Картины Пабло Пикассо, легко узнаваемые по угловым абстракциям и смелым мазкам, украшают стены ведущих мировых художественных музеев - но лишь немногие понимают, что у мастера-кубиста также была спорадическая, но пожизненная страсть к скульптуре.
Теперь, благодаря всестороннему опросу, проведенному исследователями из Художественного института Чикаго, Северо-Западного университета и Музея Пикассо в Париже, ученые лучше понимают бронзы художника, чем когда-либо прежде.
Как пишет Меган Феллман для N orthwestern Now, международная команда ученых, консерваторов и кураторов использовала неинвазивный анализ, называемый рентгеновской флуоресцентной спектрометрией, для изучения 39 бронз и 11 окрашенных скульптур из листового металла в коллекции музея Пикассо.
Используя этот метод, Northwestern и Чикагский художественный институт составили базу данных этих «отпечатков пальцев» сплава примерно для 350 произведений искусства. Эти измерения, которые детализируют процентное содержание металлических сплавов в бронзах начала 20-го века, позволяют исследователям проследить происхождение конкретных работ.
«Материальные доказательства самих скульптур могут быть открыты научным анализом для более глубокого понимания процесса изготовления бронзовой скульптуры Пикассо и истории художников, дилеров и литейщиков в производстве современной скульптуры», - объясняет Эмелин Пуе, ученый-материаловед и докторант на Северо-западе.
Команда Пикассо измерила относительные количества меди, олова, цинка и свинца в нескольких областях каждой скульптуры, Наука Новости "Кейт Трэвис сообщает. Из 17 исследованных скульптур были обнаружены литейные марки, которые помогли исследователям идентифицировать металлические «отпечатки пальцев» для конкретных литейных цехов. Эти данные в сочетании с архивной информацией позволили исследователям проследить происхождение работ, в которых отсутствуют литейные марки.
«Многие [литейные] архивы являются неполными или не существуют», - рассказывает Трэвис Франческа Касадио, ученый из Института искусств Чикаго. Она добавляет, что выводы команды подтверждают, «почему действительно важно сотрудничать и как наука добавляет недостающую часть головоломки».
Исследователи отследили пять скульптур эпохи Второй мировой войны до литейного завода мастера Эмиля Робекки, который располагался к югу от Парижа. Пикассо первоначально смоделировал эти работы в гипсе, но во время нацистской оккупации он переключился на бронзу - долговечную среду, которая, по его мнению, с большей вероятностью переживет войну.
Команда также обнаружила, что состав сплава, который использовал Робекки, менялся на протяжении Второй мировой войны. Во время презентации 17 февраля на ежегодном собрании Американской ассоциации развития науки Касадио объяснил этот переход ассигнованиями немецких оккупантов на военные нужды.
«Немцы заставляли частных лиц и французское правительство в основном плавить скульптуры в городе, чтобы извлечь металл», - говорит Касадио Кеннету Чангу из New York Times .
В дополнение к изучению бронзовых скульптур Пикассо, исследователи изучали скульптуры из листового металла художественного гиганта. Их анализ скульптуры 1962 года « Голова женщины» показал, что Пикассо использовал серебро, а не медную проволоку, для создания черт лица фигуры. В сочетании с недавним открытием скрытых деталей под картиной Пикассо 1902 года, исследования группы дают новое понимание творческого процесса художника.
«Теперь мы можем начать писать новую главу в истории этого плодовитого гиганта современного искусства», - говорится в заявлении Касадио.
