Когда архитектор Джеймс Ренвик-младший спроектировал первый столичный художественный музей возле Белого дома в 1859 году, освещение было строго газовым. Это и большие окна, которые позволяли солнечному свету течь на собранные работы богатого филантропа и финансиста В.В. Коркорана, которые первоначально были размещены в здании в стиле Второй Империи.
Когда 13 ноября после двухлетней реконструкции, стоимостью 30 миллионов долларов США, галерея Ренвика Смитсоновского музея искусств вновь откроется, в художественном музее, когда-то известном как «Американский Лувр», откроется первая выставка «Чудо», ошеломляющая воображение. инсталляции девяти современных художников от Дженнифер Ангус до Патрика Догерти и Майи Лин.
Окна здания 19-го века были частью реставрации, хотя часто были покрыты экранами для защиты произведений искусства от прямых солнечных лучей.
И вместо шипения газа или электрических ламп накаливания, которые появились позже, здание будет зависеть от более яркого, более точного светодиодного света, который дизайнеры музея помогли разработать совместно с такими производителями, как Solais. У музея будет блеск, который революционизирует не только легендарный Renwick, но, вероятно, другие музеи в будущем.
Столь же инновационным, как любое из представленных здесь произведений искусства, будет конфигурация освещения, предназначенная для сокращения потребления электроэнергии в здании на целых 75 процентов. Это сэкономит 25 процентов затрат на кондиционирование воздуха, поскольку гораздо более прохладные светодиодные лампы не будут поднимать температуру в салоне. Кроме того, светодиодные фонари - акроним расшифровывается как светодиод - будут работать в четыре раза дольше, чем лампы накаливания или галогенные лампы для дальнейшей экономии.
Что посетители музея заметят, тем не менее, как все выглядит потрясающе.
«Я всегда думал, что когда мы перейдем к повышению энергоэффективности, это будет ужасно, что мне придется снизить качество света», - говорит Скотт Розенфельд, директор по освещению музея. «Мы обнаружили, что это не только не снижает качество, но и предоставляет совершенно новый уровень выбора, о котором мы даже не подозревали».
Розенфельд, который говорит, что начал свою карьеру в качестве «смены лампочек в Уолтерсе», музей в его родном городе в Балтиморе с тех пор стал одним из ведущих экспертов в области музейного освещения. Будучи председателем музейного комитета Инициативного общества по освещению, он работал с Министерством энергетики и исследователями из лаборатории Northwest Pacific Labs, среди прочего, над тем, чтобы точно определить правильное новое освещение для старейшего специально построенного художественного музея в стране.
«Я начал разговаривать с производителями, обосновывая то, что нам нужно», - говорит Розенфельд, который теперь имеет в своем распоряжении множество светодиодных технологий, в том числе справа внизу лампу, разработанную Solais, для точного определения света на объекте. (Брендан МакКейб) К счастью, он встретился с Шуджи Накамурой, который получил Нобелевскую премию по физике в прошлом году за помощь в разработке синего светодиода, изобретения, которое произвело революцию в создании белого света с ранее существовавшими полупроводниками, которые создали красные и зеленые светодиоды. Синие светодиоды было труднее сделать из-за их меньшей длины волны.
«Скотт - один из дизайнеров музейного освещения, который действительно находится на вершине продуктов и очень прогрессивно пробовал светодиоды и выяснил, где они работают», - говорит Наоми Миллер, старший инженер по свету в Тихоокеанской северо-западной национальной лаборатории в Портленде, штат Орегон., «Теперь у него есть шанс в этом обновлении в Renwick применить то, что он узнал, и использовать новую продукцию из светодиодов».
В своей красной каске, с шумом строительства вокруг него, Розенфельд был счастлив показать свойства нового света через диаграммы, графики и спектрометр на своем ноутбуке.
Он говорил о пяти контролируемых свойствах света: интенсивности, распределения, движения, направления и спектра. Он даже вытащил то, что выглядело как волчок ребенка, чтобы продемонстрировать, было ли мерцание света страшным - эффект от старых флуоресцентных ламп, который, как полагают, вызывает у людей головную боль и даже мигрень.
Но затем он поднял глаза и сказал, что с помощью светодиодного освещения «мы все это выяснили. Мы сверлили как можно глубже в этом. Поэтому, когда люди приезжают в Смитсоновский институт, - говорит он, - они хотят испытать искусство. Им не нужно беспокоиться о спектре.
Соответственно, он добавляет: «Мои исследования были сосредоточены на человеческом факторе. Что мы хотим? Как мы видим? Как мы воспринимаем искусство? Как свет помогает нам испытывать искусство? И теперь он может делать все, что мы хотим: так что, вместо того, чтобы пытаться понять, что делает технология, я сосредотачиваюсь на нас ».
Для этого он работал с производителями светильников, которые лучше охлаждали чувствительные микросхемы светильников, и заказывал изготовление лампочек, которые можно было бы привинтить так же легко, как старые лампочки. А поскольку потолки в старом здании были высотой 26 футов, ему потребовался бы дополнительный яркий свет, который мог бы точно определять точки на крошечных объектах внизу.
«Я начал ходить на конференции Министерства энергетики, чтобы поговорить с производителями, чтобы обосновать то, что нам нужно», - говорит Розенфельд, у которого теперь есть множество светодиодных технологий для работы.
«Видишь эту лампочку здесь?» - говорит он, держа одну в ладони. «Его не было, когда мы начали этот проект».
Светодиодный прожектор с 4-мя градусами направит свет точно туда, где он нужен, настолько компактный и интенсивный, что заставит красочные стеклянные изделия выглядеть так, как будто они светятся изнутри, - и потребуется всего 10-ваттная лампа.
Он достаточно яркий, чтобы осветить что-то на две этажа, но остается достаточно прохладным, чтобы он мог наложить пленку, чтобы отфильтровать ее, расширить луч или иным образом придать свет объекту.
«Я собираюсь подобрать размер света к размеру вещи», - говорит он, обращаясь к искусству. «В противном случае я получаю ужасные тени, везде свет. Я хочу, чтобы произведение искусства было самым ярким. И эти точки позволяют мне это сделать ».
Розенфельд осветил Смитсоновский музей американского искусства и работал со своим коллегой Ричардом Скиннером, опытным дизайнером по свету в галереях Freer и Sackler, но он говорит, что ему нравится Renwick и его бесчисленные текстуры и медиа.
То, что работает в музее, вероятно, будет иметь значение в других местах - не только в других галереях, но и в домашней и коммерческой работе.
«Министерство энергетики было заинтересовано в том, чтобы развертывание светодиодов проходило как можно более плавно, - говорит Розенфельд, - поскольку развертывание компактных флуоресцентных ламп прошло ужасно!»
У этих энергосберегающих ламп была хорошая технология, говорит он, «но было так много плохих примеров этой хорошей технологии, что людям она не нравилась: лампы, которые выходили из строя, имели плохой цвет или имели странные размеры. Они были безобразны так или иначе ".
«Меня беспокоит то, что потребители видят все светодиоды одинаковыми, - добавляет он, - потому что очень сложно определить, какие из них хорошо сделаны».
Музей будет экономить дальнейшую энергию, уменьшая освещение в часы после закрытия музея. Когда в 7 часов утра свет включается для технического обслуживания и чистки, они делают это только тогда, когда в помещении находятся люди, обнаруженные датчиками присутствия, что сокращает время включения света примерно на 25 процентов.
Розенфельд говорит, что включение и выключение светодиодных ламп не приводит к сбоям, которые произошли с лампами накаливания. На самом деле, светодиодные лампы будут работать дольше.
Поскольку они также являются цифровыми по своей природе, они скоро смогут работать и настраиваться с помощью компьютерных команд, как только такая технология станет доступной.
Плюс они будут длиться намного дольше. «Раньше наши лампочки гасли примерно каждые шесть месяцев или год, - говорит он, - теперь мы можем ожидать от них как минимум три года - и надеемся получить от пяти до десяти».
В конечном счете, это дает одному из старейших музеев страны одно из самых ярких будущих.
