Немецкий художник Эдгар Мругалла был невероятно плодовитым в своей жизни, написав более 3500 произведений, когда ему было 65 лет. И тем не менее, ни одна из них не была оригинальной работой. Мругалла был искусным искусствоведом, копировал работы Рембрандта, Пикассо, Ренуара и многих других мастеров. Его навыки самоучки даже принесли ему два года тюрьмы, и только после того, как он работал с властями, чтобы выяснить, какие произведения искусства могут быть подделками, включая его собственные.
Хотя ни одна из них не была оригинальной, некоторые из работ Мругаллы сейчас выставлены в музее: в Музее художественных подделок в Вене. Дайан Гроб, совладелец и основатель музея, который открылся в 2005 году, приписывает Мругалле вдохновение для открытия. «[Меня вдохновили] его захватывающие истории», - сказал Гроб в интервью Smithsonian.com по электронной почте. «Он дал [музею] наши первые подделки - [копирование картин] Рембрандта, Мюллера [и] Пикассо. После этой встречи мы [искали] других фальшивомонетчиков с похожей захватывающей жизнью, в том числе Томаса Китинга, Эрика Хебборна и Хана ван Меегерена, а затем мы начали собирать их подделки ». Теперь музей хранит Коллекция из более 80 поддельных работ.
По словам Гроба, некоторые из наиболее уникальных предметов в музее включают в себя набор фальшивых дневников, написанных Конрадом Куяу, который утверждал, что они действительно были написаны Гитлером; подделка в стиле Кристиана Бернхарда Роде, проданная антикварному магазину человеком, пытающимся помочь друзьям в ГДР; и поддельный Матисс, впервые идентифицированный как подделка дочерью художника.
Один из других фальсификаторов, чьи работы выставлены в музее, Хан ван Меегерен, прославился практически за одну ночь. После ухода из архитектурной школы в начале 1900-х годов, чтобы сосредоточиться на своей первой любви - живописи, он жил в бедности, рисуя портреты граждан в высшем классе. Но он был неудовлетворен; он хотел больше признания за его работу. Поэтому он переехал на юг Франции в 1932 году, где работал над копированием картин голландского художника Йоханнеса Вермеера. Он стал настолько опытным в своей кузнечной работе, что в конце концов нарисовал то, что на какое-то время многие считали одним из лучших произведений Вермеера: подделка, нарисованная ван Меегереном под названием «Эммаус», которую он продал художественному музею в Роттердаме. за современный эквивалент 6 миллионов долларов.
Но это была еще одна фальшивка, которая в конечном счете принесла Ван Меегерену его известность. В 1945 году он был арестован; он выковал другого Вермеера и продал его второму нацистскому Герману Герингу. Но так как война уже закончилась, он боялся потенциальных обвинений в том, что работал с нацистами, поэтому вместо этого он признался, что подделал картину, а также подделал Эммауса и нескольких других. Хотя его признали виновным, он умер в 1947 году, незадолго до того, как должен был начаться его годичный срок.
Каждый фальсификатор, представленный в музее, изучал свою профессию по-своему - будь то обучение в школе, самообразование или просто желание научиться рисовать. И практически все они были пойманы, привлечены к ответственности, а иногда и приговорены к тюремному заключению.
Кураторы музея придают большое значение правильной маркировке, когда произведение искусства является подлинной подделкой. В музее существует три типа работ: копии, что означает, что это законная копия существующего произведения искусства, но не претендует на то, что оно принадлежит оригинальному художнику, а для этого музея оригинал должен был умереть не менее 70 лет; стандартная подделка, представляющая собой произведение, выполненное в стиле определенного художника и помеченное именем этого художника; или идентичная подделка - копия существующего произведения искусства, помеченного оригинальным именем художника. Все они считаются подлинными подделками.
Любимое произведение Гроба в музее - это фальшивая картина Жана Пью, созданная фальсификатором Томом Китингом. На обратной стороне картины Китинг посвятил работу Джеральдин Норман, известному специалисту по искусству, который подтвердил для музея, что произведение действительно подделка. Хранение оставило небольшие намеки внутри его работы, вещи, которые он назвал «бомбами замедленного действия», которые в конечном итоге выдавали бы картину как фальшивку - например, использование особых материалов, добавление преднамеренных изъянов или даже надпись на холсте белым свинцовым карандашом перед тем, как рисовать, чтобы будет видно только если кусок был рентген. В подделке музея Пьюя Китингом есть одна такая бомба замедленного действия - хотя, чтобы узнать, что это такое, вам придется посетить музей и поискать себя.
Помимо размещения самих произведений искусства, музей также пытается распространять информацию о законах об искусстве в том, что касается подделок и подделок. Например, производство одного произведения, имитирующего другого художника, не является незаконным. Но как только товар продается под видом оригинала, он нарушает закон. В этом смысле весь Музей Искусств подделок рассказывает что-то криминальное, ведя хронику мира украденного творчества и интеллектуальной собственности.
«Музей со всеми криминальными историями интересует людей искусством», - сказал Гроб. «Это смешно, но также очень информативно. Мы допускаем другой взгляд на искусство. А поскольку музей предоставляет информацию о действующем законодательстве о рынке искусства, возможно, мы предотвратим дальнейшее мошенничество ».
Коллекция в музее продолжает расти; Владельцы всегда покупают новые вещи.
