Проведя день сумасшедшего дня во Флоренции 60 лет назад, американский фотограф Рут Оркин написала в своем дневнике: «Снимала Джинкса утром в цвете - в« Арно и Пьяцца Синьория », а затем пришла идея для рассказа. Сатира на Ам. девушка одна в Европе ». Это все, что должно было быть.
Из этой истории
[×] ЗАКРЫТЬ
Фотограф Рут Оркин в 1940-х годах. (Рут Оркин Архив) 
«Люминесцентный и, в отличие от меня, очень высокий», - так описал Оркин своего друга, тогда известного как Джинкс Аллен. (Рут Оркин Архив) 
"Джинкс" был детским прозвищем Аллена. Здесь показана Аллен в августе 2011 года с оранжевым ребозо, которое она носила во Флоренции в 1951 году. (Гунтар Кравис) 
Фотогалерея
Связанный контент
- Фэй Рэй: Супермодель
«Это была жаворонок», - говорит женщина в центре картины Оркина. Тем не менее, одно из изображений, сделанных ими вместе, « Американская девушка в Италии», станет прочной эмблемой женственности после Второй мировой войны и мужского шовинизма.
Американской девочке Нинали Крейг было 23 года, и, по ее словам, она «довольно командная», ростом шесть футов, когда увидела Оркина в отеле Berchielli рядом с Арно, 21 августа 1951 года. Недавно закончила колледж Сары Лоуренс. в Йонкерсе, штат Нью-Йорк, она тогда была известна как Джинкс (детское прозвище) Аллен, и она уехала в Италию, чтобы изучать искусство и быть «беззаботной». Оркин, дочь актрисы немого фильма Мэри Руби и производителя модельных лодок Сам Оркин был авантюрным по натуре; в 17 лет она ехала на велосипеде и путешествовала автостопом из своего дома в Лос-Анджелесе в Нью-Йорк. В 1951 году она была успешным 30-летним внештатным фотографом; после двухмесячной рабочей поездки в Израиль она уехала в Италию.
Перед тем как умереть от рака в 1985 году, в возрасте 63 лет Оркин рассказала интервьюеру, что она думала сделать фоторепортаж, основанный на ее опыте женщины, путешествующей в одиночестве еще до ее прибытия во Флоренцию. В Аллене она нашла идеальный предмет - «люминесцентный и, в отличие от меня, очень высокий», как она выразилась. На следующее утро пара блуждала от Арно, где Оркин снимал наброски Аллена, до Пьяцца делла Репубблика. Оркин несла свою камеру Contax; Аллен была в длинной юбке - так называемый New Look, представленный Кристианом Диором в 1947 году, был в полном разгаре - с оранжевым мексиканским ребозо через плечо, и она несла сумку для кормления лошади в качестве кошелька. Когда она вошла на площадь, люди там оживленно заметили.
Когда Оркин увидел их реакцию, она сделала снимок. Затем она попросила Аллена повторить ее шаги и снова щелкнула.
Второй снимок площади и несколько других были впервые опубликованы в сентябрьском номере журнала Cosmopolitan в сентябре 1952 года как часть истории, предлагающей советы для молодых женщин. Хотя изображение аркады появилось в антологии фотографии в течение следующего десятилетия, по большей части оно оставалось неизвестным. Оркин вышла замуж за режиссера Морриса Энгеля в ноябре 1952 года и расширила свою карьеру, включив в нее создание фильма. Джинкс Аллен несколько лет проработала копирайтером в рекламном агентстве Дж. Уолтера Томпсона в Нью-Йорке, вышла замуж за венецианского графа и после развода вышла замуж за Роберта Росса Крейга, канадского руководителя сталелитейной промышленности, и переехала в Торонто. Овдовев в 1996 году, сегодня у нее четверо пасынков, десять внуков и семь правнуков.
Через четверть века после того, как оно было снято, изображение Оркина было напечатано в виде плаката и обнаружено студентами колледжа, которые украсили им бесчисленные стены комнаты в общежитии. После долгих лет бездействия родилась икона. Однако, во время своего возрождения фотография была преобразована социальной политикой мира после «Безумцев». То, что Оркин и Аллен воспринимали как оду веселья и женского приключения, рассматривалось как свидетельство бессилия женщин в мире, где доминируют мужчины. Например, в 1999 году фотограф-критик « Вашингтон пост » Генри Аллен назвал американскую девушку «терпеливой и свистящей на улице, полной мужчин».
Эта интерпретация ставит в тупик саму тему. «Я никогда не чувствовал себя несчастным или преследуемым в Европе», - говорит Крейг. Она говорит, что выражение ее на фотографии не выражает страдания; скорее она представляла себя благородной, восхищенной Беатрис из Божественной комедии Данте. По сей день она хранит «липкую» открытку, которую купила в Италии в том году - картину Генри Холидея, изображающую Беатрис, идущую по Арно, - которая напоминает ей «о том, как я была счастлива».
В кругах фотографов знаменитый образ Оркина также стал центром десятилетий дискуссий о иногда тревожных отношениях медиума с правдой. Было ли событие, которое она запечатлела, «реальным»? Или это был театральный спектакль, поставленный фотографом? (В некоторых отчетах Оркин просил человека на Ламбретте сказать остальным, чтобы он не смотрел в ее камеру.) Ответ, который дают историки и критики, обычно туманный, возможно, обязательно такой: они говорили о «градациях правды» и об Оркине. поиск «эмоциональной реальности» на протяжении всей карьеры. Но фотографии, заслуженно или нет, несут обещание буквальной правды для большинства зрителей; разочарование следует за открытием того, что любимые картины, такие как « Поцелуй Роберта Дуно» в отеле «Де Виль», были каким-либо образом созданы.
Это имеет значение? Не для Нинали Крейг. «Мужчины не были устроены и не говорили, как выглядеть», - говорит она. «Так было в августе 1951 года».
Дэвид Шонауэр, бывший главный редактор American Photo, написал для нескольких журналов.
