На недавно открывшейся выставке Национальной портретной галереи «Американцы сейчас», работа видеохудожника Линкольна Шаца под названием «Портрет 21-го века» Эсквайра, вновь рассказывает, как создать образ другого человека. Помещая объект в куб размером 10 на 10 футов, Schatz использует 24 камеры, чтобы снимать часы видеозаписи, которые затем случайным образом собираются и налагаются на слои компьютера, а затем проецируются на мониторы для зрителя. (Вверху: портрет Шатца актера Джорджа Клуни). Художник сел с блоггером Around the Mall Джесси Роудсом, чтобы описать свой творческий процесс.
Портретная живопись - вековой жанр. Что привлекает вас к созданию в этом жанре?
Это именно так. Тот факт, что это вековой жанр, как раз то, что приводит меня туда. Это одна из тех вещей, когда я с самого начала осознавал тот факт, что использование этого языка, в сочетании с новыми технологиями, было необычным сочетанием и открыло всевозможные возможности для инноваций в области, которая имеет долгую историю, где вы могли бы применять новое мышление и новые технологии и строить из прошлого и создавать что-то, что имеет резонанс.
Каковы преимущества создания видеопортрета по сравнению с традиционным статичным портретом?
Возможность связаться с кем-то. Подумайте о нарисованном портрете и о том, как история рассказывается с помощью неподвижного изображения: у вас есть все эти закодированные обозначения в графической плоскости, которые должны рассказать историю. Я должен представить, что если бы эти художники имели доступ к такого рода технологиям, они бы тоже приняли это, потому что это позволяет гораздо шире и глубже рассказать историю. Вы можете соединиться с возможностью видеть движущиеся изображения, а слышание голосов людей добавляет глубину и серьезность всему процессу портрета. И сейчас очень много нашего времени. Я думаю, что мы, безусловно, входим в повсеместное распространение видео как средства коммуникации. Это не относится просто к тем, кто может позволить себе оборудование. Все создают его сейчас на индивидуальном уровне.
Как вы пришли к идее портретов куба?
Около десяти лет назад я начал создавать пьесы, которые со временем создают портрет места, где камера снимала кадры минимум восемь лет. Программное обеспечение будет определять, что было сохранено и как оно проецировалось на экран. Затем я начал думать о том, чтобы взять этот процесс и инвертировать его; вместо этого, собирая много видео в течение короткого периода времени. Давайте сосредоточимся на отдельных людях - давайте теперь действительно посмотрим на портретную съемку, давайте сосредоточимся непосредственно на предмете, и как он может быть нефронтальным портретом и быть многомерным, и как мы можем действительно задействовать систему случайности. Одна из вещей, которую мы не видим, когда кто-то сидит за портретом, это то, как он не составляет себя: жест рукой, движение головы, возможно, скрещивание ног. Я хотел посмотреть на все эти вещи, собрать их воедино и со временем получить более полный портрет кого-либо. Ранее кто-то сказал: «Это портрет?» Я думаю, что это портрет. Он не похож на портрет, он не пахнет портретом, но это другой вид портрета, и я с самого начала твердо понимаю, что это портреты: это портреты процесса и портреты места.
Первым предметом портрета была моя мама. Она как каскадёр в моей жизни. Она все время приходит ко мне и спрашивает: «Над чем ты работаешь?» И я сказал: «Ну, ты можешь прийти и сесть, чтобы я мог сделать твой портрет». Она сказала: «Ну, конечно, скажи мне что вы хотите, чтобы я сделал ». И я сказал:« Хорошо, я не хочу руководить, я просто хочу помочь вам осознать, что вы хотите сделать ». И она сказала:« Хорошо, позвольте мне рисовать ». В течение следующей недели было: «Ну, может, я не буду рисовать. Может быть, я сделаю то, чего никогда не делал раньше. Возможно, я сделаю там татуировку ». И в результате всего процесса я понял, что предварительные заседания очень важны, чтобы заставить сидящего понять, что они хотят делать, и попытаться дразнить. как они решили представлять себя. Привлекая их, чтобы они инвестировали в процесс, я получил эти портреты, которые никогда не мог себе представить. В этом вся прелесть.
Как работает технологический элемент кубических портретов?
Куб имеет 24 камеры, и каждая камера подключена к отдельному компьютеру. Каждая пара использует индивидуальный набор логики для захвата видео в кубе. В конце заседания вся эта информация затем агрегируется обратно на один компьютер, а затем переносится на дисплейный компьютер, который использует отдельную программу, чтобы начать просмотр, скажем, 10 000 файлов, которые были созданы, а затем начинает отчасти откатываться. их. Программное обеспечение делает свою собственную вещь в плане выбора, какие файлы он хочет, какие файлы повторять - если он хочет повторить их. Все, что он хочет сделать. В каждом портретном изображении имеется несколько слоев видео, и программное обеспечение определяет, сколько слоев будет в данный момент времени и сколько видео будет обрабатываться - будь то контраст яркости насыщенности и т. Д. Все на экране - это вычислительное видео, то есть нет точки цикла, и это не линейное редактирование. Это просто постоянно пережевывается программным обеспечением.
Сколько времени вы проводите с предметом?
Это действительно зависит. Очень немногие люди говорят: «Хорошо, понял, не надо об этом говорить, я это выясню». Все хотят заниматься. И что интересно, так это увидеть, как люди визуализируют себя и являются ли они перформативными, нетипичными или нетипичными, и просто разными способами, которые они определили, и используют пространство и процесс как творческий холст для экспериментов. Ученые были действительно замечательны. Я думаю, что все они поняли дух эксперимента и полностью вовлечены в процесс таким образом.
Где вы видите свою работу, растущую отсюда?
Это растет во многих направлениях прямо сейчас. Последние два года работаем над проектом по борьбе с насилием с применением оружия. В настоящее время работает с 5000 студентами в Чикаго и с флип-камерами, которые учат их создавать материалы о том, как они работают, чтобы остановить насилие с применением оружия. Мы начали это с проведения 200 интервью в районах, наиболее пострадавших от насилия с применением оружия, о том, что вызывает насилие и как его остановить. Мы находимся в бета-версии и запускаем ее весной 2011 года.
«Американцы сейчас» с портретами Чака Клоуна, Л.Л. Крута, Тони Моррисона, Кормака Маккарти, Вилли Нельсона, президента Барака Обамы, первой леди Мишель Обамы и Марты Стюарт, среди прочих, можно увидеть в Национальной портретной галерее до 19 июня. 2011.
