Карьера Лори Андерсон широко варьировалась с тех пор, как она появилась в 1970-х годах как артистка авангарда и в 1980-х получила популярность в поп-чартах. Недавно Андерсон выступил с речью в Смитсоновском Центре Рейнольдса. Она говорила с журналом Кеннет Р. Флетчер.
Связанный контент
- Нэнси Ноултон
- Роберт Буллард
Какое сообщение в вашей работе?
Если бы у меня было сообщение, я бы записал его и отправил всем по электронной почте. Я бы сэкономил много краски таким образом. Моя работа больше связана с попытками создавать изображения с помощью слов и картинок. Я хочу вызвать реакцию больше, чем объяснить что-либо ясно. Я не люблю, когда вещи путают, но мне нравится, чтобы они были многогранными.
Вы начинали в 1960-х и 1970-х годах как художник, и вы стали популярным хитом в 1980-х. Как прошел этот переход?
Я ничего не знал о поп-мире. Я был просто артистом в Нью-Йорке, и я сделал запись, которую я распространял по почте. Люди звонили мне по телефону и говорили: «Могу я получить эту запись?» Я бы подошел к коробке, взял ее и пошел с ней на почту. Я нажал 1000 записей о том, что я сделал по гранту NEA под названием O Superman . Затем однажды днем мне позвонил парень из Британии, который сказал: «Я бы хотел заказать несколько записей. Мне понадобится 40000 в четверг и еще 40000 в понедельник». Поэтому я сказал: «Хорошо. Хорошо. Я сейчас вернусь к вам».
Я позвонил в Warner Brothers и сказал: «Слушай, мне нужно нажать на кучу записей, не могли бы вы помочь мне с этим?» И они сказали: «Мы не так поступаем с Warner Brothers Records. Мы подписываем контракт на восемь альбомов». И я был как, "Что?"
Так я и сделал, потому что подумал, что это может быть интересно. Я очень старался не быть соблазненным таким миром. Мне было очень весело с этим. Вы выходите из машины, и все кричат, это было просто смешно для меня. Они говорили: «Могу я получить ваш автограф? Боже мой!» и "Это действительно ты." Я чувствовал себя антропологом.
В 2002 году вы были первым художником НАСА в резиденции. Почему вы?
Потому что у меня репутация зубчатой и проволочной головок. Это был действительно отличный концерт. Я отправился на контроль полетов в Пасадену и встретил парня, который выясняет, как раскрасить звезды на фотографиях, сделанных космическим телескопом Хаббла.
Возможность появилась совершенно неожиданно, как многие вещи в моей жизни. Кто-то позвонил и спросил: «Вы хотите стать первым художником в резиденции НАСА?» и я сказал: «Что это значит в космической программе?» и они сказали: «Ну, мы не знаем, что это значит. Что это значит для вас?» Я был как "Кто вы, люди? Что это значит для меня? О чем вы говорите?"
Вы также работали в McDonald's.
Да уж. Я начал думать: «Как я могу избежать этой ловушки просто испытать то, что я ожидаю?» Я решил, что, может быть, я просто попытаюсь поставить себя в такие места, где я не знаю, что делать, что сказать или как действовать. Итак, я занимался такими вещами, как работа в Макдональдсе и на ферме амишей, у которой не было никакой технологии.
От чего вам нужно «сбежать»?
В глубине души я антрополог. Я пытаюсь выпрыгнуть из моей кожи. Обычно я вижу мир как артиста, второго, как жителя Нью-Йорка, и третьего, как женщину. Это перспектива, от которой я иногда хотел бы сбежать. Вот почему в своих выступлениях я использую аудио фильтры, чтобы изменить свой голос. Это тоже способ убежать.
Стать кем-то другим?
Да, чтобы иметь другой голос. Если вы говорите по-другому, вы обнаружите, что у вас разные вещи. Если вы говорите как (высокий голос) маленький ребенок или (низкий голос) вы говорите как парень, который просто потерян. Это просто способ поменять перспективы, и это действительно важно для меня.
В Смитсоновском институте вы прочитали лекцию об Энди Уорхоле и его серии «Маленький электрический стул». Почему Уорхол?
Я чувствую, что мы живем в мире Энди сейчас. Это мир, который он определил во многих отношениях, и его одержимость славой, насилием и эго. Вы просто смотрите вокруг и говорите: «Ух ты, он делал это 30 лет назад!»
Американская культура шла этим путем, и он прибил это. Это совершенно удивительно, как он придумал эти категории, и американская жизнь стала такой.
Почему электрический стул?
Я думаю, что для меня это сочетает в себе много вещей. Одним из них была идея бульварной прессы. Например, мы не разрешаем изображения людей, пораженных электрическим током. Другой - фабричный имидж, множественные вещи, это своего рода фабрика смерти. Люди проходят через это, и это в некоторой степени связано с технологиями, это сила электричества ....
У тебя не хватает времени?
У меня заканчивается время. Мой помощник машет руками, говоря: «Тебе нужно идти или ты умрешь!»
