Дэвид Плоуден всегда был фотографом, который мыслит масштабно. Многие из его красноречивых черно-белых картин изображают предметы - паровые машины, сталелитейные заводы, пароходы, стропильные мосты - которые отличаются не только своими размерами, но и ненадежным статусом. Теперь, в свои 68 лет, Плоуден сосредотачивает внимание на еще одной впечатляющей американской иконе, которая исчезает со сцены, несмотря на то, что он сохраняет свое доморощенное величие на пленке - амбар.
Когда он начал фотографировать сельскохозяйственные постройки в Вермонте в начале 1960-х, Плоудена преследовало чувство, что он был на шаг впереди их гибели. «Автомагистрали между штатами начали трансформировать ландшафт и культуру, - вспоминает он, - и мне было ясно, что традиционная семейная ферма находится на выходе».
В целом по стране количество ферм сократилось с более чем шести миллионов примерно полвека назад до примерно трети от сегодняшнего. Фермы и сельскохозяйственное оборудование намного больше, чем раньше, и, следовательно, большинство старинных зданий, которые когда-то определяли наш сельский пейзаж, устарели. В Висконсине, Айове и ряде других штатов защитники природных ресурсов усердно трудятся, пытаясь спасти их ( Смитсоновский институт, август 1989 г.), но слишком многие из них давно уступили заброшенности, заброшенности и нападению вредителей.
В середине 1970-х годов Плоуден провел несколько недель в центре Мичигана. «Тогда эта часть штата была заполнена красивыми сараями, которые использовались. Они были повсюду. Сегодня только одно здание, которое я сфотографировал, все еще находится на действующей ферме. Все остальные были заброшены ».
Неудивительно, что страсть Плоудена к сараям окрашена сожалением. «В их простоте есть такая трогательная элегантность», - говорит он. «Это красота обычного. Амбар является выражением гордости людей, которые его построили. Когда мы теряем один, мы потеряли часть нашей истории, часть себя ».
