В рассказе Эдгара Аллана По «Коттедж Ландора» автор рисует идеализированную картину своего собственного коттеджа в Нью-Йорке. Он описывает здание кропотливо - некоторые могут даже сказать мучительно - подробно, но По также посвящает короткий параграф обстановке коттеджа:
Связанный контент
- Кто был тостером Poe? У нас все еще нет идеи
- Когда Эдгару Аллану По нужно было уйти, он отправился в Бронкс
«На полу лежал ковер для век, отличной текстуры - белая земля, на которой были видны маленькие круглые зеленые фигуры. На окнах были занавески из белоснежного жасонового муслина: они были сносно полными и решительно, возможно, довольно формально, висели в острых параллельных косичках на полу - только на полу. Стены были оклеены французской бумагой большой деликатности - серебряной землей, со слабым зеленым шнуром, зигзагообразным повсюду. Его простор был облегчен только тремя изящными литографиями Жюльена…. Один из этих рисунков был сценой восточной роскоши, или, скорее, сладострастия; другой был «карнавальным произведением», настроенным вне всякого сравнения; третья была греческая женская голова - лицо, божественно красивое, но с таким вызывающе неопределенным выражением, которое никогда раньше не привлекало моего внимания ».
Это описание не совсем соответствует спартанской обстановке, которая в настоящее время заполняет коттедж По, и вряд ли оно соответствует его убранству во время проживания в По. Тем не менее, это в точности соответствует личным вкусам По и его очень сильным мнениям о дизайне интерьера, которые он описал в своем авторитетном, юмористическом и уверенно написанном произведении критики дизайна «Философия мебели», первоначально опубликованном в майском выпуске 1840 года. из журнала Бертона Джентльмены.
По мнению По, интерьер английской квартиры - это вершина хорошего вкуса. Все остальное вряд ли терпимо. С большим умом По осуждает эстетические вкусы китайцев, русских, испанцев, французов, итальянцев, у которых «мало чувств, кроме мрамора и цветов, и голландцев, которые, по мнению По, « имеют лишь смутное представление о том, что занавес не является капуста ». Но ни одна культура не имеет худшего вкуса, чем американцы. По считает, что из-за отсутствия аристократии, которой можно подражать или к чему стремиться, американцы создали «аристократию долларов», что привело к демонстрации богатства вместо демонстрации вкуса.
Как любой хороший критик, По не просто осуждает, он предлагает решения. Он описывает свою идеальную комнату, место, где каждый предмет мебели, каждая картина и каждая ткань работают вместе, чтобы создать гармоничное пространство. И все начинается с ковра. Выбор ковров имеет первостепенное значение. Это душа комнаты, поскольку ее цвет, толщина и дизайн влияют на все остальное: «Судья по общему праву может быть обычным человеком», - говорит По, - «хороший судья по ковру должен быть гением». идеальная комната - это больше, чем просто ковер. Он должен быть в форме, чтобы предоставить «лучшие (обычные возможности для регулировки мебели)». По предпочитает «массивные» окна от пола до потолка, которые выходят на веранду. Далее следует несколько сокращенная версия «Философии Эдгара Аллана По». Мебель":
Их стекла сделаны из багрово-тонированного стекла в обрамлении из розового дерева, более массивного, чем обычно. Они завешены внутри углубления толстой серебряной тканью, приспособленной к форме окна, и свободно висят в небольших объемах. Без углубления - шторы из чрезвычайно богатого малинового шелка, окаймленные глубокой сетью золота и обшитые серебряной тканью, которая является материалом для наружных штор. Там нет карнизов; но складки всей ткани (которые являются острыми, а не массивными, и имеют воздушный вид), возникают из-под широкой антаблементы с богатой позолотой, которая окружает комнату на стыке потолка и стен. Драпировка также открывается или закрывается с помощью толстой золотой веревки, свободно обволакивающей ее и легко превращающейся в узел; никакие контакты или другие подобные устройства не видны. Цвета штор и их окантовки - оттенки малинового и золотого - появляются повсеместно в изобилии и определяют характер комнаты. Ковер - из саксонского материала - имеет толщину в полдюйма и имеет ту же самую малиновую поверхность ... Стены изготовлены из глянцевой бумаги серебристо-серого оттенка, на которой видны мелкие арабески с более слабым оттенком преобладающего малинового оттенка.,
Многие картины освобождают бумажные просторы. Это в основном пейзажи творческого актерского состава, такие как сказочные гроты Стэнфилда или озеро мрачного болота Чепмена. Тем не менее, есть три или четыре головы женщины эфирной красоты - портреты в образе Салли. Тон каждой картинки теплый, но темный. Здесь нет «блестящих эффектов». Repose говорит во всем. Не один имеет маленький размер. Миниатюрные картины придают этот пятнистый вид комнате, которая является пятном столь многих прекрасных произведений искусства, которые были затронуты. Рамки широкие, но не глубокие, богато вырезанные, без блеклости или зазубренности. У них весь блеск полированного золота. Они лежат на стенах и не свисают со шнурами. Сами конструкции часто видны с большим преимуществом в этом последнем положении, но общий вид камеры поврежден. Но одно зеркало - и это не очень большое - видно. По форме она почти круглая - и она подвешена так, что отражение человека не может быть получено ни в одном из обычных мест для сидения в комнате.
Два больших низких дивана из розового дерева и малинового шелка с золотыми цветами образуют единственные сиденья, за исключением двух легких стульев для беседы, также из розового дерева. Есть рояль (также и из розового дерева), без крышки и распахнутый. Восьмиугольный стол, образованный из самого богатого мрамора с золотой резьбой, расположен возле одного из диванов. Это также без прикрытия - драпировка штор была сочтена достаточной. Четыре большие и великолепные вазы Sevres, в которых цветет множество сладких и ярких цветов, занимают слегка закругленные углы комнаты. Высокий канделябр с маленькой старинной лампой с ароматным маслом стоит возле головы моего спящего друга. Некоторые легкие и изящные подвесные полки с золотыми краями и темно-красными шелковыми шнурами с золотыми кисточками выдерживают две или три сотни великолепно переплетенных книг. Кроме этих вещей, нет никакой мебели, если не считать лампы Аргана, с простым матовым оттенком матового стекла, который зависит от высокого сводчатого потолка с помощью единственной тонкой золотой цепочки и излучает спокойное, но волшебное сияние над всеми.
