пролог
Начало - это река.
Река заполняет и опустошает континент
эта река - время,
река мужчин и женщин.
Эта река - история мира
стирается, река расширяется, изгибается и снова расширяется,
выносить прошлое и нести будущее в конце
одной Америки и начало следующей.
В этой жестяной крыше Америка давно ушла - без
не оплакиваемый, погруженный в стропила в быстрой черной воде,
трубы затоплены, и каждый курятник и борозда погрузились
это утопленная история нашего первородного американского греха.
Мы наследуем его память, его грязные древности,
инвентарь его страданий, его плодородная земля, его аллювиальные
вонь, ее причина и следствие. Мы его наследники, его
Должники, его банкиры, его дети. Мы наследуем его мертвым.
Таким образом, известие об этом приходило и уходило и оставалось лгать
в тысячу моргов в тысячу газет, или подал в
умирающие библиотеки или записанные на пленку, которая сама была обречена
разлагаться и обречены на молчание.
Обогнали. Forgotten. И все еще. И все еще. И все же, что приходит к
нас сейчас, что может нас спасти, это как-то искусство и как-то
благодать, как-то раз и вне времени, документальный фильм не
документальный фильм нашего разрушенного и разрушительного возраста.
Изображения и музыка без ностальгии, без настроения,
без сожаления или ложной надежды, снотворное и успокаивающее, наш
паника и жестокость и вселенная Джима Кроу нашего насилия
беспомощность просто на краю каждой кипящей рамы.
Фильм из призраков, новое движущееся искусство живых и
мертвые, прошлое и будущее истории
нарисованный художником Биллом Моррисоном,
это похоже на новый взгляд.
Музыка - это яркий, узкий гудок и ужасная гитара,
элегия, странная, грязь для ведра и лопаты,
основные и второстепенные, жадные и темные на полях, как
картинки это подчеркивает и трансформирует.
Это может быть самой красивой вещью, которую вы когда-либо видели.
Это был Великий Потоп.
Это Великий Потоп .
Это был 1927 год.
Это 2014 год.
Улицы Нэшвилла, штат Теннесси, 28 декабря 1926 г. (предоставлено Hypnotic Pictures) я
Весной, летом и осенью двадцать шесть выпал дождь и
падение наполнило реки и ручьи и ручьи и
сон фермеров и мечты их детей до
страх и земля везде были полны воды.
И дальше и дальше шел дождь зимой и весной
от вершины Америки до дна, запада и востока
и в каждой точке каждого компаса шли дожди и
реки выросли в городах из красного кирпича реки и воды
вылил на поля и лощины и холмы,
горы и долины, и реки выросли месяц
через месяц и дождь и вода мчались на юг
В те дни на земле были великаны
и вода лилась из лесов и из
сады и в ручьи и ручьи и вниз по
Огайо и Аллегани, Миссури и Мононгахела
И земля была наполнена насилием
и все везде под окном небес
был зеленым, пышным и страшным, пока вся вода в
мир ехал быстро и тяжело против берегов
Миссисипи, жесткий и быстрый против дамбы и
мосты и жизнь всех от Каира до Нового
Orleans. От Иллинойса до Залива, округа Шелби до Св.
Бернард Пэриш, от Нового Мадрида до Гринвилла и Виксбурга,
Город Язо до Гамбурга, до Батон-Руж, река поднялась.
Это время вне времени, в том, что кажется древним веком
черного и белого, немой жестокости, бедности и
борьба и нищета, радости и жизни слишком малы, слишком коротки,
так же близко, как наше, так же далеко, как Ветхий Завет.
Затем дамбы сломались.
II
250 погибших в апреле? 500? К маю 900 000 бездомных? Ни один. Никто
уверен. Потоп шириной 50 миль, 17 миллионов акров
Американский Юг и утонувшие клише американского Юга
к потолкам. Широкий мир потерян, задушен, сметен.
Месяцы под водой, месяцы под этим бессердечным
солнце, месяцы под рассеянной луной, долгие ночи как
Старый Египет, дни все ослепляют и сверкают от горизонта до
горизонт. Бэкхаусы и коптильни и
сараи, бункеры и детские кроватки, желоба и ручки
и танки и лачуги, коровы и мулы и
города и поселки и люди задыхаются в
мутный поток реки.
Каждая свеча заглушки и фонарь, чифферобе и сковородка,
каждый дом на каждой улице, весы и джин и
брокер, владелец и банкир и церковник, все
тонет в озере, которое проходит от Миссури до Луизианы.
На возвышенности поставлены бесполезные мешки с песком и
кровати и стеганые одеяла и горшки и кастрюли и тому подобное
собаки и скот и семьи, длинный ряд палаток
и беженцы на архипелаге вершин дамбы.
Кинохроники говорят нам об этом - те, что остаются в
архивы и библиотеки, эти хрупкие нитратные катушки
формование и разложение, окисление, превращение в пыль,
к желе, к огню. Вот как Моррисон загружает свою палитру.
Мелвилл, Луизиана, Ливи, 19 мая 1927 г. (предоставлено Hypnotic Pictures) III
Чикаго родился, художник по образованию и склонности
Моррисон начал изучать анимацию,
выборка изображений и короткие
фильмы в начале 1990-х
для театральной труппы.
Теперь он добывает и собирает свои фильмы
из фрагментов, найденных в Библиотеке Конгресса
и на барахолках
и на
Университет Южной Каролины,
цифровое сканирование каждого разрушения,
серебряное изображение перед
оно вспыхивает пламенем,
эта нитратная основа нестабильна, взрывоопасна,
двоюродный брат
пироксилин.
Историк как искусствовед как художник, художник как режиссер
как археолог
как автор
и редактор распада.
«Только не называйте это экспериментальным фильмом. Эксперимент
более ». Призы и награды по всему миру,
стипендии,
Гуггенхаймс, согласен.
Он стройный и острый,
доброжелательный, скромный. (Его следующий проект
будет сделан из добытых фрагментов
из-под катка Доусон-Сити,
где вы слышали, они нашли кадры Блэк Сокс
из британского канадского Pathé,
и сто лет
ржавые, набухшие пленочные банки.)
Композитор Билл Фризелл
слишком скромный и слишком тихий
и, может быть, лучший
джазовый гитарист жив.
«Я получаю все, что мне нужно, от музыки»
он говорит, и музыка
получает все необходимое
из него.
Они встретились 20 лет назад в деревне Авангард
в Нью-Йорке - когда Фризелл был забронирован
играть на гитаре, а Моррисон был на кухне
мытье посуды.
Моррисон сделал это, сделал больше фильмов,
работал с большим количеством композиторов
Филип Гласс и Лори Андерсон,
Джон Адамс и Йоханн Йоханнссон,
Вольф, Горецки, Дуглас, Ланг,
Айер, Брайерс, Гордон
рисовать свой фильм из
везде
Великий Потоп
лучше всего видно вживую
на сцене с музыкантами и широким белым экраном
ограничено только вашими ожиданиями.
От томного страха перед антеннами
это бросает вызов тому, что и как вы видите, думаете и чувствуете.
Как наркотик.
Как мечта.
Вид с воздуха, Лейк-Виллидж, Арканзас (Центр исследований Арканзаса Батлера, Центральная Арканзасская библиотечная система) IV
Потерянный. Загадка мужчины и женщины в ловушке
не в саду,
но на
крыша автомобиля скатывается в волну
как голосуют бизнесмены
динамить дамбы
чтобы спасти Новый Орлеан, и политики совершают поездку по бедствию
на камеру, улыбаясь, указывая
и улыбаясь, дети на мелководье
и пианино на берегу среди
куры и Герберт Гувер в своем целлулоидном ошейнике,
и вы думаете о том, что люди думали, как вода поднялась
что чип в этом старом кувшине это последнее, что я
когда-нибудь, этот кувшин без ушей, это может, этот ковш и
Кривая пожелтения моего ногтя может быть последним
вещи, которые я когда-либо увижу
природы великого разрушения, уничтожающей матери, любящей
рука душит мир. Неподвижность и стирание, а затем
ничего, наконец ничего, начало и конец
но никогда не кончается,
решить, что пребывает, а что не может терпеть
в этом месте смерть поднимается через половицы и
Жизнь, зубы впали в тебя, настаивая на себе, всегда
сам. Это ставки.
Так что, возможно, где-то кто-то слышит голос, и этот голос
Голос Бога (но не голос Бога), так что неизвестно
Ной никогда не приходит и нет надежды, кроме надежды твоего
собственный голос, подъем на крышу и длинная песня отчаяния.
И человек, и зверь, и ползающая вещь, и
птицы из воздуха; за то, что я раскаялся, что сделал
их В свидетельстве горечи Его неудачи
было потопление первого мира в свинце
воды Его гнева, всякого разложения опустились и
задыхается от его молчания и слез. Он не мог поднять
нас, поэтому он держал нас под. Где птицы? Где
погремушка из ветки? Шорох и мелодия?
Сэнди и Катрина, серийные убийцы
с названиями весенних каникул; Гильгамеш;
Офелия в Атлантиде,
очищение никогда не очищает.
Воображение порабощает нас всех,
кино и искусство настойчиво
на себя, требуя
ты видишь и думаешь и чувствуешь. Теперь рассмотрим
человек, которого ты не видишь,
тот, что за этой большой коробочной камерой, проворачивая его шапку
повернул назад (если это поможет вам увидеть его)
заводить как часы, потеть,
как он вообще сюда попал?
С этой огромной деревянной камерой
на этом невозможном штативе
тяжелый как гроб?
Его фильм восходит к Мемфису, Нэшвилл, может быть
У Литл-Рока есть лаборатория - на лодке, в машине, в поезде,
затем Чикаго или Нью-Йорк, вырезать и сращивать и отправлять
каждому Биджу и Орфею из Хартума в Бейкерсфилд.
Насилие, ожидающее ногу или два за кадром, скотина
и случайный фашизм, раса ненависти и менты
и клубок человеческих осложнений ужесточения в
вода как узел.
(Эта страна никогда не была
свет с плетью
или же
ночная стирка)
Люди так же, как мы / не как мы. Низкий блюз и сухой рог,
гитара, как обвинение, вибрафон, плоскодонная лодка и
Национальная гвардия, грязные шляпные повязки и маленькая девочка на
крыша. Раскрашенные вручную галстуки, карманы часов и
живой дуб, Sears Roebuck и Model-T,
чугун и холст и черные люди
потушить на дамбе и в валах,
живу во дворах, жду.
Еще одна волна Великой Миграции,
долгий путь к процветанию,
на литейные заводы и фабрики и
бойни Севера,
назад, когда казалось, что люди были связаны с
ничего, кроме друг друга. Где памятник их
мужество? В этой музыке. Где их мемориал?
Вот.
Карта наводнения реки Миссисипи 1927 года (Национальный архив) В
Моррисон освобождает нас от Голливуда
тропы и
отключает изображения от повествования
образы из сентиментальности
изображения из клише
изображения из времени
пока мы не перестанем иметь смысл
и просто увидеть
и почувствовать нашу роль в долгом параде,
с чувством оптимистической тоски
как мир разворачивается
странный мир, который приходит от разрушения
его терпение вознаграждает терпение в
Свет зовет
фильм слишком восхитительный
чтобы понять
или ее фильм,
в котором
интенсивность его видения
становится вашим собственным.
Just Ancient Loops можно найти в Интернете,
видео версия с виолончелисткой Майей Бейзер,
музыка эпохи машин эпохи Майкла Харрисона
играл вживую
как сферы и звезды вращаются и
жечь в их курсе,
и их тени
мерцание на экране.
Все обеты, Месмерист,
Шахтерские Гимны и Троица,
Дань-пульс и дистопия,
Аутерборо и Топливо,
произведения искусства столько же Люмьер, сколько Джексон Поллок,
Джозеф Митчелл, Кэмпбелл и Корнелл,
равные части Ионеско
и тод браунинг.
Его ретроспектива середины карьеры
в музее современного искусства
открыт в октябре. Билл
Моррисону 48 лет.
Как он переопределяет
что фильм или что фильм не
авангардный центр города
эта музыка слишком музыкальная
быть по-настоящему авангардным
(передний край
нужно только восхищаться,
никогда не нравился).
Если Моррисон это чудо изобретательности,
его первый шедевр,
Декасия,
это работа гения.
Дервиш
гейша в море разложения
караван пустыни и мокрая палуба
подводной лодки
в горячем вихре
нитратной гнили
и небесная рознь
забил Майкл Гордон.
Живое окисление
цепочки бактерий, отпечатки пальцев
и пятна Роршаха коррупции
монахини и ковбои
боец
shadowboxes
колонна
упадка
и притворство
ничто
невидимый
неизбежное.
Это идеальный кусок работы,
из которых режиссер Эррол Моррис
сказал: «Это может быть
самый лучший фильм, когда-либо сделанный. ”
Перемещенные семьи, Виксбург, Миссисипи (Предоставлено Hypnotic Pictures) VI
А теперь Великий Потоп .
История не история
документальный, а не документальный
вместо этого отпущение грехов, освобождение от смысла, стихотворение.
После двадцати семи пришло TVA
и Эванс и Эйджи и
высокое искусство
бедности.
Закон о борьбе с наводнениями 1928 года
переписал реку и помог сделать
Президент Гувер, и в конце концов
Инженерный корпус армии США потратил миллиарды
чтобы сковать ту же реку,
пока не вылилось
78 лет спустя
в 9-ю палату.
постскриптум
Как у нас сейчас, как у нас тогда
когда все воды севера стали все
воды юга. Великий Потоп
для каждого из нас,
для каждой культуры,
в каждом возрасте страшная история необоснованного наказания
и смерть и безжалостная жизнь. История того, как живёт
жить в нашей экстатической трагедии.
Это было давно в другой Америке, узкой
и примиренная Америка, которая не могла продлиться долго, но сделала,
гнилой и несостоятельной, и в конце и в начале
вода всегда должна делать свою работу,
когда мы изливаем ежедневную меру нашего тщеславия
и забывая, каждое поколение основателей,
предупреждения потеряны навсегда
беспомощен против нас самих.
Мы все один день смыты, каждый унесен временем
и история, не на реке или через нее, но часть этого,
эта бесконечная река душ выстроилась на его расширяющихся берегах
со всей добротой и печалью, которую мы когда-либо знали.
Это был 1927 год.
Это был Великий Потоп.
Это 2014 год.
Это Великий Потоп .
Великий Потоп
Разлив реки Миссисипи в 1927 году был самым разрушительным разливом реки в истории Америки. Весной 1927 года река вырвалась из своих земляных насыпей в 145 местах и затопила 27 000 квадратных миль. THE GREAT FLOOD - это сотрудничество между режиссером и мультимедийным художником Биллом Моррисоном и гитаристом и композитором Биллом Фризеллом, вдохновленное катастрофой 1927 года.
купить
