Фэй Рэй не имела большого опыта в модельном бизнесе, когда Уильям Вегман посадил ее на роликовые коньки. Он говорит, что изображение, которое он назвал Roller Rover, было «одним из первых», на котором изображен его любимый Коричнево-серый Веймаранер. Джон Рейтер, техник из Polaroid, который участвовал в съемках Roller Rover в 1987 году и во многих других фотосессиях Wegman, говорит, что это был «первый или второй». Однако все согласны с тем, что картина является ярким примером работы, которую сделала Вегман одним из самых широко известных концептуальных художников в мире (а также мощным брендом), а Фэй Рэй суждено было стать звездой с того момента, как она села на колеса.
Связанный контент
- Образ невинности за границей
- Художник Уильям Вегман
Ей было 6 месяцев, когда Вегман впервые увидела ее в 1985 году в подарок от заводчика собак в Мемфисе. Заводчик предположил, что Вегман ищет замену Ману Рэю, веймаранеру, которого он превратил в икону 70-х годов на ряде забавных фотографий (Ман Рэй безмятежно запылен мукой) и новаторских видео (Ман Рэй, насмешливо слушая, как Вегман читает школьный табель). Хотя работа подняла Вегмана из мрака карьеры преподавателя фотографии колледжа в высшие эшелоны художественного мира, она также оставила его немного сварливым - однажды он сказал интервьюеру, что чувствует себя «пригвожденным к собачьему кресту». Так что, когда Человек Рэй умер, в 1981 году художник подумал, что он покончил с собаками. Пока он не встретил щенка из Мемфиса с тем, что он называет «красивыми круглыми желтыми глазами».
Вегман отвезла ее домой в Нью-Йорк и назвала ее в честь ее предшественницы и Фэй Рэй, актрисы, наиболее известной своими работами в оригинальном фильме 1933 года о Кинг-Конге . Сначала собака казалась напуганной шумом города, и он подумал, что допустил ошибку, приняв ее. Он также думал, что никогда не будет фотографировать ее. «Я чувствовал своего рода защиту Ман Рэя. Я не хотел просто приходить и идти дальше со следующей версией этого », - сказал он мне недавно.
Шесть месяцев спустя Фэй почувствовала себя комфортно в своем новом доме - настолько, говорит Вегман, что однажды она «сказала» ему так, что собаки рассказывают людям, которые позволяют им спать в своих кроватях, что она была готова идти на работу. Как вспоминает Вегман, основная мысль была такова: «Я не приехал из Теннесси в Нью-Йорк, чтобы бездельничать в вашей студии». Вскоре собака и мужчина направились в Кембридж, штат Массачусетс, где он намеревался сфотографировать ее с та же самая камера Polaroid 20x24, которую он использовал, чтобы сделать многие из своих снимков «Man Ray»
Вегман говорит, что будучи молодой собакой, Фэй была счастливее, когда столкнулась с трудностями. «Ей нравилось, чтобы все было сложно. Просто сидеть там и оставаться ей было неинтересно. Ей нравилось делать что-то, что вызывало у зрителей страх, который смотрел, как она это делает, что-то вроде страха. Он думал, что роликовые коньки оплатят счет. У Рейтер немного другая память: «У нас был склад в студии, и она там много пряталась». Как вспоминает Вегман, когда ее поместили в коньки, он сделал всего два или три выстрела, прежде чем они увидели то, что им понравилось. Фэй Рэй привнесла в образ энергию, которая полностью отличалась от изображения Мэн Рэя, говорит он. «Мэн Рэй очень плотно заполнил плоскость картины, и Фэй вроде как намоталась на нее». И в то время как Мэн Рэй «была более крупной и более статичной собакой, которая проецировала своего рода стоика, вещь каждого человека… ее глаза казались подвести электричество к картине ».
Вегман настаивает на том, что он не из тех людей, «которые такие собачьи, все, что они делают, это что-то вроде собаки». Вы знаете, что собаки не похожи на людей, говорит он, «когда они слизывают пиццу, которую кто-то есть» сбегайте с их машиной ». Вегман антропоморфизирует животных в своей работе, но это сделано с целью. Веймаранеры часто описываются как обладающие отчужденным, «аристократическим» поведением (подобно моделям, как заметил Вегман, у них «холодный, пустой» взгляд), что делает их идеальной фольгой для засушливой сатиры художника. На своих фотографиях он прокалывает это царственное отношение, окружая животных абсурдными артефактами из повседневной человеческой жизни. «Благородная природа ослабляется банальностью, достойная среда ухудшается из-за недостойного стремления», - написал искусствовед Марк Стивенс в рецензии в нью-йоркском журнале на выставку Вегмана в 2006 году «Funney / Strange». Шутка над нами и нашими шаткими человеческими амбициями, конечно, а не собаки. Но мы едим это, как собаки едят дорожную пиццу.
Вегман, 67 лет, стал культурным и коммерческим гигантом, чьи работы были представлены как в Смитсоновском музее американского искусства, так и в Saturday Night Live . У него также есть линия тканей с мотивами Weimaraner, пазлы с изображениями Weimaraner, включая Roller Rover, и более 20 книг фотографий Weimaraner. «Я думаю, что художники, которые вышли из 1960-х, хотели найти другие места, кроме галерей и музеев», - говорит он. «По разным причинам; это мог быть марксизм, это могла быть коммерция, я не знаю ». Работа Вегмана продолжается с веймаранером по имени Пенни, который является дочерью Бобина, который является сыном Чипа, который был сыном Бэтти, который был сыном Фэй Рэй, который умер в 1995 году после полной жизни, служа требованиям искусства и коммерции.
Дэвид Шонауэр, бывший главный редактор American Photo, написал для нескольких журналов.
