В 79 г. н.э. римский город Геркуланум был поглощен потоком расплавленной грязи, камней и газа в том же вулканическом извержении горы Везувий, которое разрушило его более известного соседа, Помпеи. Когда исследователи начали раскопки города в 19 веке, они нашли мозаику и картины. Однако с тех пор, как они были обнаружены, последующие десятилетия погоды и воздействия загрязнителей в воздухе привели к дальнейшему ухудшению многих из этих произведений искусства. Но Джен Виегас из Seeker сообщает, что новый метод анализа этих картин может помочь исследователям сохранить и даже восстановить произведения искусства.
Недавно исследователи использовали портативный макро-рентгеновский флуоресцентный прибор под названием ELIO, чтобы очистить слои грязи и пепла на картине молодой женщины в Доме Мозаичного Атриума в Геркулануме. Поместив инструмент на расстоянии около половины дюйма от картины, исследователи смогли неинвазивно нанести на карту элементы в картине, такие как железо и медь.
«Насколько нам известно, это первое исследование древнеримской настенной живописи - или любой другой исторической настенной живописи - на месте, в ее первоначальной обстановке», - говорит руководитель исследования Элеонора Дель Федерико, профессор химии в Пратте. Институт, рассказывает Viegas. «Техника довольно новая и использовалась для изучения в музеях Рембрандта, Пикассо и Ван Гога и других».
Согласно пресс-релизу, анализ показал, что художник рисовал молодую женщину, используя пигмент на основе железа. Области вокруг глаз женщины были выделены с помощью краски на основе свинца. Признаки калия на ее щеках указывают на то, что для создания телесного цвета использовался зеленый земной пигмент.
В то время как картина выцветает и рушится, знание элементов, которые все еще находятся в картине, может помочь консерваторам выбрать правильные чистящие растворители и другие химические вещества, чтобы помочь сохранить и восстановить то, что там есть. И в то время как в Форбс не одобряют рисование старых произведений искусства, Сэм Лемоник сообщает, что обнаруженные исследователями данные могут быть использованы для воссоздания портрета в цифровом виде.
С первым испытанием ELIO в Геркулануме, которое выглядит успешным, Дель Федерико говорит Лемонику, что она надеется, что это не единственный анализ, который она проводит в древнем городе. «Так много фресок считаются ушедшими. Теперь у этой техники есть возможность видеть другие фрески, которые вы не можете увидеть невооруженным глазом », - говорит она.
Та же самая техника используется, чтобы исследовать работы главных художников, чтобы понять, как они делали свои изображения в мельчайших деталях. В то время как в прошлом произведения искусства должны были транспортироваться на ускорители частиц, чтобы получить представление о поверхностном слое - еще более дорогой процесс, который несет в себе риск - только в прошлом году, переносной процесс смог безопасно помочь исследователям выяснить, что белые пятна на «Крик» Эдварда Мунка были восковыми свечами (а не птичьим пометом, как думали некоторые люди). Эта техника также недавно использовалась, чтобы помочь консерваторам, когда они восстановили «Христа с поющими и создающими музыку ангелами» Ханс Мемлинг в Антверпене.
