Каждый праздничный сезон крупнейшие универмаги Нью-Йорка соревнуются за самые роскошные витрины, чтобы привлечь покупателей от холода и до их реестров. Саймон Дунан, легендарный креативный директор Barney's New York, создавал тщательно продуманные и часто непочтительные показы магазина в течение последних 21 года. Его авангардные проекты включали карикатуры знаменитостей от Мадонны до Маргарет Тэтчер, но в этом году его тема становится зеленой. Он рассказывает Smithsonian.com, что нужно для создания потрясающих праздничных дизайнов год за годом.
Связанный контент
- Q и A: Тим Ганн
- Мечтая о зеленом рождестве
- Для найма: трюфельный охотник
Как вы начали?
Ну, как и многие отличные работы, я попал сюда по счастливой случайности. В свои 20 лет я очень увлекся и развлекался. У меня не было особой карьеры. Я работал в магазине, и я увлекся окнами.
Поэтому я делал окна во многих разных типах магазинов, а затем однажды этот парень пришел, когда мне было 25 лет, и сказал: «Знаете, мне нравятся ваши окна. Вы должны приехать в Лос-Анджелес и сделать мои окна». Это был Томми Персе, владелец Maxfield's. Я переехал в Лос-Анджелес и работал в его магазине. Это было в период, когда мой стиль окон был очень резким и резким.
Я знал подругу, которая работала в Институте костюмов при Диане Вриланд. Мне удалось разобраться с фактической оплачиваемой позицией [в Институте костюма], и я работал в течение шести месяцев над «Костюмами королевской Индии» в 1985 году. На открытии этой выставки я встретил парня, который в то время владел Барни, Джин. Прессмен и он сказали: «О, я видел ваши окна в Лос-Анджелесе, я слышал о них, и я хочу, чтобы вы приехали, чтобы сделать наши окна». Поэтому в начале 1986 года я переехал в Нью-Йорк и начал работать в Барни, когда это был один магазин в центре города. Это было 21 год назад.
Опишите свой обычный день на работе.
Я встаю очень рано и читаю все газеты. Я читаю Women Wear Daily, затем я пытаюсь сделать некоторые записи перед тем, как пойти в Barney's, потому что я пишу колонку два раза в месяц для New York Observer . У меня есть еще одна книга, выходящая в апреле, которую я только что закончила, под названием « Эксцентричный гламур», о том, чтобы придать вашему личному стилю больше эксцентричности и не попасться в ловушку выглядеть как все. Затем в Барни я как бы подпрыгиваю между разными отделами, с которыми я взаимодействую. Так что это очень веселая, творческая работа.
Какое у вас образование или опыт?
Я поступил в университет и изучал историю искусства и психологии. Когда люди говорят, что хотят изучать визуальный мерчендайзинг, я говорю, что вы сошли с ума. Иди изучай историю искусства. Я имею в виду, что если вы не знаете, кто такие русские конструктивисты, то вы не собираетесь много рассказывать.
Я вырос в доме с разными родственниками, некоторые из которых были психически больны. Я думаю, что это сделало меня очень изобретательным и очень открытым для того, чтобы смотреть на вещи со стороны или смотреть на вещи иначе, чем другие люди.
Как праздничные декорации в Нью-Йорке стали такими же популярными, как сегодня?
Я думаю, что Нью-Йорк был столицей витрин почти весь 21-й век. [Это началось] в начале века, когда в магазинах впервые появились большие стеклянные окна. Это было очень конкурентоспособно. Сейчас есть еще много магазинов, и каждый должен привлечь внимание потребителя, поэтому он стал более крупным, но он всегда был довольно крупным. Все крупные магазины всегда вытаскивали все остановки.
Каково это быть частью чего-то столь знаменитого в истории Нью-Йорка?
Мне нравится тот факт, что окна Барни стали обязательными для посещения во время праздников. Я чувствую, что это честь, но я также сделал стержень для своей спины, потому что ожидания высоки.
Каким был ваш самый волнующий момент на работе?
Я думаю, что в первый раз я застрял целую кучу карикатур знаменитостей в окнах. У нас были Маргарет Тэтчер, Тэмми Фэй Бейкер, Принц, Мадонна и все самые резонансные знаменитости. Люди пошли полностью бананы. В нашем квартале в то время в центре города не было большого праздничного движения, но на тротуаре было около 20 человек, и я выглянул в окно, и я чуть не заговорил. Это было в 1989 году.
Какое самое большое заблуждение в вашей работе?
Я думаю, что самым большим заблуждением обо мне или моей работе было бы то, что я просто творческий человек. Если то, что вы делали, было не только забавным и обсуждаемым, но на самом деле заставляло людей тратить деньги, это означает, что вы действительно повлияли на то, как они воспринимают вас и ваши товары.
Есть ли недостатки в вашей работе?
На самом деле, нет. Я люблю в розницу. Для меня действительно волнующим моментом является то, что женщины приходят и покупают вещи. Для меня момент, когда клиент на самом деле бросает платье в примерочной, гораздо более захватывающий, чем момент взлетно-посадочной полосы. Момент взлетно-посадочной полосы - это только начало долгого путешествия, которое завершается тем, что клиент фактически открывает свой кошелек и покупает его. Что может быть более обоснованным для дизайнера, чем [покупатель] на самом деле говорит: «Я собираюсь понизить мои с трудом заработанные деньги и приобрести то, что вы создали?»
Было ли любимое окно, которое вы сделали за эти годы?
Я всегда получаю смешок, когда думаю о принце Чарльзе и Камилле, что мы сделали пару лет назад, когда принц Чарльз лежал в ванной, а Камилла с ее роликами и принц Гарри сидел на троне. Там было много плохих каламбуров. Я люблю это окно.
Как вы думаете, что следующий за окном праздника?
В этом году мы впервые сделали что-то, ориентированное на проблемы. Я думаю, что это будет следующим шагом, когда люди попытаются решить проблемы. Если [магазины] перейдут к выполнению проблемно-ориентированных вещей, я думаю, что многие из них могут оказаться в ловушке излишней проповеди и серьезности, чего мы усиленно избегали в нашей кампании «Зеленых».
Как вы определились с «зеленой» темой для окон этого года и как вы на самом деле стали зелеными?
Наш модный директор Джули Гилхарт и наш генеральный директор Говард Сокол были очень увлечены идеей «зеленого» праздника, и я не был в этом заинтересован. «Зеленая» вещь была для меня очень сложной, поэтому я подумал, что лучший способ подойти к ней - просто повеселиться с ней. Таким образом, мы сделали праздничные значки, такие как «Рудольф-олень-утилизатор». Мы взяли праздничные значки и дали им зеленый поворот, как зеленую версию 12 Дней Рождества.
Есть ли у вас какие-либо советы для начинающего декоратора?
Я думаю, что есть много вещей, которые вы можете сделать дома. Например, вы знаете эти серебряные скрубберы? Они выглядят совершенно великолепно, как венок, и вы можете потом повесить их и использовать для чистки горшков. Если вы любите определенного художника, тогда купите миллионы открыток, а затем с небольшими клипсами вы можете обрезать их по всему дереву и создать художественное дерево, которое отражает ваш вкус в искусстве. Я всегда призываю людей использовать праздничный декор как форму самовыражения, потому что на самом деле нет никаких правил. Использование найденных предметов очень увлекательно и довольно забавно смотрит на вещи.
