ГОД НАДЕЖДЫ ДЛЯ ДЖОПЛИНА И ДЖОНСОНА

В тот четвертый июльский день 100 лет назад глаза мира обратились к импровизированной деревянной арене, которая была спешно собрана в Рино, штат Невада. Специальные депутаты конфисковали огнестрельное оружие, а кинокамеры катились, когда толпа, насчитывающая около 20 000 человек, заполнила трибуны вокруг боксерского ринга. Среди знаменитостей на ринге были члены королевской семьи - Джон Л. Салливан и Джеймс «Джентльмен Джим» Корбетт, а также писатель Джек Лондон. Впервые в истории США два чемпиона - один из правящих, другой в отставке, но непобедимый - собирались сразиться, чтобы определить законного полутяжелого короля мира. Но на карту было поставлено не только название.

Из этой истории

[×] ЗАКРЫТЬ

Снятый для кинотеатров в 1910 году, тяжелый бой между Джеком Джонсоном и Джимом Джеффрисом в чемпионате был общенациональным феноменом.

Видео: бой Джонсон-Джеффрис

Связанный контент

Джин Тунни перчатки в кольцо

В одном углу стоял Джеймс Джексон Джеффрис, «производитель котлов», который шестью годами ранее вышел на пенсию, чтобы выращивать люцерну в солнечном Бербанке, штат Калифорния. Уроженец Огайо жил в Лос-Анджелесе с юношеских лет, пробиваясь вверх по служебной лестнице, пока не победил британского уроженца Боба Фицсиммонса на чемпионате в супертяжелом весе в 1899 году. Но теперь, когда ему было 35 лет, Джим Джеффрис уже давно вышел из-под контроля. Шесть футов полтора дюйма в высоту, он весил 227 фунтов, всего на два выше своего старого боевого веса - но он потерял более 70, чтобы добраться туда.

В другом углу был Джон «Джек» Артур Джонсон, «Галвестон Гигант», который полтора года назад получил титул Томми Бернса в Сиднее, Австралия, так сильно избив канадского бойца, что рефери остановил бой в 14-й тур. На 206 фунтов, Джонсон был легче, чем Джеффрис, но он также был на три года моложе, всего на дюйм и четверть ниже и неизмеримо здоров. Его голова была выбрита, а улыбка сияла золотом, и все в нем казалось больше жизни, включая любовь к одежде, автомобилям и женщинам. У Джонсона было все в его пользу, за исключением того, что он был афроамериканцем.

Редакция New York Times резюмировала общее мнение: «Если черный человек победит, тысячи и тысячи его невежественных братьев будут неверно истолковывать его победу как оправдание претензий на гораздо большее, чем физическое равенство со своими белыми соседями». Джеффрис был грубее: «Я Я собираюсь участвовать в этой борьбе с единственной целью доказать, что белый человек лучше, чем негр ».

Один из первых атлетов знаменитостей в стране, Джек Джонсон, также представил пример политических теорий 42-летнего педагога из Грейт Баррингтон, штат Массачусетс, по имени WEB Du Bois. Уильям Эдвард Бургард дю Буа был первым афроамериканцем, получившим докторскую степень в Гарварде, и был основателем новой Национальной ассоциации по улучшению положения цветных людей. Он пришел к выводу, что для достижения расового равенства чернокожие люди должны сначала захватить политическую власть, организовавшись, отстаивая свои права и не отступая.

Таковы были ставки, когда прозвенел звонок для первого раунда того, что будет называться «Бой века».

Примерно в то же время другой афроамериканец делал историю на другой стороне страны. В пансионе на 128 West 29th Street в Нью-Йорке, в квартале от Tin Pan Alley, Скотт Джоплин лихорадочно делал последние штрихи к либретто и партитуре оперы, в которой он был уверен - его шедевр: Treemonisha .

Добродушный, скромный человек, который почти во всех отношениях был противником Джека Джонсона, Джоплин добился славы в 1899 году, выпустив «Тряпку кленового листа», первую миллионную пьесу инструментальной музыки в Америка. Родившийся во второй половине 1867 года около Техарканы, штат Техас, от Джайлза и Флоренс Джоплин, вольницы и вольнорожденной женщины, он вырос с пятью братьями и сестрами в черной части города. Он учился игре на фортепиано у немецкого учителя по имени Юлиус Вайс, который познакомил его с европейской музыкальной культурой. Джоплин рано ушел из дома, пинал вокруг Техаса и долины реки Миссисипи в качестве пианиста-седана и борделло, проводил время в Сент-Луисе и Чикаго и посещал музыкальные курсы в колледже Джорджа Р. Смита в Седалиа, штат Миссури, примерно в 90 милях к востоку от Канзас-Сити. В 1907 году, после неудачного брака и смерти его второй жены, Джоплин переехал в Нью-Йорк.

Хотя Джоплин не изобрел рэгтайм - его друг Том Терпин, хранитель салонов в спортивном районе Сент-Луис в Каштановой долине в конце 19-го века, был одним из немногих предшественников - он поднял то, что было бордельным развлечением, в царство высокого искусства взяв ритм из четырех квадратов традиционного марша, добавив легкую африканскую синкопию и добавив лиризм опер бельканто и ноктюрнов Шопена. Джоплин, однако, хотел больше, чем слава, как «король рэгтайма».

Джоплин придерживался философии Букера Т. Вашингтона, который проследил свое восстание из неволи в знаменитой автобиографии « Из рабства» и основал Институт Аскамы в Таскеги. Где Ду Буа, наследник семьи землевладельцев Новой Англии, направил свое послание на то, что он назвал «талантливой десятой» афроамериканского населения, Букер Талиаферро Вашингтон выступил за массовый подход, основанный на бутстрапах, который принял сегрегацию как необходимое, временное зло, в то время как афроамериканцы преодолели мрачное наследие рабства. Родившийся в 1856 году в семье белого мужчины и рабыни в Вирджинии, он проповедовал, что обучение и образование являются ключом к расовому развитию. Негр, утверждал он, должен был продемонстрировать равенство с европейцами, проявив добродетели терпения, трудолюбия, бережливости и полезности. «Во всех вещах, которые носят чисто социальный характер, мы можем быть такими же отдельными, как пальцы», - сказал он в своей знаменитой речи «Атлантический компромисс» в 1895 году, - «но все же один, как рука во всех вещах, необходимых для взаимного прогресса».

Послание Вашингтона было отражено в опере Джоплина: установленный после гражданской войны в Арканзасе, Treemonisha рассказал о чудесной младенческой девочке, найденной под деревом недавно освобожденной, бездетной парой по имени Нед и Monisha. Воспитанная белой женщиной, девушка Тримониша восстает, чтобы вести своих людей, побеждая злых фокусников, которые будут держать их в рабстве от суеверия, отстаивая образование и триумфально выводя своих последователей в свет Разума, чтобы предстать перед одним из величайших чисел Джоплина, «Настоящая медленная тяга».

Джоплин давно мечтал о грандиозном синтезе западных и африканских музыкальных традиций, работе, которая объявляет белой Америке, что черная музыка достигла совершеннолетия. С Treemonisha он чувствовал, что цель была в его руках.

Первое десятилетие 20-го века последовало за периодом разочарования и бесправия афроамериканцев. Начиная с 1877 года и до конца Реконструкции - когда президент-республиканец Резерфорд Б. Хейс вывел федеральные войска из бывших конфедеративных штатов в соответствии с соглашением, которое обеспечило ему оспариваемые президентские выборы предыдущего года, - обещания эмансипации оказались бесполезными, поскольку недавно избранные южные демократы принял законы Джима Кроу, которые кодифицировали сегрегацию. Только в 1890-х годах 1111 афроамериканцев были подвергнуты линчеванию по всей стране.

Когда президент Теодор Рузвельт принял Букера Т. Вашингтона на ужин в Белом доме в 1901 году, черная Америка была наэлектризована; Джоплин увековечил память об этом событии в своей первой опере «Почетный гость», ныне потерянной, и основал свою тряпку «Напряженная жизнь» на знаменательной речи 1899 года Т.Р., превозносящей «жизнь тяжелого труда и труда, труда и борьбы». Но Белый Посещение дома было высмеяно по всему югу. (Вернувшись в Седалию, Сентинел опубликовал ироническое стихотворение под названием «N ----- s в Белом доме» на своей первой странице.)

В своем исследовании «Негро в американской жизни и мышлении» 1954 года Райфорд Логан охарактеризовал десятилетия до начала столетия как «надир» для афроамериканцев. Историк Дэвид Леверинг Льюис соглашается. «Это было время особенно жестоких отношений между гонками», - говорит лауреат двух Пулитцеровских премий за двухтомную биографию Дюбуа. «К 1905 году сегрегация была залита бетоном. Чернокожие не могут ездить на автобусах, ходить на показы водевиля или в кино, если они не сидят в вороньем гнезде. [Чернокожие и белые] начинают жить параллельной жизнью, хотя и не на ровной плоскости ».

К концу десятилетия темнокожие американцы начали Великую миграцию на север, оставив старую Конфедерацию для промышленных городов Севера. В период с 1910 по 1940 год около 1, 75 миллиона чернокожих южан покинули себя и обосновались не только в Нью-Йорке, Филадельфии и Чикаго, но и в таких небольших городах, как Дейтон, Толедо и Ньюарк. «Развивается новый тип негров - город негров, - писал социолог Чарльз Джонсон в 1925 году. - За десять лет негров фактически пересаживали из одной культуры в другую». В том же году интеллектуал Ален Локк сказал, что «Новый негр» «обновил чувство собственного достоинства и самостоятельность» и выскользнул «из-под тирании социального запугивания и ... избавился от психологии подражания и подразумеваемой неполноценности».

Эта волна надежды только начинала расти в 1910 году, так как рано прибывающие черные мигранты открывали возможности, ранее им отказавшие. Спорт и развлечения долгое время существовали на обочине вежливого общества, где они предоставляли иммигрантам, часто маргинальным и презираемым, средство для продвижения к американской мечте. Теперь, казалось, афроамериканцы могут идти по тому же пути.

Первый полностью черный мюзикл на Бродвее, Клоринди; или «Происхождение Cakewalk» стало сенсацией в 1898 году, и его композитор, Уилл Мэрион Кук, через пять лет получит еще один триумф с « In Dahomey» . Несмотря на то, что Кук, афроамериканец из Вашингтона, округ Колумбия, в значительной степени забыт, был пионером: он получил образование в Оберлин-колледже и в Берлине, где изучал скрипку в Hochschule für Musik; Затем он работал с Антонином Дворжаком в Национальной музыкальной консерватории в Нью-Йорке.

После триумфа Клоринди на премьере в Театре Казино на Западной 39-й улице и Бродвее Кук вспоминал: «Я был в таком бреду, что выпил стакан воды, подумал, что это вино, и напился до славы. Негры наконец-то оказались на Бродвее и остались там ... Мы были художниками и шли долгий путь. У нас был мир на веревке, привязанной к бегущей красной повозке на тяге вниз по склону ».

Правда, поездка была бы тяжелой - в разгар гонок на Манхэттене 15 августа 1900 года белые выделили чернокожих артистов - но к 1910 году это, по крайней мере, казалось полным ходом. «На мгновение действительно выглядело, как будто афроамериканцы приезжали на Бродвей в количестве, равном евреям, и это очень важно», - говорит историк Льюис. «Это привело к некоторому стремлению, с точки зрения поэзии и музыки, которое действительно могло бы смягчить отношения между расами».

Спорт не был таким уж иным, особенно бокс, где гонки смешивались относительно свободно. Питер Джексон, черный уроженец Сент-Круа, боролся с ведущими черными соперниками, такими как Джо Джаннетт и Сэм Маквей, оба современники Джека Джонсона, и боролся с джентльменом Джимом Корбеттом на ничью 61 раунд в 1891 году. Хотя черные и белые встретились в кольцо, тяжелый титул считался священным, символом белого превосходства. Таким образом, снос Джонсона Томми Бернса в 1908 году ошеломил спортивный мир, который оберегал его как законного чемпиона. Поскольку Джеффрис ушел на пенсию непобежденным, единственный способ, которым Джонсон мог поставить свой титул вне всяких споров, - это победить Джеффриса на ринге.

«С появлением современных чемпионов в супертяжелом весе гонка была в центре почти каждой важной драмы в супертяжелом весе, - писал Дэвид Ремник, биограф Мухаммеда Али, в газете London Guardian Observer Sport Monthly в 2003 году.« Сначала пришел Джон Л. Салливан, который отказался пересечь цветную линию и столкнулся с черным претендентом. Затем появился Джим Джеффрис, который поклялся, что уйдет в отставку «когда не останется белых людей, чтобы сражаться»… Джеффрис, похоже, получил поддержку всей белой Америки », в том числе, отметил Ремник, пресса во главе с известным журналистом и романист Джек Лондон, случайный корреспондент бокса для Нью-Йорк Геральд . Редакторы журнала Collier написали, что «Джеффрис, несомненно, победит, потому что ... белый человек, в конце концов, имеет за собой тридцать веков традиций - все высшие усилия, изобретения и завоевания, и знает ли он это или нет, Бункер Хилл и Фермопилы, Гастингс и Агинкур ».

На первый взгляд кажется, что двое мужчин танцуют. Джонсон, высокий, широкоплечий и пулистый, держит противника на расстоянии вытянутой руки, его перчатки открыты. Джеффрис обвиняет, Джонсон отступает, такой же проворный, как и молодой Али (когда он сражался под своим именем, Глина Кассия), отбрасывая удары, как будто они были бабочками. «Он ловил удары», - говорит историк бокса Берт Шугар. «Джек Джонсон был, пожалуй, величайшим защитным тяжеловесом всех времен».

Бой Джонсона-Джеффриса был настолько интересным, что его сняли для показа в кинотеатрах по всему миру. За три года до взимания федерального подоходного налога промоутер Текс Рикард заплатил каждому бойцу по 50 000 долларов (на сумму около 1, 16 млн. Долларов в 2010 году) за права на фильм, чтобы получить подписной бонус в размере 10 000 долларов за штуку; победитель также получит две трети кошелька в размере 101 000 долларов.

Смотря фильм сегодня, сразу видно, каким был командующий рингом генерал Джонсон. Как только в первых раундах стало ясно, что некогда внушающий страх Джеффрис не может причинить ему боль, Джонсон поиграл со своим противником, поддерживая непрерывный поток комментариев, направленных на Джеффриса, но тем более не совсем по-джентельменски Джим Корбетт в углу Джеффриса. Корбетт осыпал Джонсона оскорбительным расизмом с того момента, как боец вышел на ринг, и к нему присоединилась большая часть толпы. Многие зрители призывали Джеффриса убить своего противника.

«Джек Джонсон был бором на стороне общества», - отмечает Шугар. «Его победа над Томми Бернсом в 1908 году была худшим событием, которое произошло с кавказской расой со времен Тамерлана. Это был Джонсон, который все делал блестяще, бегал с белыми женщинами, разгонял свои машины вверх и вниз по улицам и время от времени разбивал их - все это помогло найти кого-то, кто мог бы его схватить. Джек Лондон писал: «Джеффри должен выйти из своей люцерновой фермы и убрать эту улыбку с лица Джонсона».

Вместо этого быстрый удар Джонсона и потаскание контрударов начали сказываться, когда Джонсон поворачивал столы на своих мучителей. «Не торопись, Джим. Я могу делать это весь день », - сказал он Джеффрису во втором раунде, снова ударив большого человека. «Как ты себя чувствуешь, Джим?» - насмехался он в 14-м. "Как вам это нравится? Это больно? Ошеломленный и истекающий кровью Джеффрис едва мог удержаться на ногах, и Корбетт замолчал. В 15 раунде, Джеффрис впервые в своей карьере. Джонсон находился поблизости - в те дни не было нейтральных углов - и снова напал на бывшего чемпиона, как только он поднялся на ноги. Теперь из толпы раздался другой крик: не позволяй Джонсону выбить Джеффриса. Когда Джеффрис снова упал, стукнулся о веревки, его второй прыгнул на ринг, чтобы пощадить своего человека, и бой был окончен. Аудитория вышла почти в тишине, когда Текс Рикард триумфально поднял руку Джонсона; по всей Америке чернокожие вышли на улицы в праздник. В течение нескольких часов драки вспыхнули в городах по всей стране.

На следующий день национальные газеты устроили бойню. Конституция Атланты содержала отчет Роанока, штат Вирджиния, в котором говорилось, что «шесть негров с разбитыми головами, шесть белых мужчин заперты и один белый человек, Джо Чокли, с пулевым ранением в череп и, вероятно, смертельно ранен, является чистым результатом Сегодня вечером здесь происходят столкновения ». В« Филадельфии » газета« Вашингтон пост » сообщила:« Улица Ломбард, главная улица в негритянском районе, безумно праздновала победу, и в результате произошел ряд боев, в которых были задействованы бритвы ». Иллинойс, по данным New York Times, «один убитый и один смертельно раненный - это результат попытки четырех негров взорвать город… Констебль негров был убит, когда он пытался их арестовать». 26 человек погибли и сотни получили ранения в результате насилия, связанного с боем. Почти все они были черными.

В последующие дни чиновники или активисты во многих населенных пунктах начали настаивать на запрете распространения боевого фильма. Были ограниченные показы, без инцидентов, прежде чем Конгресс принял закон, запрещающий межгосударственную транспортировку фильмов о боксе в 1912 году. Этот запрет будет действовать до 1940 года.

Джонсон продолжал свой яркий путь, бросая вызов белому истеблишменту на каждом шагу. С некоторыми из выигрышей в битве он открыл Café de Champion, ночной клуб в Чикаго, и украсил его Рембрандтами, которые он подобрал в Европе. В октябре 1910 года он бросил вызов автогонщику Барни Олдфилду и дважды проиграл на дистанции в пять миль на трассе Sheepshead Bay в Бруклине. («То, как он меня выгнал и лишил меня, убедило меня, что я не предназначен для этого вида спорта», - писал Джонсон в своей автобиографии.) И продолжал встречаться и жениться на белых женщинах. Его первая жена, Этта Дурья, застрелилась в сентябре 1912 года. Позже этой осенью он был арестован и обвинен в соответствии с Законом Манна, законом 1910 года, который запрещал перевозку женщин через государственную границу в «аморальных целях» (арест не помешал его браку с Люсиль Кэмерон, 19-летней проституткой, в том декабре. В 1913 году, будучи осужденным и осужденным, он был приговорен к одному году и одному дню тюремного заключения.

Вместо того, чтобы оказаться в тюрьме, Джонсон бежал во Францию, где он защищал свой титул от череды ничтожеств. В конце концов он потерял его в другом открытом ринге под палящим солнцем в Гаване в 1915 году Джесс Уиллард, бывшему продавцу мулов из Канзаса, который стал ведущим соперником в супертяжелом весе. Еще раз, в супертяжелом дивизионе был белый чемпион.

В 1920 году Джонсон вернулся в Соединенные Штаты, чтобы отслужить свой год в тюрьме. Освобожденный 9 июля 1921 года, в возрасте 43 лет он сражался и, в основном, проиграл серию несущественных боев. В 1923 году он купил ночной клуб на Ленокс-авеню в Гарлеме, Джек Джонсон Кафе де Люкс; гангстер Оуэни Мэдден захватил его и превратил в знаменитый Хлопковый Клуб. В разводе с Люсиль в 1924 году Джонсон женился на Ирен Пино, которая тоже была белой, год спустя. В 1946 году, гоняя своего Линкольна Зефира из Техаса в Нью-Йорк на второй титульный бой Джо Луи-Билли Конна в тяжёлом весе на стадионе Янки, он врезался в телефонный столб возле Роли, штат Северная Каролина. Это была единственная авария, от которой Джек Джонсон не смог уйти. Ему было 68 лет.

Никто из чернокожих не мог удержать титул чемпиона в супертяжелом весе до 1937 года, когда Джо Луи, «коричневый бомбардировщик», одержал победу в восьми раундах Джеймса Дж. Брэддока, последнего из ирландских чемпионов в супертяжелом весе.

В Нью-Йорке Джоплин предпринял борьбу самостоятельно. Хотя он не мог найти издателя или покровителей для создания Treemonisha, композитор становился все более решительным, чтобы увидеть его шедевр полностью подготовленным. В соответствии с биографией Джоплина Эдварда Берлина, написанной в 1994 году королем регтайма, в 1911 году был полный прогон без оркестра, декораций или костюмов для аудитории из 17 человек, а в мае 1915 года Джоплин услышал студенческий оркестр играет балет из Акта II «Frolic of the Bears». «Единственный оркестрово исполненный отрывок из его оперы, который когда-либо слышал Джоплин, - писал Берлин, - явно не имел успеха».

В конце 1914 года, когда его здоровье ухудшилось, Джоплин вместе со своей третьей женой, Лотти Стоукс, переехал в красивый коричневый камень в Гарлеме, где его производство тряпок для фортепьяно практически уменьшилось. Чтобы свести концы с концами, Лотти взяла пансионеров; в короткие сроки она передала дом проституции. Джоплин взял себя в однокомнатную квартиру на Западной 138-й улице и продолжал работать. В ожидании судьбы своей оперы он написал несказанно острую «Магнитную тряпку» 1914 года, которая стала его прощанием с жанром.

В октябре 1915 года Джоплин начал испытывать потерю памяти и другие симптомы того, что может оказаться третичным сифилисом, вероятнее всего, он заразился в юности на Среднем Западе. Он никогда не был виртуозом на пианино, и теперь его навыки начали угасать. Серия рулонов пианино, которые он сделал в 1916 году, свидетельствует об упадке; версию «Maple Leaf Rag», которую он исполнил для компании Uni-Record, почти больно слышать. Согласно Берлину, Джоплин объявил о завершении музыкальной комедии If и о начале своей Симфонии № 1, но, поскольку его ум ухудшился вместе со здоровьем, он уничтожил много рукописей, опасаясь, что они будут украдены после его смерти.

В январе 1917 года он был госпитализирован в больницу Белвью, а затем переведен в Манхэттенскую государственную больницу на острове Уорда в Ист-Ривер. Он умер в возрасте 49 лет от того, что в его свидетельстве о смерти указывалось как слабоумие 1 апреля 1917 года, и был похоронен на Михайловском кладбище в Квинсе. В The New York Age, черная газета, редактор Лестер Уолтон объяснил свою смерть провалом Treemonisha .

Он умер слишком рано. Несколько лет спустя, художественное сообщество Гарлема достигло критической массы, так как поэты, художники, писатели и музыканты лились в этом районе. Западная 138-я улица стала известна под новым именем: Стриверс-Роу. Гарлемский Ренессанс начался и принесет свои плоды в течение следующего десятилетия и до 1930-х годов. Льюис говорит: «Это был пропущенный момент, но в то же время продолжительный».

В 1915 году, когда Джонсон потерял титул Джесс Уиллард, Букер Т. Вашингтон присоединился к другим чернокожим лидерам в знак протеста против праздничного расизма в немом фильме Д.В. Гриффита « Рождение нации» . Измученный непрерывной работой Вашингтон потерял сознание от гипертонии в Нью-Йорке и скончался в Таскеги 14 ноября в возрасте 59 лет.

В 1961 году WEB Du Bois пришел к выводу, что капитализм «обречен на самоуничтожение» и вступил в Коммунистическую партию США. Человек, который в качестве единственной ссылки на Африку назвал «африканскую мелодию, которую пела моя прабабушка Вайолет», переехал в Гану. Он умер в 1963 году в возрасте 95 лет.

В 1972 году Treemonisha наконец получил свою мировую премьеру, дирижер Роберт Шоу и Атлантический симфонический оркестр, вместе с музыкальным отделом колледжа Морхаус. «Похоже, тепло исходило от сцены к вместительной аудитории и обратно», - писал музыкальный критик « Atlanta Journal» и «Конституции » Чаппелл Уайт, и хотя было ясно, что Джоплин «любитель литературных элементов оперы», его работа отразила «удивительную смелость и оригинальность». Три года спустя спектакль «Большой оперы» в Хьюстоне играл на Бродвее восемь недель. А в 1976 году комитет Пулитцеровской премии вручил Скотту Джоплину посмертную цитату за его вклад в американскую музыку.

В июле 2009 года обе палаты Конгресса приняли резолюцию, призывающую президента Обаму посмертно помиловать Джека Джонсона за его осуждение 1913 года в соответствии с Законом Манна. На момент публикации в Белом доме отказались сообщить, как будет действовать президент.

Майкл Уолш - автор биографии Эндрю Ллойда Уэббера. Самый последний из его нескольких романов - « Враждебное намерение» .

Один из первых атлетов знаменитостей в стране Джек Джонсон был известен боксом, женщинами и автомобилями. (Коллекция Гэри Филлипса)

Джонсон со своей первой женой Эттой, которая покончила жизнь самоубийством в 1912 году. (Roger Viollet / Getty Images)

Джонсон со своей второй женой, Люсиль, на которой он женился через три месяца после того, как его первая жена покончила с собой. (Актуальное пресс-агентство / Getty Images)

Джонсон с неопознанным пассажиром, c. 1930. Однажды он бросил вызов пионеру авто Барни Олдфилду, но проиграл. (Topham / The Image Works)

Букер Т. Вашингтон в 1894 году принял сегрегацию как неудачную путевую станцию на пути к афро-американскому равенству. (AP изображения)

Веб-сайт Du Bois, показанный здесь в 1907 году, пришел к выводу, что для достижения расового равенства чернокожие люди должны сначала захватить политическую власть, организовав, а не отступая. (Национальная портретная галерея, Смитсоновский институт / Художественный ресурс, Нью-Йорк)

Автор Джек Лондон призвал Джима Джеффриса выйти на пенсию и «убрать эту улыбку с лица Джонсона». (AP изображения)

Джим Джеффрис, вышедший на пенсию в 1905 году, вернулся в бой с Джонсоном в 1910 году. (Hulton-Deutsch Collection / Corbis)

Джек Джонсон сражался с Джеффрисом 4 июля 1910 года. (Коллекция Джорджа Арента / Нью-Йоркская публичная библиотека / Фонды Астора, Ленокса и Тилдена)

«Не торопись, Джим. Я могу сделать это весь день», - дразнил Джонсон Джеффриса. (Бетманн / Корбис)

«[Джонсон] ловил удары кулаком», - говорит историк бокса Берт Шугар. «Джек Джонсон был, пожалуй, величайшим защитным тяжеловесом всех времен». (Бетманн / Корбис)

В 15-м раунде Джеффрис впервые в своей карьере провалился, а затем дважды опустился. Тренер остановил бой, чтобы избавить его от нокаута. (Бетманн / Корбис)

Скотт Джоплин стремился к более известной репутации «Короля Рэгтайма». (Коллекция Грейнджер, Нью-Йорк)

Джоплин, с. 1903 г. Считается, что его опера Treemonisha соединила европейские и африканские музыкальные традиции. (Michael Ochs Archives / Getty Images)