На портрете Аннетта Пелхэм встречает взгляд зрителя в лоб. Если малейшего намека на улыбку под ее покровительственным взглядом было недостаточно, чтобы предположить, что она женщина высокого роста, глубокий вырез ее синего бархатного платья и роскошный блеск драгоценных камней, украшающих ее головной убор, оставляют мало места для неуверенности.
Прошло почти 300 лет с тех пор, как настоящий Пелхэм сел за портрет, описанный выше, но ее привлекательность остается неизменной. С 1950 года ее подобие - подходящее название «Миссис Томас Пелхэм »- висел на стенах Художественного музея Спенсера в Лоуренсе, Канзас, привлекая посетителей и кураторов своей магнитной чувственностью.
Художник за полотном долгое время оставался загадкой, но, по словам Джоанны Хлавачек из местного новостного издания Lawrence Journal-World, исследователи наконец приписали картину британскому портретисту и иллюстратору Джону Вандербанку.
Родившийся в Лондоне в 1694 году, Вандербанк приобрел известность во времена правления короля Георга I. Он иллюстрировал раннее издание «Дон Кихота» Мигеля де Сервантеса и был известен своими портретами высококлассных предметов, таких как сэр Исаак Ньютон. К сожалению, мастерство Вандербанка соответствовало только его экстравагантному образу жизни, и в 1729 году он бежал во Францию, пытаясь избежать кредиторов.
Эта усеченная временная шкала пребывания в Англии позволила куратору Сьюзен Эрл и докторантуре Тайлеру Йорку идентифицировать портрет Пелхэма как произведение Вандербанка.
Вскоре после того, как музей Спенсера приобрел картину, она была ошибочно приписана Уильяму Хоару, англичанину, который точно настраивал свое ремесло в Италии в конце 1720-х и 30-х годах. Незадолго до 1980-х Джозеф Хаймор, юрист, ставший портретистом и рисовавший в стиле рококо, получил признание за эту работу. Но Эрл долго подозревал, что ни один художник не был законным создателем картины.
Джон Вандербанк, «Миссис Томас Пелхэм», 1720-е годы (Фото любезно предоставлено Музеем искусств Спенсера / Университет Канзаса) «Мы знали, что предыдущие имена, связанные с производителем, были не совсем правильными», - говорит Эрл в заявлении.
Как сообщает Хлавачек, Йорк, выступая в качестве стажера Фонда европейского и американского искусства им. Эндрю У. Меллона в Спенсере, основывался на работе предшественницы Шассики Кирхгоф, анализируя оцифрованные записи из британских архивов. Он обнаружил, что Пелхэм, родившаяся в 1707 году, вышла замуж за торговца Томаса Пелхэма - по прозвищу «турок» из-за его частых торговых поездок в Константинополь - когда ей было всего 18 лет. Менее 10 лет спустя она умерла от неизвестных причин.
Пелхэм сидел за портрет около 1726 года, через год после ее свадьбы с Томасом. На этом этапе Хаймор и Хоар еще не зарекомендовали себя как выдающиеся портретисты, объясняет Йорк в своем заявлении, тогда как Вандербанк рисовал королевскую власть и представителей британской элиты.
Связи между семьями Вандербанка и Пелхэма также указывают на личность создателя портрета: Йорк отмечает, что отец Вандербанка, Джон Вандербанк Старший, возглавлял престижную мастерскую по гобелену, известную своими изображениями экзотических ближневосточных предметов. Вероятно, Томас Пелхэм, торговец текстилем, поставлял ткани для старшего Вандербанка.
Также следует отметить Моисея Пелхама Вандербанка, сына брата художника, чье имя намекает на потенциальную дань отношениям семей.
Йорк и Эрл утверждают, что наиболее убедительным доказательством новоприобретенной атрибуции являются стилистические признаки, отмеченные в «Миссис. Томас Пелхэм »и известная работа Вандербанка« Джон Додд из Своллоуфилда, Беркшир ». В портретах используется целенаправленный подход к сюжетам, на которые они опирались раньше, а также точный метод изображения вышитой одежды на схематичном фоне.
С косметической точки зрения мало что изменилось для портрета Пелхэма; это остается одним из основных моментов музейной коллекции, соблазняя посетителей осознанным выражением Пельхама и замысловатым турецким нарядом. Единственное отличие - по крайней мере, если будет предложено повторное указание Эрла и Йорка - будет новая настенная метка для дисплея, информирующая посетителей о легендарном, окончательно разрешенном прошлом портрета.
