Изобретательные фотографии Роджера Баллена основаны на многих других средствах массовой информации, включая рисование и скульптуру, для создания нового мира. «Альтер Эго». Из серии «Убежище», 2010. Архивный пигментный принт, Коллекция художника
Говорят, что фотография - самое верное представление о реальности. Возможность запечатлеть неподвижное и движущееся изображение вдохновляла художников документировать жизнь, а не украшать ее. Кинематографист Дзига Вертов вдохновил жанр cinéma vérité или правдивое кино. Сегодня фотография поддерживает особую претензию на объективную правду наряду с новостями. Редко рука художника признается в создании фотографии.
Но это повсюду в работе нью-йоркского фотографа из Южной Африки Роджера Баллена. Новая экспозиция в Африканском художественном музее, курируемая коллегой-художником Крейгом Алленом Саблером, представляет 55 работ из почти полувековой карьеры Баллена, снятых в черно-белых тонах, чтобы проиллюстрировать, каким образом художник использовал инструменты рисования, а именно создание и линия, чтобы создать свой уникальный эстетический мир.
От более ранних портретов до более поздних, более плотных работ, которые ссылаются на театр так же, как и на фотографию, выставка «Линии, метки и рисунки: сквозь линзу Роджера Баллена» показывает, насколько тщательно концепция линии проникает и структурирует его работу. на протяжении всей его карьеры. Изогнутые вешалки, веревки для белья, фигурки палочек, нарисованные прямо на стенах - линии фотографий Баллена существуют как тотемы, дополненные их собственной психической драмой, похожей на ранние эксперименты Джексона Поллока с юнгианскими архетипами или исследование Пабло Пикассо мифических фигур, таких как минотавр. Экспозиция перемещается примерно от портрета к театру к совместному созданию изображения, которое сливает предмет с линией настолько полно, что все, что остается, - это взгляд руки или бестелесной головы.
Его серия «Платтеланд» исследует внутренние пространства сельских южноафриканских домов. «Мальчик с оружием, Западный Трансвааль». 1993.
Художник, который провел почти год, путешествуя автостопом из Каира в Кейптаун в молодости, также является геологом, который претендует на гражданство в том, что он считает последним поколением фотографов, работающих с черно-белой пленкой. Хотя он прожил в Южной Африке более 30 лет, его творчество сохраняет эстетику постороннего искусства. Внутренние снимки в домах сельских южноафриканцев из его серии «Платтеланд», кажется, существуют в тот самый момент, когда хаос превращается в порядок и наоборот: живые животные существуют рядом с их более одомашненными игрушечными собратьями, белые стены, которые в других случаях не украшены, испачкали отпечатки ладоней или Детские каракули нацарапаны прямо на поверхности, и люди, как правило, находятся в состоянии раздеваться.
В Южной Африке эстетика достигла определенного контркультурного тайника, воплощенного в идее Зефа. В переводе с африкаансского слова «общий» неофициальный посол zef - группа Die Antwoord, которая сотрудничала с Ballen в своем видео «I Fink U Freeky», также входящем в экспозицию музея.
«Они сказали мне, когда впервые увидели работу, что они прекратили то, что делали на год, и пошли в другом направлении», - говорит Баллен из группы хип-хоп-рейв, которая обратилась к нему для работы над видео. Он говорит, что их два стиля органично слились, и на съемку всего видео ушло всего четыре с половиной дня.
Когда Баллен впервые увидел экспонат, он говорит, что сразу почувствовал, что это правильно. «Выставка довольно тихая, - говорит он, довольный результатом. На самом деле, это почти до жути. Эстетика все еще поражает так же сильно в сочетании с шумной музыкой Die Antwoord. Стоя посреди галерейного пространства, в окружении работы всей своей карьеры, Баллен говорит, что волнующе противостоять себе, смотреть на то, что именно руководило его работой так долго. «Это очень приятно», - говорит он. «Оглядываясь на работу, вы чувствуете, ну, по крайней мере, я что-то сохранил за все эти годы., есть линия, которая проходит через.
Баллен создает единственное полотно из сложной композиции на этой фотографии. «Пансионат». Из серии «Пансионат», 2008. Архивный пигментный принт, Коллекция художника
Витые проволочные вешалки превращаются в анимированных существ. «Стиральная линия». Из серии «Пансионат», 2005. Серебряно-желатиновая печать, Коллекция художника
Две руки доходят до конца. «Прыжок». Из серии «Убежище», 2009 год. Архивный пигментный принт, Коллекция художника
Баллен рисует и рисует прямо на стекле, освещает его, а затем фотографирует для своей серии «Явления», создавая то, что Саблер называет глифами. «Разделенная личность». Из серии «Явления», 2007 год. Архивный пигментный принт, Коллекция художника
Образы птиц встречаются на протяжении всей серии Убежища. «Девять птиц». Из серии «Убежище», 2009 год. Архивный пигментный принт, Коллекция художника
Еще из его серии работ, созданных на стекле. «Травмированный». Из серии «Явления», 2007. Архивный пигментный принт, Коллекция художника
Баллен называет себя организатором, а его искусство - актом организации и захвата решающего момента. «Знамя». Из серии «Убежище», 2009 год. Архивный пигментный принт, Коллекция художника
Линии на линии на линии. «Шевеление». Из серии «Пансионат», 2007 год. Серебряно-желатиновый принт, Коллекция художника
«Линии, знаки и рисунки: сквозь линзу Роджера Баллена» можно увидеть в Африканском художественном музее до 9 февраля 2014 года. Баллен будет в музее в четверг, 20 июня, для выступления художника.
