"Мистер. Председатель, я против любой иностранной помощи, особенно в таких местах, как Гавайи и Аляска », - говорит сенатор Фуссмуссен из мультфильма Сената в 1962 году. В галерее посетителей российские агенты Борис Баденов и Наташа Фатале решают, использовать ли их Секретный пистолет «Гуф Газ», чтобы превратить Конгресс в глупость, как они сделали для всех ученых-ракетчиков и профессоров в последнем эпизоде «Буллвинкл».
Связанный контент
- «Почему« Семейный цирк »всегда был таким сентиментальным
Другой сенатор хочет повысить налоги на каждого моложе 67 лет. Ему, конечно же, 68 лет. И все же третий встает, чтобы потребовать: «Мы должны вывести правительство из правительства!» Поттсильванские шпионы решают свое оружие ненужно: Конгресс уже невежествен, коррумпирован и беспомощен.
Hahahahaha. О, мойте Ингтон.
Эта шутка была хрипой полвека назад, классика корнбола, демонстрирующая сущность очарования «Приключений Рокки, Буллвинкля и Друзей», мультфильма, который первоначально транслировался между 1959 и 1964 годами о лосях и белках, проводящих политику холодной войны. ,
В прошлом месяце мы потеряли великую июньскую набег, голос Рокки Белки-летяги и многих других. Ее кончина дала мне паузу, чтобы подумать о том, насколько важным было шоу в годы моего становления и насколько далеко влияет его влияние на сатиру сегодня. «Bullwinkle» был, как и многие из действительно хороших мультфильмов, технически до моего времени (я родился в год, когда он закончился). Моя сестра и я поймали это в синдикации как часть нашей регулярной линейки мультфильмов выходного дня из Looney Tunes, «Джонни Квест» и «The Jetsons», от начальной до средней школы.
Не то чтобы у Булвинкля персонаж был особенно убедительным. Он был приветливым глупцом с преданным сердцем, но с ограниченными умственными способностями. Рокки был более умным натуралом: менее враждебным по отношению к более безопасному Костелло Булвинкля. Они были серьезными добродетелями, которые взяли каждую явно сомнительную установку за чистую монету. Их враги были намного умнее, лучше обеспечены ресурсами и бесконечно хитрее, но Рокки и Буллвинкль всегда побеждали. Всегда. Совершенно без веской причины. Это был рассказ о каждом Горацио Алжере, Томе Свифте, отважном американском рассказе «герой-победитель-против-всех-шансов».
То, чего мы не знали в 70-х, когда смотрели, что это было довольно подрывной вещью для детской программы, созданной в разгар холодной войны. Наблюдение за тем, как этот тупой лось и его приятель-грызун постоянно одерживают верх над хорошо финансируемыми человеческими диверсантами, заставило меня задуматься, даже будучи ребенком, что, возможно, глупо думать, что просто потому, что мы хорошие ребята, мы всегда должны ожидать выиграть.
Анимация была жесткой, но приятной, каламбур обильной и мучительной. Шоу дразнило радио, телевидение и кино, а также играло на шпионском корабле времен холодной войны. Часть забавы заключалась в том, что Bullwinkle был не обычным мультфильмом, а анимированным получасовым варьете. А «варьете» когда-то были такой большой вещью, что я ошеломлен, что ни одна кабельная сеть нишу не посвящена им сегодня.
В каждом эпизоде «Шоу Буллвинкля» в приключениях Буллвинкла Дж. Муса и Рокеты Дж. Белки были изображены два эпизода «Клиффхангер», сражавшихся против главных шпионов Бориса и Наташи. Все они затаили дыхание от бывшей радиозвезды Уильяма Конрада. Между каждым серийным выпуском были отдельные функции, в том числе «Невероятная история Пибоди», в которой мистер Пибоди, гениальный пес и его питомец Шерман, путешествуют во времени, чтобы совершать ужасные каламбуры; «Сломанные сказки», обновленные версии классики братьев Гримм; «Dudley Do-Right» - пародия на безмолвные мелодрамы в главных ролях канадского Маунти с подбородком; и «Aesop & Son», модернизированные версии басен Эзопа, рассказанные Чарли Рагглсом, звездой немых и классических фильмов. Другие функции включали в себя «Угол Буллвинкля», чрезмерно провозглашенное чтение стихов и «Мистер Всезнайка », в которой Bullwinkle пытается и не может нас чему-то научить.
Формат варьете позволил три вещи. Во-первых, его блеск взрослой изысканности, полностью подорванный глупостью, был невероятно привлекательным для меня и моей сестры. Во-вторых, мы получили удовольствие от работы вращающегося состава первоклассных актеров озвучки старой школы, которые выросли на радио и знали, как продать линию. Например, «Джун Форей» - это обычная нить, в которой сплочены все болтуны о фильмах «Уорнер Бразерс» (она озвучивала «Бабушка и ведьма Хейзел» в фильме «Луни Тьюнс»), поп-культуру и политическую сатиру Стэна Фрейберга и детскую «холодную войну» «Буллвинкл» (Роки, Нелл Фенвик, Наташа и другие).
«Сломанные сказки» были рассказаны ветераном-актером Эдвардом Эвереттом Хортоном, фаворитом конюшни Warner Bros., с участием Доуса Батлера (Элроя Джетсона), ветерана комедийного шоу Стэна Фрейберга, вместе с Полом Фрисом и Джун Форей. Перед тем, как озвучить заклятого врага Дадли До-Право «Снидли Уиплэш», Ханс Конрид был более известен как «Капитан Хук» в диснеевском «Питере Пэне», а также за свою многолетнюю работу йомена на радиопостановках «Я люблю Люси» и « Бернс и Аллен.
Наконец, формат шоу и глубина таланта соединили мою сестру и меня в мир комедии, который был задолго до нашего времени, но помог нам ориентироваться в том, что произошло потом. Помимо «Улицы Сезам» и «Электрической компании» (чей актерский состав был подарком будущим любителям Бродвея), мультяшный пейзаж 1970-х годов был безрадостным. Я не знаю, что произошло во время Лета Любви, когда бывшие респектабельные магазины, такие как Hanna-Barbera, перешли от «Джонни Квест» к «Капитану Кейвману и подростковым ангелам», но это не могло быть красиво. В те мрачные годы, когда кабели еще не были доступны обычному человеку, и нужно было физически встать, чтобы сменить канал (или заставить сестру сделать это), мы полагались на три сети, местный филиал PBS и пару случайных УВЧ станции для нашего домашнего развлечения. Создавая современную мусорную плату прямо на фоне бесконечно лучших материалов, регулярное телевидение дало мне и моей сестре отличное образование в качественной сатире, распознавании голоса и гениальной пародии.
Было также добавлено преимущество здоровой коллекции комедийных альбомов нашей матери - Стена Фреберга, Тома Лерера, Николса и Мэй и Вуди Аллена - все они той же эпохи, что и «Буллвинкль», и в них участвуют одни и те же исполнители. Мои родители и эти комики принадлежат к так называемому «молчаливому» поколению - этой когорте, рожденной между 1925 и 1945 годами - слишком молодому, чтобы быть Величайшим, и слишком старому, чтобы быть Бумером. Родившаяся во времена экономической нестабильности, эта группа достигла совершеннолетия в эпоху Маккарти и, по понятным причинам, отмечена желанием не раскачивать лодку слишком сильно. В то время как они не были столь культурно радикальны, как Бумеры 60-х годов, художники и культурные провокаторы «Тихого поколения» любили подшучивать над статус-кво Эйзенхауэра, не говоря уже о психоанализе и «Бомбе».
Поскольку нам нравились эти старые записи и шоу, мы с сестрой пели вместе с Томом Лерером о немецком ученом-ракетчике Вернере фон Брауне (о котором мы ничего не знали), делали Ватиканскую тряпку и танго мазохизма (так же).
Таким образом, через «Буллвинкль» нам был предоставлен доступ к почти столетней комедии и сатире, три поколения закулисного патриотизма, закаленные мягким скептицизмом, возвращаясь в водевиль, своего рода атавистический сундук с экстрасенсорными инструментами для навигации в странные и страшные времена.
Буллвинкль был там, когда PBS опередил все программы, чтобы транслировать слушания по Уотергейту летом, когда мне было восемь лет, в последний раз перед сном. На PS 19 у нас все еще были учения по разминированию, и холодная война все еще продолжалась, как и горячая война во Вьетнаме, но не было признания этих фактов в «Archies» или «Hong Kong Fooey». Иммунизация Bullwinkle эффект продолжается и сегодня. Если бы мы только подоняли, как «Страна погибших», были бы мы готовы рассмотреть российских кибер-ботов, вмешивающихся в наши президентские выборы?
Игривая критика Буллвинкла живет сегодня в «Губке Бобе» и «Симпсонах», шоу, создатели которых открыто признают свои долги. (Голос Губки Боба из Squidward - Нед Спаркс; Планктон - Уолтер Бреннан. У всех мужчин-Симпсонов есть посередине буквица Буллвинкля и Рокки «J.»). Эти шоу - любовная критика того, как американские идеалы и американская реальность часто выходят из строя. И это хорошо, потому что неожиданно вернулась оригинальная великая тема Буллвинкля - страх ядерного уничтожения.
Бет Дэниелс пишет классический блог о кино и слишком много смотрит телевизор. Она написала это для общественной площади Сокало.
