Светящиеся как опалы под полуденным солнцем эти солеобразующие пруды простираются на 27 квадратных миль на побережье Западной Австралии недалеко от крошечного отдаленного городка с любопытным названием «Бесполезная петля». Сообщество является домом для нескольких десятков сотрудников Shark Bay Salt, японской компании, которая ежегодно собирает более 1, 5 миллионов тонн морской соли для экспорта в Азию.
Сиднейский фотограф Питер Франк давно интересуется опустошением - пустынями, сухими озерными слоями, мертвой зоной вокруг Чернобыля - и Заливом Акулы, объектом Всемирного наследия ЮНЕСКО, более известным своими морскими травами, дюгонями и строматолитами (подобными скале колониями древние водоросли) долгое время был в его списке «мест назначения мечты». Но соляные пруды закрыты для публики, поэтому, чтобы подобраться достаточно близко, чтобы застрелить их, Фрэнк зафрахтовал низколетящую Cessna 206, попросив пилота открыть двери. чтобы он мог лучше видеть.
«Это было довольно страшно», - вспоминает он. «Между просмотром объектива, сумасшедшим громким шумом двигателя, порывом ветра и явным волнением, когда я видел все сверху, я чувствовал тошноту на протяжении большей части часового полета». Тем не менее, добавляет он, « Я был совершенно поражен увиденным ».
Соляные пруды, построенные в 1960-х годах, были созданы путем перекрытия естественных впадин в неглубоком тихом заливе, который благодаря высокой скорости испарения на 50 процентов соленее открытого океана. По мере кристаллизации рассола их цвета постепенно переходят от церулеанового синего к молочно-белому, и как только большая часть воды испаряется, рабочие приходят с механическим комбайном для сбора соли, оставляя полосатый рисунок, который сверху создает впечатление мазков.
«Тонкость цветов и текстур не в этом мире», - говорит Фрэнк, чьи образы, удивительно напоминающие картины абстрактного экспрессионизма, соответствуют давно исповедуемой любви Фрэнка к крупномасштабной геометрии - прямые линии, острые углы, идеальные круги, В дополнение к своей серии «Соль» он создал запасные фотографии разрушающихся электростанций, древних храмов и забытых советских памятников, исследований человеческого строительства за вычетом присутствия человека, которые поднимают вопросы о том, какие из наших работ могут пережить нас, и что они могут похож на будущие цивилизации.
«Большая тема в моей работе - это следы, которые мы, люди, оставляем на ландшафте», - говорит он. «Существует напряжение, созданное наложением графических элементов на органический мир».
Подпишитесь на журнал Smithsonian сейчас всего за $ 12
Эта статья является подборкой из майского номера журнала Smithsonian.
купить
