Кажется, Куинси Джонс появляется везде. Он выпустил самый продаваемый альбом всех времен (« Триллер» Майкла Джексона, недавно переизданный в выпуске, посвященном 25-летию), играл с великими джазовыми музыкантами 50-х и 60-х годов, писал музыку для всего, от «Roots» до «Sanford and Son» и даже одна из его классики 60-х возродилась в Остине Пауэрсе .
Джонс, которому в марте исполняется 75 лет, участвовал во многих замечательных музыкальных моментах последних 50 лет. Но это не новость для Смитсоновского института.
Как Национальный музей истории и культуры афроамериканцев, так и специалисты по джазу и музыке института искали Джонс за его опыт в ряде проектов.
«Куинси действительно был одним из тех, кто глубоко и драматично формировал американскую музыку со времен Второй мировой войны», - говорит Лонни Банч, директор афроамериканского музея.
Джонс входит в совет музея, который ожидает строительства. Банч говорит, что деловые инстинкты предпринимателя помогают Банку придумать стратегии сбора средств; и поскольку Джонс путешествует по миру, он привносит идеи из вещей, которые он видел в музеях от Швеции до Абу-Даби. Связи Джонса с хип-хоп артистами и молодым поколением также помогают Банчу спланировать «молодежную стратегию» для музея.
«Он все время напоминает мне о той аудитории, которую мы должны обслуживать», - говорит Банч.
Дэвид Бейкер, директор Смитсоновского оркестра Jazz Masterworks, играл на тромбоне в группе Джонса в начале 1960-х. Джонс также написал предисловие к книге Бейкера « Подготовка и сочинение для малого ансамбля» .
Джонс - это «ходячая книга по истории», говорит Бейкер. «У него чудесные способности к сохранению».
Джонс на собственном опыте познакомился с историей 20-го века, начиная с аранжировки музыки для Фрэнка Синатры и кончая его ростом в качестве одного из первых афро-американских исполнителей в крупной звукозаписывающей компании в начале 60-х годов.
«Историк во мне выходит, и мне нравится слушать, как он рассказывает истории о том времени, когда он путешествовал с герцогом Эллингтоном или Телониусом Монахом», - говорит Банч. «Он действительно это замечательное сокровище».
Но именно уникальные и, казалось бы, бесконечные композиции Джонса сделали его музыку естественным выбором для джазового оркестра Смитсоновского института.
«Композиция и аранжировка Куинси были и остаются уникальным голосом», - говорит смитсоновский джазовый эксперт Джон Эдвард Хассе. «Его музыка не похожа ни на одну другую, и она занимает безопасное место в истории».
Прошлой зимой Смитсоновский оркестр разработал программу «Произведения биг-бэнда» Куинси Джонса, которую он исполнял в Торонто, Вашингтоне, округ Колумбия, Вирджинии и Индиане. Бейкер говорит, что Джонс старался изо всех сил помочь оркестру. У группы часто возникают проблемы с получением прав на воспроизведение музыки, но Джонс «был таким большим сердцем. Каждый раз, когда мы обращались к нему, музыка предоставлялась нам».
Бейкер помнит, как посещал Джонс в рамках подготовки к недавнему туру. Он говорит, что Джонс вошел в свое обширное музыкальное хранилище и перебрал десятки различных аранжировок определенной песни, чтобы найти подходящее для оркестра.
Джонс услышал, как оркестр играет свои мелодии в январе прошлого года в Торонто, когда он был признан мастером джаза Национальным фондом искусств. Он "был нокаутирован", говорит Бейкер. «Было так весело наблюдать, как он в первом ряду копается в этих вещах».
Хассе, куратор Смитсоновского национального музея американской истории, также тесно сотрудничал с Джонсом, который написал предисловие к книге Хассе « Джаз: первое столетие» .
Хассе впервые встретился с Джонсом в начале 1990-х, когда работал над видео о Дюке Эллингтоне. В июле 2001 года Хассе отправился с Джонсом на экскурсию по джазовой коллекции музея, показав ему трубу Диззи Гиллеспи, 100 000 страниц неопубликованной музыки герцога Эллингтона и даже письмо, которое Джонс написал Эллингтону.
И в этом месяце Джонс также исполнил несколько своих песен с Смитсоновским оркестром джазовых мастеров.
«Это было чудесно, - говорит Хассе. «Он вливался в дирижёр с такой сильной страстью, что на самом деле был настолько взволнован, что дважды подпрыгнул в воздухе, и в этот момент он не был весенней курицей».
Как говорит Бейкер о Джонсе, «он кажется неутомимым».
