Новым посетителям часто требуется несколько минут, чтобы выяснить, что именно отличается от двух портретных бюстов, стоящих рядом друг с другом на третьем этаже галереи Хиршхорна. Два бюста - один темно-коричневого цвета, другой - гладкого грязно-белого цвета - изготовлены из двух необычных материалов из коллекции Хиршхорна: шоколада и мыла.
Современная художница Джанин Антони создала оригинальные скульптуры в 1993 году из слепков своей головы. Затем она слизала шоколадный бюст, пока его черты не стали нечеткими, и взяла с собой мыльный бюст в душ, позволяя воде медленно разрушать его черты. Отсюда и название произведения: Lick and Lather . По словам Антони, цель облизывать и мыть бюсты заключалась в том, чтобы подчеркнуть противоречивые, но близкие отношения, которые многие люди имеют с их внешним видом.
«Оба акта [облизывание и стирка] являются очень нежными, любящими, интимными действиями, но мне было любопытно, что этим актом я стирал себя», - говорит Антони, родившийся на Багамах, но теперь живущий в Нью-Йорке. Йорк.
Для Антони бюсты предоставили новую форму близости: это был первый раз, когда она работала с репрезентативным автопортретом, хотя не впервые она использовала свое тело в качестве инструмента в своих художественных работах. Предыдущий кусок, Gnaw , включал жевание большой плитки шоколада и еще одного сала, а затем использование пережеванных материалов для создания новых, более мелких кусочков. Она говорит, что Lick и Lather представляли естественную эволюцию концепций в Gnaw, используя тело и повседневные материалы, чтобы сделать художественный процесс более прозрачным и значимым. Она говорит, что брать с собой мыльный бюст в душ - это все равно что «мыть ребенка».
Но бюсты также предлагают еще один комментарий. Антони создал бюсты для показа на Венецианской биеннале, международной культурной выставке. Она говорит, что хотела создать произведение искусства, которое будет ссылаться на известные классические произведения этого города, но с изюминкой. Она стирала мыло и шоколад, чтобы подчеркнуть повседневность, а не грандиозность. Но когда она прибыла в Венецию, она заметила, сколько классических бюстов также состарилось неожиданным образом.
«Я видела мраморные скульптуры, которые были очень сильно вымыты, как мыльные головки», - говорит она. «Я думаю, что мы думаем о старении как о том, что происходит с нами, о чем-то, что мы не можем контролировать. Я начал думать о том, как мы живем, как отражение того, как мы выбираем старение ».
Для кураторов Хиршхорна бюсты представляют собой необычный и важный комментарий к классической традиции. В недавно отремонтированных галереях на третьем этаже произведения искусства организованы по темам. Lick and Lather стоит в той же галерее, что и картины обнаженных мужчин таких художников, как Люциан Фрейд и Фрэнсис Бэкон.
«В этой компании здорово видеть женщину», - говорит куратор Хиршхорна Мелисса Хо. «Эта [часть] очень о точке зрения художницы».
Хо говорит, что как только посетители понимают, что это за материалы, они часто пытаются почувствовать запах шоколадного бюста, словно подтверждая, что это действительно шоколад. Просмотр ощущений чувственный и интимный, как и предполагал Антони.
«С обычной репрезентативной живописью, часть магии в том, что вы не понимаете, что стоит за ней», - говорит Хо. «В отличие от Lick и Lather, магия именно в том, что она очень читаема».
Lick and Lather также представляет нечто иное - успех долгого и научного партнерства между Антони и консерваторами Хиршхорна.
Хиршхорн приобрел свою версию работы в 2001 году. Но где-то между 2004 и 2008 годами мыльный бюст Хиршхорна начал разрушаться. Оба бюста состарились, и шоколадный бюст приобрел тот же беловатый оттенок, что и шоколадный батончик, когда он был вокруг некоторое время. В некоторой степени это нормальное старение является частью замысла произведения искусства, говорит Антони. Но на мыльном бюсте образовались проблемно выглядящие белые кристаллы на его поверхности, что отвлекало от сообщения. В конце концов, изменения в мыльном бюсте стали достаточно заметными, и кураторы поняли, что бюст придется ремонтировать, если экспонат когда-нибудь вернется в музей.
Консерватор Хиршхорна Гвинн Райан предложила позвонить Антони, чтобы узнать ее мнение о процессе. Хотя партнерские отношения между художниками и консерваторами становятся все более распространенными в современном мире искусства, они все еще не являются нормой, говорит она.
«Что касается сохранения современного искусства, мы понимаем, что это должно стать частью нашего рабочего процесса», - говорит Райан.
Консерваторам понадобился вклад Антони отчасти потому, что не так много знаний о том, как сохранить мыло в качестве художественного материала. За последние сотни лет консерваторы собрали огромное количество информации о том, как сохранить различные художественные материалы, даже нетрадиционные материалы, такие как шоколад. Есть даже книга о том, как сохранить шоколадное искусство, говорит Райан.
Но мыло представляло новую проблему.
Lick and Lather, 1993: семь мыльных и семь шоколадных бюстов для автопортрета. (Ли Стальсворт, Музей и Сад скульптур Хиршхорна, 1999, любезность художника) По словам Райана, в течение следующих двух лет, начиная с начала 2011 года, Антони открыла свою студию для консерваторов. Они прочитали заметки Антони, проверили другие бюсты Lick и Lather и взяли интервью у ее мыловара.
Они обнаружили, что мыловарщик Антони использовал разные составы мыла для разных бюстов. Существует несколько версий Lick and Lather в разных коллекциях, и мыльные бюсты выдерживались по-разному. Антони и команда Хиршхорна, связанные общей целью - выяснить, какое мыло даст наиболее устойчивые перебои, начали эксперименты.
Мыло состоит из трех основных компонентов: жир, вода и щелочь. Бюст Хиршхорна стал нестабильным, потому что в нем было слишком много щелочи. Поэтому команда решила создать в лаборатории для консервации 16 различных сортов мыла, которые затем разрезали на образцы, которые они тестировали в различных условиях окружающей среды. Одна партия стала контрольной группой, другая - в студии Антони. Другие партии подвергались воздействию ультрафиолетового света, влажности и других условий.
В конце концов, команда обнаружила, какая формулировка будет наиболее стабильной. Антони дал им другой мыльный бюст, чтобы заменить старый.
«Цель нашей работы - это видеть ее на дисплее, и это действительно приятно», - говорит Райан. «Я думаю, что мы видели это как действительно успешное сотрудничество». Райан говорит, что дальнейшие эксперименты могут сосредоточиться на том, как тепло и толщина формы влияют на долговечность мыла. Эта информация, говорит Райан, может быть полезной не только для Антони и Хиршхорна, но и для сообщества музейных заповедников в целом.
Несмотря на иногда неожиданные проблемы консервации, Хо говорит, что эти неожиданные материалы являются частью революционного воздействия, которое такие произведения, как Lick и Lather, могут оказать на зрителей.
«Я думаю, что это одно из величайших достижений модернизма, что вы могли бы сделать произведение искусства из обычной домашней вещи», - говорит Хо, который восходит к традициям, восходящим к экспериментам Пикассо с коллажами из газет. «Это продолжается уже сто лет, но это все еще важное и разрушительное понятие».
Антони недавно вернулся к форме, используемой для создания бюстов Lick и Lather . Она использует форму как часть нового произведения искусства. Для нее этот процесс вернул ее к разговору не только с частью, которая сильно повлияла на ее карьеру, но также и с физическим образом ее молодого себя.
«Я использовала шаблон, чтобы создать новый сценарий вокруг идей рождения», - говорит она. «Я все еще в отношениях с этим образом».
Джанин Антони
В течение последнего десятилетия Джанин Антони играла ведущую роль в искусстве исполнения и инсталляции. Она поместила свое собственное тело в центр своей работы, исследуя, как тело отсутствует и присутствует, видимое и невидимое. Часть новаторского метода Антони состояла в том, чтобы использовать ее тело как художественный объект и как функциональный инструмент, как холст, палитра и кисть - она «рисует» с подергиванием ресниц, «рисует» с ней волосы и "лепит" куски жира зубами. С другой стороны, Антони так же часто, как и ее отправная точка, принимает спящее, отдыхающее, более или менее дородовое тело.
купить
