Связанный контент
- Когда Элвис встретил Никсона
В 1956 году молодой внештатный фотограф по имени Альфред Вертхаймер был нанят для поездки с молодым региональным певцом по имени Элвис Пресли, чтобы документально оформить первый национальный тур исполнителя. Вертхаймер снял более 2000 снимков в своем 10-дневном задании, и 56 из них теперь можно увидеть в «Элвисе в 21», передвижной выставке, которая только что открылась в Национальной портретной галерее (см. Выбор здесь). Я говорил с Вертхаймером о его опыте фотографирования короля.
Что вы находите особенного в фотографиях, которые вы сделали в 26 лет - так рано в вашей карьере?
Все изображения, которые я сделал, на самом деле принадлежат подлинному Элвису, который руководил собственной жизнью. Это то, что я думаю, может быть совершенно уникальным во всем шоу. В конце концов, почти во всем, что делал Элвис, начиная с его ранней карьеры, кто-то говорил ему, что делать. Никто на самом деле не сказал ему: «Элвис, просто будь самим собой, и мы будем следить, и время от времени мы будем брать что-то, что мы считаем интересным, и мы не будем просить вас сделать что-то особенное для нас»., не позируй, просто иди и живи своей жизнью. " Это по сути то, что я сделал. Потому что я был не только стеснительным, но и в некотором смысле стеснительным, и я не ожидал от него большего, чем быть самим собой.
Каковы были ваши отношения с Элвисом? Как вы думаете, он позволил вам сделать так много фотографий?
Я думаю, что большую часть времени Элвис даже не знал, что я фотографирую. Видите ли, я практиковался, чтобы стать доступным фотографом, потому что я не использовал стробоскоп или вспышку, за исключением редких случаев, когда это было абсолютно черным. Другое дело, что у Элвиса было чувство, я думаю, что он знал, что станет очень знаменитым, но больше никто этого не делал. Чтобы стать знаменитым, вам нужно, чтобы кто-то записывал ваши действия в то время, когда вы что-то делаете. И что может быть лучше, чем позволить фотографу, который очень незаметен сам, и позволить ему быть рядом с вами, чтобы, когда вы делаете что-то, это записывалось для потомков.
Как ты снимал «Поцелуй»?
30 июня 1956 года я находился в мужской комнате на этаже над сценой в Театре мечети в Ричмонде, штат Вирджиния. Меня более или менее отвлекли, а затем я обернулся и сказал: «Где Элвис?» Элвис исчез, Я спускаюсь по лестнице театра. Я спускаюсь на площадку, где находится сцена. Теперь у вас есть 3000 детей, в основном девочек, и «Шоу Элвиса Пресли» продолжается; кроме того, что вокруг нет Элвиса Пресли. Я смотрю на этот длинный узкий проход, свет в конце туннеля. В дальнем конце есть силуэт двух человек, и я говорю: «О да, есть Элвис, с девушкой, его свидание на день». Я их перебиваю? Я отжимаю кадр или два на расстоянии или я подхожу ближе? Ну, вы начинаете становиться человеческим штативом, потому что вы не хотите начинать использовать вспышку. Это действительно довольно темно.
Итак, вы решаете, ну, если я подойду ближе, и Элвис раздражается, он может сказать: «Ал, убирайся отсюда, у тебя это есть, возвращайся в Нью-Йорк, не беспокойся». Но, если я не стреляйте в это, я действительно не могу считать себя журналистом. В конце концов, я пришел сюда, чтобы сделать историю, и это часть истории. На левой стороне есть перила. Поэтому я поднимаюсь примерно на пять футов, и они заняты, они тесно связаны с собой. Поэтому я забираюсь на перила и обвиваю ноги металлическими трубками, и теперь я стреляю через ее плечо в его лицо. Я получаю крупные планы. Никто не обращает на меня никакого внимания, потому что, когда люди делают вещи, которые для них важнее, чем их фотография, вы обычно получаете хорошие фотографии. Это простая формула.
Так что теперь я не удовлетворен, как правило. Чем меня не устраивает? Я не удовлетворен задним освещением. Я хочу переднее освещение. Но единственный способ получить переднее освещение - это выйти за пределы того, где они находятся. Поэтому я надеваю свой лучший голос технического обслуживания и говорю: «Извините, проходите». Я протискиваюсь мимо них обоих. Опять же, они не обращают на меня внимания, потому что они как загипнотизируют друг друга. Теперь я нахожусь на лестничной площадке лицом к ним, и я сажусь за раму. Это довольно приличная композиция, и я жду, когда что-то случится в моем кадре. Она говорит ему: «Элвис, я уверен, что я не могу поцеловать меня», и она чуть-чуть высунула язык. И он говорит: «Я уверен, что смогу» очень мужественно и круто. И затем он подходит к поцелую, у него просто высунут язык, и он перешагивает отметку. Я не осознавал этого, пока не разработал свой фильм позже. Видишь, он согнул нос, очень романтичный вид. Так что теперь он хладнокровно отступает и пробует это во второй раз, приходит для идеальной посадки, и на этом все. Эта десятая доли секунды стала историей.
Вы были молодым фрилансером в то время, когда вы делали эти фотографии. Есть ли у вас какие-либо советы для тех, кто находится в подобном месте в своей жизни и может надеяться лишь на мгновение в своей карьере, такой как эта?
Вы знаете, я выполнил довольно много заданий, но единственное задание, которое люди все еще хотят видеть все больше и больше, - это материал Элвиса. И в некотором смысле это почти непредсказуемо. С одной стороны, вы должны стараться изо всех сил при каждой возможности получить задание. С другой стороны, из-за того, что полковник был настолько взволнован из-за того, что позволял другим медиа входить и выходить за сцену, мои вещи приобрели гораздо большую ценность, чем они действительно имели право иметь. Большинство интересных вещей действительно происходит за закрытыми дверями. Как вы попадаете за закрытые двери? Я не говорю о технической компетентности, чтобы справиться с проблемой, как только вы окажетесь за этими закрытыми дверями, но ваша первая задача - войти внутрь. Тогда вы можете спокойно оставаться в стороне. Не пинайте мебель. Не сталкивайтесь с микрофонными стойками, если вы находитесь в студии звукозаписи. И быть любопытным.
Если ваши фотографии слишком скучные, это обычно означает, что вы не достаточно близко, так что подойдите поближе. Но не подходите так близко, что вы становитесь раздражением. Вот и вся разница в возможности использовать широкоугольный объектив и при этом заполнять кадр информацией и получать текстуру. Текстура - это то, что дает фотографии жизнь. Я имею в виду, без текстуры это скучно. Это квартира. Текстура одежды, текстура металла, текстура тротуара, текстура гитары, текстура кожи. Все эти вещи составляют в целом правдоподобие, своего рода реализм. Я был в реализме.
