Власть, излучаемая ранее неизвестным портретом Гарриет Табман, ощутима. Спасенная рабыня, которая неоднократно возвращалась на юг, рискуя своей жизнью, чтобы привести сотни порабощенных людей на север к свободе, вызывающе смотрит в камеру. Ее глаза ясны, проницательны и сосредоточены. Ее сильно завитые волосы аккуратно оторваны от ее лица. Но именно выражение ее лица, полное ее силы, мощи и страданий, останавливает зрителей на их пути.
Связанный контент
- Смитсоновский институт и Библиотека Конгресса покупают редкую фотографию 1860-х годов Гарриет Табман
«Внезапно появилась фотография Гарриет Табман как молодой женщины, и как только я это увидел, я был ошеломлен», - говорит улыбающийся Лонни Банч, директор-основатель Смитсоновского национального музея истории и культуры афроамериканцев. Он говорит о портрете Тубмана, содержащемся в фотоальбоме эпохи 1860-х годов, принадлежащем аболиционисту Эмили Хоулэнд.
«Все мы видели ее образы только в конце ее жизни. Она казалась слабой. Она казалась наклоненной, и было трудно согласовать образы Моисея (одно из прозвищ Табмана), ведущие людей к свободе », - объясняет Банч. «Но потом, когда вы видите ее фотографию, вероятно, в ее начале 40-х годов, сделанную примерно в 1868 или 1869 году., , в ней есть стильность И ты бы никогда не сказал, чтобы я сказал кому-то: «Гарриет Табман - это стильно».
Но Банч, историк с опытом работы в 19-м веке, затем немного глубже посмотрел на портрет этой женщины, которую американцы думают, что они так хорошо знают. Мало того, что она избежала рабства и повела сотни других людей на свободу вдоль Подземной железной дороги, она служила шпионом, медсестрой и поваром для Союзных войск во время гражданской войны. Она также помогла освободить более 700 афроамериканцев во время рейда 1863 года в Южной Каролине, который принес ей еще одно прозвище: генерал Тубман. Банч говорит, что на фотографии отмечены все эти аспекты жизни Табмана.
Фотоальбом был подарком Эмили Хоулэнд (вверху) от ее подруги Кэрри Николс на Новый год в 1864 году. Оба преподавали в школе Кэмп Тодд в имении Роберта Ли в Арлингтоне. (Отдел эстампов и фотографий Библиотеки Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия, 20540, США) «Там молодое изобилие. Существует ощущение, что вы могли бы на самом деле смотреть на эту картину и сказал: «Теперь я понимаю, что эта женщина была жесткой и упругой. Такая картина делает пару вещей. Во-первых, - говорит Банч, - это напоминает людям, что такой человек, как Гарриет Табман, был обычным человеком, который делал необычные вещи. Таким образом, это означает, что вы тоже можете изменить мир., , , Но я также думаю, что одна из реальных проблем истории заключается в том, что иногда мы забываем гуманизировать людей, о которых говорим., , и я думаю, что эта картина очеловечивает ее так, как я никогда бы не подумал ».
На фотографии Тубман одет в плиссированную блузку на пуговицах с оборками на предплечьях и запястьях, а также плавную юбку. Банч говорит, что это явно наряд чернокожей женщины среднего класса, и она вполне могла позволить себе одежду.
«У нее была пенсия от работы в Союзном правительстве, она была шпионом и тому подобное. Но что еще более важно, у нее была небольшая ферма, - объясняет Банч, - чтобы она могла продавать яйца., , , Но была и поддержка со стороны аболиционистов. Они будут отправлять ей деньги, они будут праздновать ее., , , Я думаю, что самое главное, что ей нужно было найти способ зарабатывать на жизнь, и она это сделала ».
Фотоальбом Хоуленда с портретом Тубмана был обнародован на этой неделе в Зале наследия музея. Банч и библиотекарь Конгресса Карла Хейден совместно сняли драпировку витрины в главной зоне входа - с альбомом, открытым для ранее неизвестного портрета Тубмана. Два учреждения совместно приобрели его в Аукционной галерее Swann в Нью-Йорке. Но, как отмечает Хейден, 49 изображений в альбоме включают фотографии многих людей, вовлеченных в образование, отмену и свободу, включая сенатора Чарльза Самнера, аболициониста Лидию Марию Чайлд и полковника Чарльза Уильяма Фолсома. Есть также фотографии некоторых афроамериканских студентов Хауленда, которые впоследствии стали учителями, а также бывшего мэра Вашингтона и аболициониста Сэйлз Боуэн.
«Там молодое изобилие. Существует ощущение, что вы могли бы на самом деле смотреть на эту картину и сказал: «Теперь я понимаю, что эта женщина была жесткой и упругой, » говорит основатель и директор музея Лонни Банч в 1868-1869 образ Гарриет Табмэн принятых Benjamin F. Пауэлсон. (NMAAHC, Библиотека Конгресса) «Гарриет Табман была создателем перемен и первопроходцем - гражданином, который помог сформировать эту страну. Этот удивительный альбом дает нам новый взгляд на ее жизнь вместе с десятками других аболиционистов, педагогов, ветеранов и лидеров, которые приняли активное участие в гражданстве », - говорит Хайден.
Куратор музея Рея Комбс говорит, что фотоальбом был подарком Эмили Хоулэнд от ее подруги Кэрри Николс в день Нового года в 1864 году. Оба преподавали в школе Кэмп Тодд в Арлингтонском имении Роберта Ли.
«Эмили Хоулэнд была невероятной женщиной, которая была квакером, была глубоко религиозной, а также участвовала в качестве аболициониста и в женском избирательном движении. Она даже была вовлечена в лагерь Тодд во время гражданской войны », - объясняет Комбс. «Но в итоге она переехала в северную часть штата Нью-Йорк и открыла школу для цветных свободных людей, и у нее просто была богатая, динамичная история с точки зрения ее приверженности социальной справедливости, правам женщин и образованию афроамериканцев».
Хоулэнд жила в Оберне, штат Нью-Йорк, где в то время жил Табман, когда была сделана ранее известная ее фотография. Две женщины были друзьями и жили близко друг к другу. Историки музея представляют круг аболиционистов, которые собираются вместе после гражданской войны, намереваясь использовать оставшуюся часть своей жизни для продолжения борьбы за справедливость.
Сейлс Дженкс Боуэн, Генри Улке, принадлежит Эмили Хоулэнд, 1866 (NMAAHC, Библиотека Конгресса) 
Чарльз Самнер, Мэтью Брэди, принадлежит Эмили Хоулэнд, 1860-е годы (NMAAHC, Библиотека Конгресса) 
Чарльз В. Фолсом, неизвестный фотограф, принадлежащий Эмили Хоулэнд, ок. 1865 (NMAAHC, Библиотека Конгресса) 
Лидия Мария Чайлд от Джона Адамса Уиппла, принадлежит Эмили Хоулэнд, ок. 1865 (NMAAHC, Библиотека Конгресса) 
Джон Уиллис Менард, Уильям Х. Лисон, принадлежит Эмили Хоулэнд, 1868-1870 (NMAAHC, Библиотека Конгресса) 
Харриет Табман Харви Линдсли, принадлежит Эмили Хоулэнд, 1871-1876 (NMAAHC, Библиотека Конгресса) «Большинство людей в этом альбоме - динамичные, целеустремленные, политические деятели, педагоги, люди, которые действительно способствовали улучшению условий для американской публики, - объясняет Комбс, - поэтому этот альбом действительно говорит об этих более широких вопросах, касающихся свободы, вокруг справедливости для всех. И это просто имеет смысл, что (Хоулэнд) будет иметь Гарриет Табман в качестве основного образа в самом конце альбома, чтобы действительно инкапсулировать все, что воплощает этот альбом ».
Комбс говорит, что размещение альбома в главном вестибюле музея ставит его впереди и по центру для входящих и отправляет им сообщение.
«Я хочу, чтобы они увидели обещание и потенциал, и я хочу, чтобы они увидели, в чем действительно заключается дух музея», - объясняет она. «Вы видите американскую историю сквозь афроамериканские очки. Вы буквально получаете возможность взглянуть на молодую, целеустремленную Гарриет Табман и понять, что она является частью этого лексикона сообщества преданных людей, как черных, так и белых, мужчин и женщин, которые помогли обеспечить жизнь Америки обещанию и арендаторам, на которых оно было построено ».
В альбоме Howland есть еще одно изображение, которое запечатлело историков музея. Он содержит единственную известную фотографию Джона Уиллиса Менарда, первого афроамериканца, избранного в Конгресс США. Он безупречно причесан, с завитками на концах усов.
Фотоальбом Хоуленда, также содержащий изображение Джона Уиллиса Менарда, был обнародован на этой неделе в Зале наследия музея. (NMAAHC) «Когда мы натолкнулись на фотографию Джона Менарда, я был ошеломлен, потому что Джон был первым чернокожим, избранным в Конгресс после принятия 15-й поправки. Он был из Иллинойса, но переехал в Луизиану и был избран в Конгресс », - говорит директор Банч. «Но его оппонент оспаривает выборы, и поэтому шли дебаты о том, должен ли он сидеть в палате. Это удивительное изображение его выступления перед палатой представителей., , , Но они решили, что ни он, ни его противник не должны быть в палате, поэтому они в основном сохранили место вакантным. Таким образом, хотя он был первым избранным, он фактически не стал членом Палаты представителей ».
Эта фотография, говорит Банч, почти такая же захватывающая, как и изображение Тубмана. Но он думает, что альбом Howland помогает учить людей тому, что одним из великих моментов в Америке была отмена рабства, и это было вызвано и инициировано как порабощенными, так и свободными афроамериканцами. Он говорит, что это момент, когда вы видите Америку в лучшем виде.
«Вы видите людей, пересекающих расовые линии, вы видите людей, рискующих всем этим сказать:« Это мерзость. В стране, построенной на свободе, не должно быть рабства », - говорит Банч. «Поэтому для меня это один из тех моментов, которые напоминают нам, что, когда Америка в своих лучших проявлениях, что она может сделать, и что такой межрасовый альянс имеет решающее значение».
Банч говорит, что ему также нравится тот факт, что люди увидят образы афроамериканцев, которые верят в Америку, которая не верила в них, которые сказали, что собираются потребовать, чтобы Америка соответствовала заявленным идеалам.
«Это просто вдохновляет меня на борьбу со всеми боями, которые мы имеем сегодня», - говорит Банч.
Фотоальбом Howland будет экспонироваться в Зале наследия музея до 31 марта 2019 года; Затем он будет постоянно экспонироваться на выставке «Рабство и свобода» в Исторической галерее музея.
