Во дворе возле Музея Ваткома в Беллингхэме, штат Вашингтон, есть маленький кусочек льда, оторванный. Зрелище, конечно, любопытное. Что такого важного в этой единой замороженной массе, что она требует особого отношения?
Связанный контент
- Crowdsourced Коллекция объектов, которые воплощают изменение климата
Вопрос в том, что Барбара Матильски, куратор музея, надеется, что вы спросите.
Trail Riders (1964-65), Томас Харт Бентон (Предоставлено Национальной галереей искусств) Лед представляет собой истощающуюся скульптуру, инсталляцию для конкретного участка под названием « Тающий лед » Джиоти Дювади, которая твердо стояла менее месяца назад, стопка из 120 ледяных глыб размером 36 на 14 на 14 дюймов. Художник установил куб вовремя с открытием последней экспозиции музея «Исчезающий лед: альпийские и полярные пейзажи в искусстве, 1775-2012 гг.» И оставил его таять - элегия для ледников по всему миру, которые отступают как результат изменения климата.
Adelies (2008), Алексис Рокман (Коллекция Робина и Стивена Арнольда) «Исчезающий лед», демонстрирующийся до 2 марта 2014 года, представляет 75 работ 50 художников из разных стран мира, которые за последние 200 с лишним лет сделали свои объекты ледяными пейзажами. Выставка, в своем разнообразии различных сред, передает красоту альпийских и полярных регионов - нетронутых ландшафтов, которые вдохновляли поколения художников - в то время, когда повышение температуры представляет угрозу для них.
Это также показывает, как художники и ученые сотрудничали, чтобы узнать, что они могут об этих резко меняющихся местах. В нескольких работах современный художник, для сравнения, документирует то же местоположение, которое было у другого десятилетия назад.
Грот в Берге, Терра Нова на расстоянии (Герберт Понтинг. Полярный исследовательский институт Скотта, Кембриджский университет) Как рассказывает выставка, лед на протяжении веков захватывал воображение художников. Самое первое известное художественное изображение ледника датируется 1601 годом. Это акварель, на которой изображен топография ледника Рофенера в Австрии человеком по имени Авраам Ягер. Но в 18-м и 19-м веках художники, выступающие также как натуралисты, стали чаще исследовать ледниковые районы, избегая рутины повседневной жизни для бурного духовного приключения. Их художественные изображения этих труднодоступных мест служили для просвещения общественности, иногда даже украшая стены музеев естественной истории и университетов.
В каталоге выставки куратор выставки Барбара Матильски утверждает, что в этих экстремальных местах есть что-то возвышенное. В некотором смысле, снежные, блестящие поверхности идеально подходят для отражения наших собственных мыслей. «На протяжении веков, - пишет она, - художники демонстрировали безграничный потенциал альпийских и полярных пейзажей для передачи чувств, идей и сообщений».
Идея «Исчезающего льда» на самом деле пришла к Матильски, которая 30 лет назад написала докторскую диссертацию о самых первых французских художниках по запечатлению ледников и северного сияния, когда она начала замечать, что критическая масса художников, работающих сегодня, направляется в Высокие вершины, Антарктида и Арктика. Она нарисовала некоторые связи в своем воображении. Как и их предшественники 18-го, 19-го и 20-го века, эти художники часто участвуют в финансируемых правительством экспедициях, общаясь с учеными. И тогда, как и сейчас, их работа переходит в научную дискуссию в виде визуальных материалов, которые документируют научные наблюдения.
Оказавшись в ледяных полях (1867), Уильям Брэдфорд (Предоставлено Музеем китобойного промысла Нью-Бедфорда (Коллекция Кендалла), Нью-Бедфорд, Массачусетс) Недавнее искусство имеет тенденцию иллюстрировать удручающие выводы экспертов по климату. Например, американский фотограф и пятикратный альпинист на горе Эверест Дэвид Бриширс посвятил себя тому, что он называет «Проект исследования изображений ледников». Для этого он «проследил за шагами некоторых из величайших горных фотографов мира., , за последние 110 лет через Гималаи и Тибетское плоскогорье ». В его экспозицию включены как его фотография« Ледник Западный Ронгбук », сделанная в 2008 году, так и запись Эдварда Оливера Уилера с той же достопримечательностью из топографического исследования Эвереста в 1921 году. Тогдашнее сравнение фиксирует отступление ледника в 341 фут.
Fissure 2 (Антарктида) из Sans Nom, Жан де Померо (Предоставлено автором) Американец Джеймс Балог приближается к своей фотографии с интервальной съемкой с такой же степенью точности. Его Extreme Ice Survey, также представленный на выставке, объединяет изображения, обычно снимаемые 26 камерами, нацеленными на более дюжины ледников в Гренландии, Исландии, Непале, Аляске и на западе Соединенных Штатов. Отснятый материал ускоряет, на наш взгляд, таяние, которое происходит в этих регионах.
«Исчезающий лед» создавался четыре года, больше, если учесть знакомство Матильски с этим жанром искусства на зарождающихся этапах ее карьеры. Куратор в Музее Ваткома составил список пожеланий к картинам, принтам и фотографиям и договорился о займах от учреждений по всему миру. В результате получилась впечатляющая работа, в том числе работы таких авторов, как Жюль Верн, Томас Харт Бентон, Ансель Адамс и Алексис Рокман.
Великий Пиннакл Айсберг, Восточная Гренландия, из «Последнего айсберга», 2006, Камилла Симэн (любезно предоставлено художником и галереей Ричарда Хеллера, Санта-Моника) В музее Whatcom пройдет выставка до 2 марта 2014 года, а оттуда он отправится в Музей искусств Эль-Пасо, где он будет экспонироваться с 1 июня по 24 августа 2014 года.
Патрисия Лич, исполнительный директор музея, считает «Исчезающий лед» мощным инструментом. «Через призму искусства зритель может начать думать о более широкой проблеме изменения климата», - говорит она. «Верьте или нет, есть еще люди, которые там находят, что это спорная тема. Мы думали, что это откроет диалог и лишит его политики ».
