На этой неделе Саклер начинает серию «Видеоискусство из Азии» с двух короткометражных фильмов китайских производителей: «Ли Лан» Яна Фудуна и «Сан Юань Ли» Цао Фэя и Оу Нина. Оба фильма были сделаны в 2003 году.
"Лю Лан" - это деревенская история любви. В начале мужчина в полностью белом костюме встречает свою подругу у реки. Ничего слишком жаркого или тяжелого в этот день: пара делится рыбной едой на борту своей лодки. Затем он почтительно сидит рядом с ней, а она вышивает кружево. Все это черным по белому идет вниз, и птицы мчатся на (воображаемом) расстоянии. Любовники даже не разговаривают. Когда фильм заканчивается, и мальчик отступает на берег, певица спрашивает: «Почему влюбленные люди всегда разлучены?» На пятках прекрасного показа Фудонга вопрос вырывается как физический, так и метафизический. Как можно распаковать символику берега, лодки, качающихся язычков, костюма мальчика и старомодной вуали девушки? Возможно, лучше оставить фильм как есть, украденный момент между городским парнем и девушкой, которая напоминает ему о доме.
Тем временем по соседству происходит совершенно другое шоу. Другим предложением музея, снятым для тяжелой, быстрой музыки, является «Сан Юань Ли», видео портрет города, расположенного на пороге переворота («> нажмите для предварительного просмотра на Youtube). Город Сан Юань Ли стал известным когда его жители подняли оружие против британских экспедиционных сил в 1841 году. Теперь эта деревня является пережитком прошлого, существующего под сенью быстро развивающейся китайской провинции Ганчжоу. Режиссеры играют со скоростью, показывая монтаж утра жителей Ганчжоу Художественная гимнастика в юмористической перемотке вперед. Но они замедляют групповые снимки литовцев Сан Юаня, когда они смеются, готовят еду и разговаривают по телефону. Будут ли Сан Юань Ли поддерживаться или разрушаться в результате модернизации, охватившей соседние земли, остается большой вопрос в конце.
В каком-то смысле оба этих фильма показывают грубые промежуточные места, где старое и новое сталкиваются друг с другом. Тема имеет смысл для Китая, который претерпел шокирующие изменения всего за последнее десятилетие.
Кураторы размещают фильмы в темных комнатах рядом друг с другом, заранее настраивая контрастную область, серую зону, где объединяются звук и дух двух фильмов. Странно сидеть в «Лю Лане», завороженном безмолвной драмой влюбленных, в то время как из соседних дверей доносится звук автомобильных гудков. Но в этом все дело, не так ли?
Кадр из «Лю Лань» любезно предоставлен Ян Фудуном и Галереей искусств Саклера. Фильмы демонстрируются до 30 ноября 2008 года в рамках фильма «Движущиеся перспективы: видеоарт из Азии».
