Это эссе первоначально появилось на Avidly как часть серии о фильмах « Назад в будущее» , их глубокой работе и их длительной привлекательности.
Связанный контент
- Джон З. Делориан думал, что он проектирует автомобиль будущего
Когда Марти прыгает вперед на 30 лет до 2015 года в начале Второй части « Назад в будущее», он ходит по долине Хилл, загипнотизированной множеством технологических инноваций: летающие машины; Ховерборд; индивидуальная одежда; автоматизированная станция Texaco; и голографическая акула, спускающаяся из шатра кинотеатра (« Челюсти 19», «На этот раз это действительно очень личное»). Сейчас 2015 год, и многие поклонники сетуют на то, что немногие из этих предсказаний сбылись. Но самый точный прогноз части II теперь выглядит сравнительно банальным: в будущей гостиной Марти Макфлай плоский плоскоэкранный телевизор висит над камином, точно так же, как аналогичные телевизоры во многих реальных домах 2015 года. Телевизоры, по сути, действуют как один из самых умных барометров трилогии технологических и социальных изменений: центральный объект в нашей Карусели Прогресса и нашей.
Телевизоры трудно игнорировать в трилогии « Назад в будущее »: в начальных титрах части I «пробуждающая машина» Дока Брауна включает телевизор автоматически. Несколько сцен спустя, когда Марти садится на обед, его отец мучительно отвлекается на повтор «Молодоженов». Самая выдающаяся роль телевизоров в трилогии отражает социальную тревогу за годы, в которые были сняты фильмы - с 1985 по 1990 годы. Слишком много телевидения, особенно за обеденным столом, казалось многим наблюдателям в 1980-х годах явно современной угрозой семейная жизнь - подпитывается появлением кабельного телевидения и видеомагнитофонов, а также постоянным ростом числа домашних хозяйств с двумя или более телевизорами.
Но телевидение изменило семейную жизнь - и вызвало беспокойство по поводу семейной сплоченности - с самого начала, как сознательно изображает « Назад в будущее» . Телевидение делает свой исторический дебют в первой части : транспортируется в 1955 году, Марти садится на обед в доме своей будущей мамы, Лоррейн Бэйнс. Это тот самый день, когда ее отец Сэм купил их первый телевизор. Стол уже накрыт, когда Сэм с гордостью катит антенну телевизора в столовую: «Посмотри на это, катись! Теперь мы можем наблюдать за Джеки Глисоном, пока мы едим! »« Бэйнс »был бы в хорошей компании: в реальной жизни середина 1950-х годов стала поворотным моментом в продаже телевизоров. С конца 40-х до 1955 года цены на ТВ упали вдвое, а доля владельцев телевизоров выросла до двух третей всех американских домов. (Этот показатель увеличится до 90 процентов к 1960 году.) Дом Бейнса также предполагает смену места телевидения: самые ранние телевизоры были построены так, чтобы напоминать деревянную мебель, но они стали все более современными и портативными, начиная с середины 1950-х годов.
« Возвращаясь в будущее», McFlys наблюдают за повтором «Медового месяца». (Универсальные картинки) 
В 1950-х годах Hill Valley, семья Бейнс получает свой первый телевизор. (Универсальные картинки) 
В 2015 году Hill Valley, дети McFly смотрят телевизор за обеденным столом. (Универсальные картинки) 
До того, как Марти возвращается в 1955 году, у Макфлайс тоскливая гостиная. (Универсальные картинки) 
Но после его поездки в «Делореан» в 1955 году семейная комната эстетически приятна, и телевизора не видно. (Универсальные картинки) Сцена - одно из многих разрушений фильма к тому, что Стефани Кунц назвала «ловушкой ностальгии». В своей книге «Как мы никогда не были» Кунц утверждает, что «ностальгия по более безопасному и спокойному прошлому» поощряет «историческую амнезию». амнезия явно сломлена в фильме «Назад в будущее»: в 1955 году, когда выходит «Медовый месяц», Марти понимает, что видел этот эпизод раньше - это тот же эпизод, который его отец смотрел в 1985 году. повтор, тоже. В 1982 году книга Джоан Андерсон Уилкин « Разорвать привычку к телевизору» была первой из многих популярных работ, которые побуждали родителей «контролировать» просмотр ТВ своей семьи. Но Андерсон также выделил подвижный «телевизионный стол», который мешает спокойным дням раннего вещания - ограниченным каналам, ограниченному программированию и, что наиболее важно, ограниченной мобильности.
Как понимали критики в 1955 и 1985 годах, проблема заключалась не в самом телевидении, а в телевидении без ограничений. Как показывает историк Линн Шпигель в « Make Room for TV», некоторые ранние обозреватели думали, что телевидение будет способствовать «единению» семьи, но многие другие рассматривали его как источник отчуждения - смещение камина, уничтожение отцовской власти, соблазнение невинных и разрушение повседневной семьи жизнь. В « Назад в будущее» влияние телевидения никогда не ставится под сомнение: от отца Лорейн до отца Марти, Джорджа, до сына Марти, телевизионные регистры, в первую очередь, как символ низкорослой мужественности и неудачного отцовства.
Беспокойство трилогии о телевизионном захвате нигде не так ясно, как в 2015 году. Когда Марти Джуниор возвращается домой, он падает перед телевизором с плоским экраном - смотрит сразу шесть каналов, едва глядя, когда его отец возвращается домой: «Смотря маленький телевизор для изменение? ”шутит Марти Старший. Но это только начало. Телевизионные экраны встроены почти в каждую стену будущего семейного дома Макфлай. Шторка - это тоже экран, транслирующий «Scenery Channel». И за обеденным столом Марти-младший и его сестра Марлин (оба в исполнении Майкла Дж. Фокса) носят наушники - Марлен разговаривает по телефону, кроме Марти-младшего, чтобы посмотреть «Канал злодеяний». Но независимо от количества станций или устройств, независимо от года, фильмы « Назад в будущее» предполагают один и тот же результат: разрыв семейной связи. (Марти должен пойти на семейную ферму Макфлай в 1885 году, чтобы найти дом, в котором нет телевизора, а за обеденным столом пылает камин.)
Не случайно, что крупнейшими неудачниками трилогии являются также ее крупнейшие телезрители: Джордж Макфлай 1985 года, увиденный в начале первой части, и Марти Джуниор - два человека, которых Марти должен спасти. Как сказал бы Гай Деборд: «Зрелище - это дурной сон современного общества в цепях, выражающего не что иное, как его желание спать», или еще более прямо: «Это солнце, которое никогда не заходит над империей современной пассивности. »
Эта пассивность также явно классифицируется. Как Ричард Буч исследует в « Гражданской аудитории», так называемый «пассивный» просмотр телепередач - безотносительно к контенту или времени - долгое время характеризовался как низший класс. А в « Назад в будущее » социально-экономические состояния семьи Макфлай часто отражаются в степени аудиовизуального вторжения. Когда Марти возвращается в 1985 году в конце первой части, он обнаруживает, что он, по сути, изменил историю своей семьи: их когда-то темная гостиная стала маяком в стиле интерьера 1980-х годов, с диванами кремового цвета, принтами современного искусства, и золотые бра. Его брат и сестра, почти стертые с лица земли, одеты в деловую одежду и завтракают как раз перед тем, как их мать и отец возвращаются домой из тенниса. Телевизор нигде не видно.
Тем не менее, трансформация биологической семьи Марти стала возможной только благодаря странному родству Марти с Доком Брауном - связь, которую администратор средней школы Марти считает «опасной». Последний урок первой части, на самом деле, передан от Дока к Марти отцу Марти и обратно (в новом и улучшенном 1985 году) Марти: « Если вы подумаете об этом, вы сможете достичь чего угодно». Их отношения почти полностью опосредованный - за исключением просмотра домашнего фильма Марти об экспериментах Дока в путешествиях во времени. Основное беспокойство телевизионных изображений трилогии, в конце концов, не зрелище, а фоновый шум: аудиовизуальное развлечение стало обычным.
Стивен Видер - историк культуры и политики США 20-го века, с осени 2007 года он станет научным сотрудником Меллона в Музее города Нью-Йорка.
