Новости о том, что показ фильма «Мстители» пришлось отложить на два часа из-за того, что цифровой файл был случайно удален, распространились по ряду кино- и технических сайтов: Slate, Tecca, Y! Tech и т. Д. Для некоторых это было еще одним подтверждением предупреждения, поднятые Дженди Алимурунгом в недавней статье LAWeekly : «Киностудии заставляют Голливуд отказаться от 35-миллиметровых».
Не все согласны. Например, Лео Энтникнап, историк кино из Института исследований коммуникаций в Университете Лидса, указал в списке архивистов, что много раз показы фильмов приходилось откладывать из-за того, что отпечатки не приходили вовремя или неправильно склеивались или падение с их пластин, или любое количество механических поломок с проекционным оборудованием.
Тем не менее, цифровые сбои, в отличие от аналоговых, по-видимому, вызывают большую гласность, возможно, аналогичны тревожным газетным сообщениям об авариях на лошадях до появления автомобилей. Для многих владельцев кинотеатров фильм против цифровых технологий стал спорным вопросом. Как отмечается в выпуске Screen Trade за март / апрель 2012 года, «темп быстрый и давление усиливается. В непосредственной близости, если у вас нет цифрового телевидения, вы не будете показывать фильмы ».
Недавно завершившийся 8-ой Симпозиум по фильмам о сиротах был не просто шанс посмотреть фильмы со всего мира, но и возможность пообщаться с историками и архивариусами, чтобы поговорить о состоянии сохранности фильмов. Как я упоминал ранее, финансирование продолжает оставаться наиболее значимым фактором, с которым сталкиваются архивариусы. Что удивило меня больше всего за два года, прошедшие после предыдущего симпозиума, так это то, как быстро цифровые технологии доминируют на показах.
Дэн Стрейбл, директор проекта «Сиротский фильм» и автор будущей книги о жанре сирот, согласился, что все больше и больше докладчиков «выбирают цифровую передачу в высоком разрешении и даже не беспокоятся о фильме». Страйбл согласился с тем, что цифровые файлы было проще и дешевле дублировать. «Но это смешанная сумка», продолжил он. «Часть, которую мы собираемся посмотреть, не была показана вчера, потому что файл отсутствовал. И, безусловно, все примеры, которые я видел здесь, подтверждают, что отпечатки фильмов всегда превосходят цифровые передачи ».
Для Дуайта Суонсона, основателя Центра домашних кинотеатров, изготовление 16-миллиметровых отпечатков, что часто является условием для грантов на сохранение, становится непомерно дорогим. «Мы просто работали над грантовым предложением, и оказалось, что мы не смогли сделать проект из-за стоимости фильма», - сказал он. «Мы могли бы сделать цифровой файл, но что тогда? Наша организация не имеет ИТ-структуры. В итоге мы получили бы жесткий диск на полке. Кто знает, как долго это будет жизнеспособным?
Для показа 16-мм пленки Свансон, скорее всего, должен был предоставить проектор и кого-то, кто знал, как с ним работать. «И какой смысл тратить тысячи долларов на получение 16-миллиметрового отпечатка, который можно проецировать один раз?» - спросил он. «Все остальные будут смотреть его на DVD».
«Наш опыт показал, что многие из новых 16-миллиметровых отпечатков, которые мы сделали для 7-го Сиротского симпозиума, были повреждены при их первом показе», - сказал Страйбл. «Стоило ли это лишних нескольких сотен долларов, или было бы лучше для десятиминутного фильма, который никогда не выглядел очень хорошо, чтобы просто быть довольным цифровым?»
Эли Савада из Информационной службы кинофильмов считает, что «фильм будет презентабельным в течение еще нескольких лет - это зависит от того, сколько оборудования можно поддерживать в форме». Дэвид Шварц, главный куратор Музея подвижного изображения, сказал участникам, что его сотрудники должны были отправить в Уругвай запасную лампу для 16-мм проектора Elmo.
Из книги «Лучший ребенок» (1925) Детского бюро («Лучший ребенок») Анка Мебольд, архивариус и реставратор немецкого Filminstitut во Франкфурте, Германия, считает, что фильм продолжит служить средством сохранения. «Как архивариусы, мы попали в двойную связь. Вы позволяете пленке проецироваться или держите ее на полке? »- спросила она. «Перфорированный пластик с фотоэмульсией, вероятно, является наиболее стабильным носителем, поэтому я думаю, что пленка не исчезнет. Однако, вероятно, он исчезнет с выставки. Цифровая проекция не угрожает, возможно, уникальным элементам фильма ».
Но, как отмечает научный сотрудник NYU Libraries Вальтер Форсберг: «Оцифровка обходится дороже, чем кино. Долгосрочные затраты на то, чтобы платить кому-то, чтобы он был цифровым хранителем, чтобы использовать накопители, выполнять текущие файлы управления, переходить от формата к формату на неопределенное время в будущем, намного дороже, чем пленка, чем сохранение материалов на целлулоиде ».
Скип Эльшаймер, медиа-археолог из A / V Geeks, считает, что доступ к материалам является ключевым. «Доступ - это первый шаг к сохранению», - сказал он. «Когда фильмы онлайн, люди могут получить к ним доступ и определить области для исследований. Вы можете сказать: «Знаете что? Это название важно, потому что оно было сделано специальной компанией, или музыкант впервые что-то забил, или это раннее появление актера ».
Цифровой отвечает на некоторые из этих проблем доступа, но также поднимает и другие вопросы. «Видеозапись уходит», - указал Эльшаймер. «Сокрушительным ударом было цунами в Японии в прошлом году, которое поразило заводы по производству лент Sony. В этот момент многие люди перешли на файловые форматы ».
Но какой формат вы используете? «Когда вышел YouTube, это было довольно большое дело», - сказал Эльшаймер. «Мы все еще общаемся с архивами, которым нужен канал на YouTube, так что вот такой бар. И этот бар не очень высокий. Но многие люди просто хотят что-то увидеть, даже если они видят это в худшем качестве ».
Эльшаймер считает, что то, как мы смотрим фильмы, определяет формат доставки. «С высоким разрешением видео стало больше, но люди смотрят его меньше - на iPhone и iPad», - сказал он. «Сейчас меняется программное обеспечение для чтения видеофайлов. Final Cut был большой новостью, но мы переходим к другому формату. Будут ли файлы QuickTime более ценными? Возможно нет."
Некоторые все еще держатся за пленку, мрачно, упрямо, возможно, из-за неуместной ностальгии. Тем не менее, Елена Росси-Снук, архивариус движущегося изображения для Коллекции резервных фильмов и видео Нью-Йоркской публичной библиотеки исполнительских искусств в Центре Линкольна, получила восторженные аплодисменты, когда она представила этот манифест:
Мы сохраняем опыт просмотра аналоговых фильмов с помощью механического проецирования, а затем мы также сохраняем социальную и культурную роль коллекции фильмов в публичной библиотеке. Это означает, что независимо от экономики, возраста, политической принадлежности, религии, расы - у вас будет доступ к механическому проецированию 16-мм кинопленки на белый экран в темноте. Это ваше право как покровителя библиотеки.
Читайте новые публикации о культуре катушек каждую среду и пятницу. И вы можете подписаться на меня в Twitter @Film_Legacy.
