В течение 150 лет массивное здание и его приложения вырисовывались над Ист-Ривер и окрестностями Бруклина Вильямсбург. В его влажных и липких стенах рабочие провели долгие дни, работая над машинами, перерабатывающими сахар-сырец с карибских плантаций. Но в 2004 году машины остановились, а рабочих уволили. В течение следующего десятилетия здания сидели неподвижно, тихо и пусто - приходя в упадок, ожидая разрушения.
За год до того, как снос начал расчищать дорогу для новых разработок вдоль набережной, фотограф Пол Рафаэльсон задокументировал остатки завода. Долго очарованный старыми фабриками и городскими пейзажами, он обнаружил в зданиях интригующий предмет: тип теста Роршаха, потому что, как он сказал в интервью, фабрика «представляет разные вещи для стольких различных групп людей». Желание Рафаэльсона исследовать как города и общества относятся к своим символам современности и прогресса - и что происходит, когда они переросли и покинуты - приводит в движение его новую фотокнигу «Сладкие руины Бруклина: реликвии и истории сахарного завода в Домино» . Фотографии из книги также выставлены в галерее Front Room в Нью-Йорке до 14 января.
Сладкие руины Бруклина: реликвии и истории сахарного завода в Домино
Бруклинский сахарный завод Domino, когда-то крупнейший в мире, был закрыт в 2004 году после долгой борьбы. Полу Рафаэльсону, известному во всем мире своими формально запутанными городскими пейзажными фотографиями, был предоставлен доступ к фотографии на каждом квадратном футе завода за несколько недель до его сноса.
купитьВпервые построенный в 1855 году богатой семьей промышленников Хавемейер, завод пережил пожар в 1882 году, пережил пару изменений в собственности и быстро расширился, став самым крупным подобным комплексом в мире. Всего через 25 лет после открытия фабрика перерабатывала более половины сахара страны. В 1900 году нефтеперерабатывающий завод изменил свое название, чтобы подчеркнуть свой бренд Domino, чей знаковый световой знак позже осветит горизонт Бруклина звездой, обозначающей его букву «i». Комплекс вырос и занял более четверти мили от набережной Вильямсбурга и на его На пике 1920-х годов фабрика могла ежедневно перерабатывать 4 миллиона фунтов сахара, на ней работало 4500 рабочих. Тысячи сотрудников, которые зарабатывали на жизнь на фабрике и жили в прилегающих к ней районах, способствовали раннему развитию района и стали неотъемлемой частью истории Вильямсбурга.
Во многих фотографиях Рафаэльсона, лишенных человеческих фигур, рассматриваются некогда мощные, а теперь бездействующие машины, используемые для рафинирования сахара. Процессы давно прекратились, но они повредили здание; стены запятнаны ржавчиной и окисленным сахаром, а днища массивных костяных фильтров обожжены там, где стекал сахарный сироп. Издалека некоторые изображения становятся почти абстрактными и геометрическими: распределитель бинов напоминает трубочный орган; вид лестниц и перил сливается воедино в стиле MC Escher-esque.
Но близко, Рафаэльсон напоминает нам, что эти объекты когда-то требовали знания - когда-то специализированные и полезные - теперь неактуальные. «В тени между машинами задержалась мысль: не так давно кто-то знал, как с этим справляться», - пишет он. Несмотря на то, что фабрика заброшена, а эти «кто-то» давно ушли, детали бывших рабочих остаются повсюду: запирающиеся шкафчики с памятными наклейками 9/11 и американским флагом и случайный плакат с фотографиями, заброшенный офис начальника, усыпанный документами и файлами. машина с надписью выгравирована на металлическом корпусе.
К тому времени, когда фабрика закрылась в 2004 году, производственные и штатные показатели сокращались на протяжении десятилетий, поскольку компания обменивалась руками между различными конгломератами, и производители продуктов питания все больше полагались на более дешевые кукурузные подсластители. Всего несколько лет назад работники нефтеперерабатывающего завода устроили самую длинную забастовку в истории Нью-Йорка: в течение более 600 дней, с 1999 по 2001 год, они протестовали против обращения со стороны новой материнской компании Domino, Tate & Lyle. Несмотря на трудовые волнения, Домино «стал своего рода капсулой времени», говорит Рафаэльсон. «Рабочие находились в месте, которое было для кого-то, кто имел промышленную работу, утопической ситуацией. В течение 20-го века они договаривались о лучших и лучших рабочих контрактах с точки зрения условий и компенсации ». Но когда наступило закрытие, рабочие, обладающие таким большим количеством специальных знаний и не имевших планов переподготовки, были оставлены. как сама фабрика.
Один из рабочих, которые изо всех сил пытались вернуться на работу, сказал The New York Times : «На прошлой неделе я узнал, что я динозавр… Работа в течение долгого времени в одном месте - не обязательно хорошая вещь. Раньше это означало, что я был надежным ». Десять лет спустя другой бывший сотрудник поделился с « Атлантикой » болью, свидетелем которой он был с момента закрытия завода:« Когда завод закрылся, некоторые люди потеряли работу, у них была пенсия, но они стали алкоголиками ». потому что их жены оставили их, их дети должны были бросить колледж. Если вы никогда не были в упадке и должны были ссориться и царапать, вы не знаете, как выжить ».
Художники веками рисовали на руинах свои работы. Как объясняет Рафаэльсон, ренессансное движение использовало руины, чтобы символизировать завоевание христианства над язычеством, в то время как неоклассики черпали вдохновение в римских руинах, а романтики сосредоточились на том, что происходит, когда природа настигает архитектуру.
Совсем недавно, жанр получил повышенное внимание, а также критику и уничижительный ярлык «разорение порно», когда фотографы начинают стекается размещать промышленные города, особенно в Детройт, документировать городской распад. Художники, многие из которых были привилегированными посторонними, подвергались критике за «эстетизацию страданий, в то же время оставаясь в стороне от истории руин и непосредственно пострадавших людей», - говорит Рафаэльсон. Работа заканчивается лишением «какого-либо ощущения того, как жизнь протекала и что все это значило для людей, которые были там; какая история была и сколько страданий она представляла ».
Существует опасность в опьяняющей ностальгии, которая игнорирует или уменьшает историю, связанную с распадом, и это то, с чем должны бороться художники гибели. Рафаэльсон утверждает, что решение заключается в контекстуализации и проработке истории. Наряду с его 50 с лишним фотографиями руин Домино есть эссе, исторический обзор и небольшая часть интервью с бывшими рабочими. Таким образом, говорит он, «мы можем видеть красоту и исторический ужас; мы можем видеть вечный символ и аллегорическое разложение, все сразу ».
Разрушительная фотография часто с разной степенью успеха полагается на пустоту рассказывать историю о месте и людях. В 2014 году, спустя несколько месяцев после того, как Рафаэльсон сфотографировал здания и до того, как они были снесены, афроамериканский художник Кара Уокер бросил вызов этому вакууму, перенеся историю сахарной промышленности и человеческие издержки капитализма на нефтеперерабатывающий завод Domino.
Ее пьеса «Тонкость или чудесный сахарный младенец» представляла собой грандиозную инсталляцию: чувственная, похожая на сфинкса черная женщина высотой 35 футов, вылепленная из белого сахара и помещенная на бывший склад сахара-сырца на нефтеперерабатывающем заводе, в окружении маленькие статуи обслуживающих мальчиков, покрытые патокой. Нато Томпсон из Creative Time, художественная организация, представившая проект, написала: «Гигантская временная скульптура сахара Уокера говорит о власти, расе, телах, женщинах, сексуальности, рабстве, рафинировании сахара, потреблении сахара, неравенстве в богатстве и промышленной мощи, что использует человеческое тело, чтобы получить то, что ему нужно, независимо от стоимости жизни и здоровья. Она нависает над растением, чья вся история была одной из сладких вкусов и накопления богатства, утонченной сладости от темного к белому, она стоит немой, загадка, настолько окутанная историей силы и ее чувственной привлекательности, что можно только смотреть ошеломленно, неспособно отвечать."
Все здания комплекса Domino, за исключением главного нефтеперерабатывающего завода, который должен стать офисным помещением, были снесены в 2014 году компанией по развитию недвижимости Two Trees Management. Названный вехой в 2007 году, единственное сохранившееся здание, которое раньше затмевало всех остальных, вскоре окажется в тени новых высотных зданий, некоторые из которых достигают высоты 400 футов.
Сама фабрика Domino является лишь частью более масштабной битвы за развитие: разрешения на строительство и снос были выданы так быстро, что в 2007 году Национальный фонд охраны исторических памятников назвал набережную Ист-Ривер в своем списке «находящихся под угрозой исчезновения». И поскольку долгосрочные жители были вытеснены за последнее десятилетие, Уильямсбург и соседняя с ним Гринпойнт почти стали метонимами для джентрификации: в этом районе наблюдается самый высокий рост арендной платы в среднем с 1990 по 2014 год во всем Нью-Йорке.
Остерегаясь растерянной ностальгии, Рафаэльсон не оплакивает само предприятие, но размышляет о том, какие возможности были потеряны при его разрушении. «Я не обязательно думаю, что у нас должны быть нефтеперерабатывающие заводы на набережной, но я действительно думаю, что это более здоровый город, когда люди, такие как [бывшие] работники нефтеперерабатывающего завода, могут жить в этом районе, если они хотят, или не слишком далеко», он объясняет.
Из-за профсоюзной заработной платы многие работники Domino смогли позволить себе жилье в близлежащих кварталах, но с момента закрытия завода они были вытеснены растущей арендной платой. В то время как застройщики согласились предоставить жилье для малоимущих в новой застройке, в лотерее для первого перестроенного здания было 87 000 претендентов на 104 доступных жилья. Эти доли доступности мало помогают растущему числу жителей Нью-Йорка, которые после того, как их оценили из квартир, были вытеснены в дальние края города.
Спустя более десяти лет после того, как последние работники покинули завод, сотни новых жителей и служащих переместятся в коммерческий и жилой комплекс (одно здание пока открыто, а остальные намечены на ближайшие несколько лет). На той же набережной, где когда-то стоял памятник современности и морального износа, на его месте возвышается памятник джентрификации. Вверху снова вспыхнет знаменитый знак Домино, пережиток его прошлой жизни и продолжающийся культурный маркер.
Примечание редактора, 20 декабря 2017 года. Эта история изначально искажена тем, что Домино приобрел завод в 1900 году; компания просто сменила название на Domino. Это также неправильно, что забастовка рабочих была против Амстара; это было против Тейта и Лайла.
