К 1973 году, когда Александру Колдеру исполнилось 75 лет, для этого несравненного американского скульптора было бы большим достижением вспомнить все города, страны и континенты, где находилось его искусство. Его красочные и смелые мобильные телефоны и конюшни были вездесущи. Десятки из них висели на потолках банковских залов и терминалов аэропортов или располагались бесчисленными штаб-квартирами корпораций, правительственными учреждениями и университетами. Цирк Колдера, «самое крошечное шоу на Земле», как однажды выразился « Нью-Йорк Таймс», привлекал толпы людей, где бы и где бы они ни демонстрировались, как это происходит в нью-йоркском Музее американского искусства Уитни. И там были бронза, резьба по дереву, картины и рисунки, гравюры, ювелирные изделия, кухонная утварь, театральные декорации, гобелены, коврики, окрашенный BMW и кто знает, что еще разбросано по всему миру.
Выставка, открывающаяся в мае 2001 года в Художественном центре Шторм Кинг, в часе езды к северу от Нью-Йорка, демонстрирует большие конюшни Колдера. Поскольку многие из этих величественных произведений были заказаны для конкретных мест - всемирных ярмарок, Олимпийских игр - мало кто когда-либо видел вместе. Большинство ретроспектив, в которых представлены макеты высотой в несколько дюймов и фотографии реальных вещей. Впервые в Storm King будет видна настоящая вещь. Они поразительны - настоящие технические достижения, с архитектурным присутствием, которое привлекает зрителей.
Александр Колдер принадлежал к редкому виду - человеку, который мог коснуться жизни молодых и старых, богатых и бедных, мужчин, женщин и детей на улице или президента Соединенных Штатов. Узнав о смерти скульптора, Джеральд Форд сказал: «Искусство потеряло гениальность». Частью этого гения была способность Колдера преобразовывать сложные визуальные образы в простые и прямые произведения искусства, обладающие даром заставлять нас улыбаться каждый раз, когда мы их видим.
