Прочный образ американского Запада - это бесконечные равнины и безлюдные перспективы. На фотографии Эдварда Кертиса, сделанной в 1904 году, монументальные скалы Каньона де Шелли в северной Аризоне затмевают всадников навахо.
Связанный контент
- Оставшиеся фотографии Обреченного Южного Полюса
- Большие Колеса Уильяма Эгглстона
- За кулисами в Долине Монументов
- Семья Мужская Специальная Доставка
На этой странице есть фотография, сделанная в 1979 году: одинокая женщина сидит на ветке дерева в пустынном районе Долины Монументов, недалеко от границы Аризоны и Юты. Она - не пейзаж - предмет. Кто она такая? Почему она выглядит так же свежо, как цветок кактуса? И что делает эта фотография на той же выставке, что и картина Кертиса 1904 года?
Выставка «Into the Sunset: фотография американского Запада» экспонируется 29 марта в Музее современного искусства в Нью-Йорке (до 8 июня). Почти любой обзор фотографии и американского Запада включал бы работы экспедиций, которые Кертис совершил между 1900 и 1930 годами для документирования жизни коренных американцев. Эта картина, написанная Синди Шерман, немного удивляет. Шерман, родившаяся в 1954 году, наиболее известна тем, что одевается в персонажей и фотографирует себя. (Это она изображает из себя то, что она называет «девочкой из Долины Монументов».) Как автопортреты Шермана связаны с мифологией Запада?
Это изображение является одной из серии того, что она называет «кадрами из фильма», созданными между 1977 и 1980 годами. На каждом из них она сфотографировала себя в черно-белом цвете, одетый как характерный персонаж, вдохновленный фильмами 1940-х, 50-х и 60-х годов. Сцены были повествованием «без привлечения других людей, просто предлагая их за рамками», - написала она в предисловии к своей книге «Полные кадры фильма без названия» . Она избегала наносить названия на изображения, чтобы сохранить их неоднозначность. (Это фильм «Без названия» № 43 ). Она хотела, чтобы зрители могли придумывать свои собственные истории в соответствии со сценой, возможно, даже вставлять себя в нее. Женщины на этих фотографиях, писала она, «находятся на пути к месту действия (или к гибели) ... или только что пришли из конфронтации (или свидания)».
Шерман сделала эту фотографию во время отпуска с родителями. Она загрузила камеру, штатив и чемодан, полный париков, косметики и костюмов, в универсал, и всякий раз, когда она увидела интересное место, она просила родителей остановиться, пока она устраивала сцену для съемок. Она говорит, что ей было интересно играть со стереотипами и визуальными клише.
Шерман сказала, что она "не хотела конкурировать с пейзажем" на фотографиях, которые она сделала в Аризоне, но этот показывает ее способность сделать это. Ее центральное положение на переднем плане помогает, но так же помогает и ее поза, голая нога на ветке дерева повторяет форму утеса позади нее. Картина тонко предполагает связь между женщинами и природой, которая отсутствует в общем западном ландшафте.
Хотя самые известные вестерны режиссера Джона Форда, в том числе « Дилижанс» и «Искатели», были сняты в Долине Монументов, фотография Шермана противостоит любым ссылкам на ковбоев или индейцев. Вместо этого он предлагает альтернативную мифологию: женщина вытесняет всадников Кертиса или «человека без имени» Клинта Иствуда. (Ее другие кадры из фильма об Аризоне рассказывают о других типах женщин, как будто они предполагают, что возможности границы включают в себя самоизобретение.)
«Наш имидж Запада всегда создавался», - говорит Ева Респини, помощник куратора фотографии в MoMA, которая организовала «Into the Sunset». «Кертис Каньон де Челли - выдумка, как и у Шермана». И так же, как Шерман использует костюм, чтобы преобразовать себя, Кертис иногда заставлял своих индейских подданных переодеваться в традиционную одежду. «Она может выглядеть здесь как задумчивая, одинокая деревенская девушка, - говорит Респини из Шермана, - но она действительно играет западного типа».
Шерман прекратила фотографировать ее фотографии в 1980 году. «Я знала, что все закончилось, когда я начала повторяться», - написала она. Она провела десятилетия, изучая ролевые игры с помощью цветных автопортретов.
Американцы, возможно, исчерпали границу, но мы не оставили нашу озабоченность этим. Джоан Дидион написала в « Откуда я был из той Калифорнии, где ее семья жила в течение нескольких поколений», остается «утомительной загадкой ... мы беспокоимся об этом, исправляем и пересматриваем ее, пытаемся и не можем определить наши отношения с ней и ее отношения с остальными страны." То же самое относится и к более широкому Западу. Но каждая ревизия имеет потенциал, чтобы показать нам что-то новое. Синди Шерман пересмотрела долину и девушку.
Виктория Олсен - автор книги « Из жизни: Джулия Маргарет Кэмерон и викторианская фотография» .
Фотографии Эдварда Кертиса коренных американцев (Навахо в Каньоне де Челли, 1904) иногда романтизировали их субъектов, по мнению современных критиков. (Эдвард Кертис / Библиотека Конгресса) 
Шерман сказала, что она «не хотела конкурировать с ландшафтом», но она освободила место для новой западной женщины. (Музей современного искусства, Нью-Йорк, © 2009 Синди Шерман)
