Кристиан Мовилэ работает фотожурналистом, часто в зонах конфликтов, уже более десяти лет. Он базируется в Бухаресте, Румыния, и на прошлой неделе был в Париже на Paris Photo, международном фестивале фотографии. В прошлую пятницу вечером он проезжал через район Театра Батаклан, когда в Париже начались теракты, самый смертоносный из которых произошел в театре. Когда Мовилэ попытался сбежать из этого района, он оказался за пределами аварийного выхода из Батаклана и начал документировать сцену на своем iPhone и на своем Sony RX1R. Он публиковал изображения от атак и последствий на своих страницах в Instagram и Facebook. На этой неделе он рассказал Smithsonian.com о своем опыте.
Вы опытный фотограф, работающий с конфликтами и документальными фильмами, и работаете с крупными публикациями, в том числе с журналом Smithsonian Как вы попали туда, где вы находитесь сегодня, и как развивалась ваша работа?
Я начал работать в журнале New York Times and Time еще в 2005, 2006 годах, с историей о Газе. С тех пор я работаю фрилансером, но в основном с ними. Мне не нравится фраза «фотограф конфликта», но я освещаю множество конфликтов. Я пытаюсь изобразить себя больше как визуального художника. В последнее время я сосредоточился на том, чтобы изобразить свои работы как искусство, даже если они документальные.
Вы были возле Батаклана во время терактов в Париже на прошлой неделе. Можете ли вы рассказать о том, что случилось?
Когда я посещаю Париж, я остаюсь в этом районе, недалеко от Республики. Я был рядом с Батакланом с друзьями, проезжая через площадь.
Я полагаю, что первая атака была в другом кафе, и я получил известие по телефону - что есть некоторые столкновения, или кто-то начал стрелять около стадиона или что-то в этом роде. А потом они начали отправлять другие [уведомления], и пришла новость.
Я по ошибке спустился по очень маленькой улице, ведущей к одному из выходов из театра Батаклана. Я точно не знаю, как я туда попал, я бежал, я прибыл туда, и я видел людей на улицах, плачущих и кричащих. Это было ужасно. То, что я увидел там в начале, было очень, очень сложно. Потом я начал немного стрелять. Вы можете сказать, что на некоторых фотографиях я даже не взял свою камеру из кармана, я просто использовал свой телефон.
На моих изображениях вы можете видеть людей, выходящих из выхода из театра. К тому времени полиция уже была там, но вы все еще могли слышать звук стрельбы внутри. Я видел испуганных людей, бегущих за своей жизнью, их крики периодически заглушались звуком стрельбы.
К тому времени я переписывалась с близкими друзьями, коллегами-фотографами и редакторами, с которыми была у меня большую часть дня. Я написал, что ушел домой, потому что не хотел, чтобы они волновались. Когда я получил сообщение от очень хорошего близкого друга-фотографа, что более 20 человек подтвердили свою смерть, я заплакал.
Вокруг было много полицейских, вооруженных масками на лицах, много машин скорой помощи и много людей в гражданской одежде, но с повязками на руках полицейских судей . Эти полицейские пытались поговорить с людьми, которым удалось сбежать из Батаклана, записывая свои имена, подробности, все, что могли. Пострадавшие таскались по маленькому переулку другими людьми, оставляя кровавые следы на асфальте. Раненая женщина кричала в агонии возле запасного выхода.
Я хочу не вдаваться в подробности. То, что я увидел, было ужасно. Я был свидетелем конфликта в течение многих лет. Я видел, как люди умирали рядом со мной. Я видел взрывы, все виды вещей. Когда вы вступаете в конфликт, вы предполагаете, что вы услышите, что вы увидите, что возможно, что с вами произойдут разные вещи. Когда вы находитесь в Париже, и вы испытываете такие вещи, вы совершенно не готовы.
Вот аналогия: когда вы спортсмен, как, например, боксер, когда вы напрягаете мышцы, как боксер, и кто-то бьет вас в живот, у вас не будет проблем, потому что ваш живот - камень. Но когда вы гуляете по Парижу, и вы оглядываетесь вокруг, впитывая энергию людей, красоту, действительно хорошую погоду, а потом что-то происходит, и вы не готовы ... Это точно как боксер, если он не напрягает свои мускулы, конечно, он будет поражен как нормальный человек.
Когда вы перестали фотографировать? В какой момент заканчивается работа фотографа-конфликта?
Я даже не думал, я просто стрелял. Я был просто в автоматическом режиме в пути. Мне было страшно за всех, за моих друзей, за моих коллег, за моих редакторов, потому что на выходных была Paris Photo, и все были там. Представьте, что все, с кем вы работаете и для кого, находятся в городе. Вы боитесь за всех, а не только за вас.
Я оставался в этом районе до позднего вечера, до трех часов ночи, пока все не были доставлены в больницу. Я не мог спать после того, как увидел то, что увидел там. На второй день я вернулся, конечно. Я фотографировал людей с цветами и свечами. В какой-то момент я увидел двух девушек. Одна девушка пыталась сказать другой: ваши двое друзей умерли внутри. Она узнала в тот момент, когда я был рядом. Она была полностью опустошена.
Но вот еще кое-что о силе Facebook: я выложил ее фотографию в Интернете, и большая фотография в Facebook поделилась моей фотографией. Через 30 минут я получил личное сообщение: «Кристиан, я девушка на фотографии». Я ответил: «Спасибо, что написали мне. Можно мне позвонить вам?"
Я позвонил ей, и она начала плакать и объяснять, что именно произошло. Это было действительно, очень интенсивно. Какой пример того, как технологии и социальные сети могут помочь [люди соединяются во время хаоса]. Мы были двумя совершенно незнакомыми людьми, которых объединяла трагедия. Это дает мне надежду. Впервые я действительно понял величие социальных сетей и то, как важно делиться чем-то.
Вы продолжали фотографировать вокруг Парижа после нападений. Как национальная реакция развернулась за последние несколько дней?
Каждый день до отъезда во вторник я фотографировал. Здесь много сострадания, собираются тысячи людей, даже в такой ситуации, когда вы знаете, что [террористы] могут снова нанести удар. Они говорили: «Мы не боимся, мы едины». В воскресенье вечером я пошел в собор Нотр-Дам. Впереди было большое число, несколько тысяч человек собрались на панихиду. Там было полно полицейских и так далее, но люди всех возрастов, молодые, старые, были там без всякого страха. Для меня это было похоже на «Ух ты!». Через два дня после теракта они не испугались и пошли к мемориалу в таком большом количестве. Это был акт любви, акт сострадания. Они любят друг друга в такой момент. Я действительно верю, что в такой ситуации это нормально, и это правильно - быть вместе.
После такого момента мы стали более сплоченными, делясь любовью друг с другом. Но, к сожалению, это происходит только в течение нескольких дней. Мы все возвращаемся в нормальное русло, назад к нашим интересам И, конечно, я боюсь [того, что может произойти дальше].
Вы фотографировали конкретных людей, чьи истории застряли с вами в течение последних нескольких дней?
Девушка, о которой я тебе говорил, конечно. Я был поражен мощным сообщением, которое она послала мне. Была также женщина, она была из Парижа, насколько я понимаю. Она отправилась на Плаза-де-ла-Республика, чтобы встретиться с подругой через два дня после нападения. Она узнала, что ее мальчики умерли. На фотографии видно, что она действительно кричит, а не просто плачет. Друг попросил ее приехать в Париж, и она сказала ей там, и она была действительно опустошена, действительно кричала.
Какие части национальной реакции на нападения вы пытались задокументировать, помимо толпы? Были ли конкретные места или памятники?
Во всех местах были люди каждый день, утром, днем, вечером, которые уважали, платили дань, оставаясь там. Перед Плаза-де-ла-Республика люди собираются каждый день. Они выражают соболезнования семьям и жертвам хотя бы минутой молчания, цветами, свечами и тому подобным. В последние дни многие молодые люди отправились туда, чтобы попытаться отпраздновать не смерть, а празднование любви, вероятно. Для меня это было странно, но красиво.
Вы недавно сфотографировали трагедию на музыкальной площадке в Румынии - пожар в клубе Colectiv, который произошел в прошлом месяце. Как вы себя чувствуете после документирования обеих этих серьезных трагедий, к которым вы были «неподготовлены» за такой короткий период времени?
Это было редко - один за другим. Я не собирался на концерт в Бухаресте; Я шел прямо перед этим клубом, в фургон, где готовят гамбургеры во время фестивалей. Я пошел и не увидел фургона, поэтому я вошел в клуб Colectiv, я увидел несколько друзей, сделал одну фотографию и ушел. Через час или меньше кто-то позвонил мне и сказал: «Идите туда, там большой пожар, люди умирают». Я поехал на своем скутере и увидел то, что увидел.
Это время невероятно.
Это было действительно шокирующим. У меня есть друзья, которые все еще находятся в больнице. Несколько человек, которых я знал, не очень близко, но я знал их, они мертвы. Конечно, это действительно влияет на меня. Мы такие хрупкие.
