 8 мая 2016 года. Грейд говорит, что большее дерево будет показано в паре других мест, а затем «посажено» рядом с оригинальным деревом.
«Сначала это будет такая прекрасная тень первоначальной формы, но затем с годами она будет мхом, распадаться и в конечном итоге просто полностью распадаться», - говорит он.
Это отличается от других работ Грэда, которые художник выставил элементам первым. Например, La Chasse, проект примерно в два раза больше этого, который он посадил в северной Франции, на котором дикий кабан проходил и атаковал почти ежедневно. Или Fold, большая конструкция из дерева и смолы, которая была похоронена в Айдахо среди термитов с 2008 года, которую он в конечном итоге планирует раскопать и показать.
«Это своего рода инверсия - вы видите это до того, как она выходит на природу», - говорит Грэйд.
Джон Грэйд - один из девяти современных художников, представленных на выставке «Чудо», с 13 ноября 2015 года по 10 июля 2016 года в Галерее Ренвика в Смитсоновском музее американского искусства в Вашингтоне, округ Колумбия. Установка Grade закрывается 8 мая 2016 года.
