Историк Национальной портретной галереи Дэвид С. Уорд, биограф Чарльза Уилсона Пила, много писал о таких фигурах, как Харт Крейн и Эрнест Хемингуэй. Он курировал выставки об Аврааме Линкольне и Уолте Уитмене, а также прошлогодний скандальный «Прятки / Ищите. Различие и желание в американской портретной живописи ». Однако за последние два десятилетия он время от времени переключался с истории на стихи и недавно опубликовал небольшой сборник стихов« Внутренние различия » от Carcanet Press. «Тщательно составленный справочник Уорда описывает американские социальные пространства, прошлое и настоящее, и связи между ними», - пишет критик Дэвид Кинлох в июньском / июльском выпуске PN Review. В одном из стихотворений историк забавно предлагает поэту взглянуть на воображаемый внутренний мир Энди Уорхола, художника, пытающегося вырваться за пределы собственной ускоряющейся знаменитости.
Связанный контент
- Кто гении позади ваших любимых стихов?
«Камуфляж Автопортрет»
В 1987 году в возрасте пятидесяти девяти лет Энди Уорхол скучал
и разыгрывается в современной жизни, которую он сделал
(после первого обеда с Джеки О / другого нет)
фальсифицировал свою собственную смерть - рутинная процедура желчного пузыря:
пошёл наперекосяк - тихо выскользнул из больницы
обратно в дом его матери, его детство в Питтсбурге
Главная. Парик пропал, черный костюм и очки разбиты,
он надел одежду и жизнь невзрачного обычного
рабочий человек, устроился на работу помощником пекарни
и торты, представился как Stosh откуда-то
смутно где-то еще и присоединился к местному боулингу
лига. Он научился польке в Зале Легиона, дружелюбно
Отгоняя местных вдов, тихо старел один.
Он готовил на один, а после обеда сидел и смотрел
как окрестности свернулись от заката до ночи.
Он развил настоящую любовь к бейсболу:
это было так медленно
В настоящее время Уорд работает над предстоящей выставкой под названием «Поэтическое сходство», которую планируется открыть в Портретной галерее в ноябре 2012 года. Мы попросили Уорда обсудить его многочисленные темы - поэзию и историю.
Новая книга Уорда теперь доступна через tkpublisher. Фото предоставлено ТК.
Почему поэзия?
Я начал писать стихи в свои 30, чуть более 20 лет назад. Я думаю, что в то время мне нужен был творческий выход, который отличался от моей профессиональной деятельности историка, который работает в крупном учреждении. Кроме того, примерно в то время я начинал делать больше как историк, поэтому более творческий подход позволил мне открыть странную идею заняться поэзией. Непосредственным спусковым механизмом стала смерть Роберта Пенна Уоррена. Я никогда не читал его стихов, чтобы отдать дань уважения, я купил его « Собрание стихов» и просмотрел их, и кое-что в том, как он писал об Америке и американских предметах, щелкнуло мной. Я помню, как думал: «Хм., .Я должен попробовать это ». Я выдумал стихотворение« О недавно обнаруженной жертве битвы при Антиетаме »- это очень« Уоррен-иш »! - и оно было опубликовано, и, так как оно выглядело бы неубедительным, если бы я когда-либо имел одно опубликованное стихотворение, я должен был продолжать писать. Мне также посчастливилось рано установить связь с очень хорошим поэтом, редактором, издателем Майклом Шмидтом в Англии, который очень поддерживал мою работу. Я самоучка как поэт, но Майкл был отличным наставником. И друг.
Где ты находишь вдохновение?
Позвольте мне перевернуть этот вопрос: теперь, когда я продемонстрировал себе, что могу публиковать отдельные стихи на случайные темы, я пытаюсь писать стихи на темы или темы, чтобы у меня была группа хотя бы слабо связанных работ это что-то добавит. Я считаю полезным поставить себе тему и заставить себя писать на нее. Например, в этом году я начал писать о своей семейной истории, переосмысливая ее таким образом, который происходит от Роберта Лоуэлла. У меня есть некоторые политические стихи, а также некоторые статьи об искусстве и художниках - я сопротивлялся, когда писал об искусстве, потому что это слишком близко к моей работе в Портретной галерее, но это кажется глупым самоотречением. В общем, я думаю, что мои стихи пытались исследовать разрыв между идеалами или мечтами и реальностью жизни: как выбор или случайность разветвляются непреднамеренным или невидимым образом, и вы попадаете в то место, которого не ожидали. Задача состоит в том, чтобы сделать это ясным способом, а не превратиться в жалость к себе.
Как и когда и где ты пишешь?
Это своего рода хит или мисс, который, я полагаю, является признаком непрофессионального поэта. Я хотел бы быть более дисциплинированным и выделять фиксированное время, особенно по выходным, для написания стихов. Но я не придерживаюсь этой резолюции, возможно, потому что мне нужна поэзия, чтобы быть творческой игрой, а не рутиной работы. Либо так, либо я ленивый. Таким образом, темы и стихи, как правило, появляются довольно случайно в довольно случайное время. Например, я написал два политических стихотворения, когда проснулся среди ночи, внезапно подумав об открывающих строках и о том, как можно заставить стихотворение работать из этих отправных точек. Очевидно, что-то работало в моем подсознании и превращалось в реализацию. Как правило, так и происходит, хотя обычно это происходит не в 2:30. Проблема в том, что опора на ваше подсознание, внезапно выскакивающее отправную точку, не говоря уже о целой поэме, является своего рода случайностью, и я могу идти долго без писать что угодно. Получив «крючок», я могу довольно быстро написать стихотворение. Я пытаюсь заставить себя пересмотреть и переписать больше.
Проводите ли вы какие-либо параллели между вашей работой в качестве ученого-историка и вашей поэзией?
Ну, я думаю, что они самоусиливаются в том смысле, что оба включают интеллектуальное применение через творческое использование языка. Я должен сказать, что я также пишу довольно много литературной критики (на самом деле, я лучше критик, чем поэт), и эта работа помогает также соединить две дисциплины. Я, безусловно, улучшился как историк от написания стихов (и критики) - лучшего писателя, и я думаю, что больше сомнений и творческого подхода. Однако, не слишком усердно относясь к себе, я думаю, что, будучи историком, я ограничиваю свою поэзию: я знаю, что мое письмо имеет тенденцию быть наблюдательным или удаленным от предмета, как историк объективирует проблему. (Например, «Автопортрет камуфляжа» вышел из моей выставки «Спрятать / найти» и подумал о том, как Энди Уорхол, казалось, просто исчез, поскольку его кончина была настолько безрассудной, и я придумала самонадеянность, что он притворялся, что его смерть именно потому устал от всей этой драмы.) Я уверен, что некоторые из этих дистанцирований проистекают из моего воспитания и личного темперамента, но, несмотря на это, я не могу объединить свой поэтический голос с предметом так, как, по мнению Эмерсона, было необходимо для поэт. Я считаю почти невозможным писать стихи о самих эмоциях, хотя я могу показать, как эмоции разыгрываются в поведении.
В стихотворении «Угол отклонения» вы пишете о «ироническом голосе», который «хорошо работает для ученых», каков тогда голос поэта?
Как я уже говорил ранее, я думаю, что мой поэтический голос чрезмерно ироничен! То, что я сохраняю «голос ученого» при написании стихов таким образом, что формирует мою поэзию таким образом, что может стать ограничительным во всех видах. «Угол» был так же обо мне, как и о моем отце, который также был историком. Но то, что я пытался сделать, продвигаясь вперед, - развить самоосознание того, как я пишу, чтобы я мог взять слабость и превратить ее в силу. Сначала я всегда стану историком, и мой темперамент всегда будет стремиться к отстраненному и скептическому - иронично в обоих смыслах этого слова. Но я думаю, что есть много интересных вещей, чтобы найти разрыв между собой и субъектом. По крайней мере, я на это надеюсь.
