Опытные актеры делают гораздо больше, чем запоминают и выдают строки; они воплощают своих персонажей, добираясь до корней своих мотивов и поведения. По словам Николая Дэвиса из Guardian, новое исследование показало, что этот захватывающий процесс может привести к отчетливым изменениям в мозгу актеров - изменения, которые предполагают, что актерская игра включает в себя элемент самоуничтожения.
Для нового исследования, опубликованного в Королевском Обществе Открытой Науки, ученые наняли 14 театральных специальностей в Университете МакМастера в Канаде вместе с одним выпускником программы. Все они были обучены методам актерского мастерства, интенсивной технике, включающей погружение в характер; цель, по мнению авторов исследования, состоит в том, чтобы «стать» этим персонажем. Во время эксперимента актеры сканировали с помощью аппарата МРТ, в то время как им задавали различные вопросы, такие как «Пошли бы вы на вечеринку, на которую вас не пригласили?» И «Скажите ли вы своим родителям, если вы влюбитесь?» Им было поручено задание. молча размышляя над своими ответами четырьмя различными способами: с их собственной точки зрения; с точки зрения человека их возраста, с которым они близки; с их собственной точки зрения при использовании британского акцента; и в то же время, как Ромео или Джульетта.
«Участникам было дано указание отвечать на вопросы с разных точек зрения в каждом сканировании», - отмечают авторы исследования. «[N] o изменения перспективы произошли во время сканирования».
Перед сканированием Rome0 и Juliet актерам было дано время войти в характер с помощью различных методов, таких как чтение строк из спектакля. Но исследователи хотели, чтобы их ответы во время самого сканирования были такими же, как и ответы на другие вопросы. Это было важно, потому что ученым нужен был последовательный способ сравнения мозговой активности, действуя с мозговой активностью, думая с собственной точки зрения или с точки зрения третьего лица.
Взятие точки зрения третьего лица, по мнению авторов исследования, сродни «теории разума», концепции, которая описывает способность думать и понимать эмоции, убеждения и намерения других людей. Команда надеялась, что сканирование даст представление о том, что происходит в мозгу актеров, когда они переносят теорию разума на другой уровень, не просто сопереживая восприятию другого человека, но принимая его. Как указывают авторы исследования, участники отвечали на вопросы от третьего лица, используя местоимения «он» или «она». Но когда они вошли в характер, актеры ответили на вопросы, используя местоимение «Я», сдвиг, который является «центральным для обучения методической системе действия».
Результаты сканирования показали, что когда участники отвечали на вопросы как с британским акцентом, так и с точки зрения друга, активность снижалась в префронтальной коре, области мозга, связанной с самосознанием. Это снижение активности было еще более выраженным, когда дело дошло до сканирования Ромео и Джульетты. Актеры, казалось, в определенной степени теряли себя в своих ролях.
Исследователи не ожидали этих результатов. «Мы думали, что может быть увеличение активаций, связанных с притворством какого-то персонажа», - говорит Стивен Браун, ведущий автор исследования и нейробиолог из McMaster, рассказывает Джошу Габбатиссу от Independent. «Вместо этого мы увидели, что эта активация уменьшилась». Одного акцента оказалось достаточно, чтобы ослабить активность в префронтальной коре, что является «самым удивительным открытием исследования», пишут исследователи.
Взятие на себя роли Ромео или Джульетты, однако, привело к усилению активности в одной части мозга участников: в прекунеусе, который был связан с сознанием. «Актеры должны разделить свое сознание», - объясняет Браун в интервью газете « Guardian » Дэвис. «[T] эй, вроде как надо следить за собой и быть в персонаже одновременно».
Не все эксперты убеждены в новом исследовании. Филип Дэвис, директор Центра исследований в области чтения, литературы и общества в Университете Ливерпуля, говорит The Guardian, что на самом деле актеры не подавляют себя - они взаимодействуют с ним. Но исследование представляет собой интригующий путь исследования, предполагая, что когда актеры переходят в новый характер, их мозговая активность также изменяется.
