«Если вам нужно было выбрать одно место в качестве места рождения блюза, вы могли бы сказать, что все началось прямо здесь», - сказал покойный и великий БиБи Кинг, стоя перед домом-поселенцем Dockery в документальном фильме 1970-х годов о Миссисипи на общественном телевидении. «Доброе утро, блюз».
Кинг, выросший в Миссисипи, слишком хорошо знал, что обширная плантация, которая когда-то покрывала 40 квадратных миль и была домом для 3000 человек, была базой для пионеров блюза в течение трех десятилетий. Среди легендарных музыкантов, которые называли Dockery home, были Чарли Паттон, Томми Джонсон, Вилли Браун, Эдди «Сон» Хаус и Честер Бёрнетт, которого позже стали звать Howlin 'Wolf. Roebuck "Pops" Staples The Staple Singers жили там в более поздние годы, и легенда блюза Роберт Джонсон присоединился к тому, что было иногда ночными представлениями на плантации.
«Все эти ребята питались друг от друга и создали эту страну блюза, которая вышла из этой части Дельты», - говорит Лютер Браун, недавно вышедший на пенсию директор Дельта-центра культуры и обучения в Университете Дельты. «Они путешествовали. Они не были в Докери все время. Но это была в значительной степени их штаб-квартира».
Переднее крыльцо комиссара, где они часто начинали играть по субботам, все еще стоит в Докери, хотя здание сгорело 50 лет назад.
Люди начинали собираться на крыльце в субботу после обеда, где блюзовые люди будут играть бесплатно, пока группа не перешла через мост с одной полосой к тому, что они называли Резвящимся домом, домом крестьянина, лишенного мебели. Без электричества на плантации музыканты ставили большие зеркала вдоль стен двух комнат с фонарем на угольном масле перед каждой для освещения, и музыка начиналась. Они играли всю ночь по 25 центов за голову. Музыкант может заработать до 250 долларов наличными в спокойную ночь, что намного лучше, чем зарабатывать 50 центов в день на хлопковых полях.
Сегодня фермы представляют собой коллекцию из шести зданий и чувств, предназначение для блюзовых паломников, приезжающих со всего мира.
В центре истории Dockery Farms находится Чарли Паттон, которого считают отцом Delta Blues. Его отец Билл и мать Энни переехали в Докери со своими 12 детьми, когда ему было около десяти лет. К тому времени, когда он был подростком, он брал уроки у Генри Слоана, еще одного пересадки в Dockery, который начал играть другую музыку, которую некоторые называли блюзом.
К 1910 году Паттон превратился из ученика в учителя, обучая блюзменов, таких как Браун и Джонсон. Позже он поделится своим стилем с Howlin 'Wolf и Staples, которые жили на плантации 12 лет.
Чарли Паттон, отец Delta Blues. (Dockery Farms) Плантация была основана на видении Уилла Докери, выпускника Университета Миссисипи, который в 1885 году получил от бабушки подарок в 1000 долларов и приобрел участки дикой природы Дельты. За десятилетие земля превратилась в хлопковую плантацию. В конце концов, в городе компании были начальная школа, церкви, почта и телеграф, местный врач, паром, кузнечный магазин, хлопковый джин, кладбища, площадки для пикника для рабочих, собственная валюта и комиссар, который продавался сухим. товары, мебель и продукты питания. Чтобы отгрузить хлопок, Докери построил железнодорожное депо, и от главной станции в соседнем Бойле был проложен железнодорожный маршрут, названный гороховым лозом (в «Блюзовом гороховом цвете» Паттона отдают дань линии). Когда-то на плантации площадью в 40 квадратных миль жили около 3000 человек.
Эта концентрация людей - большая потребительская база - сделала Dockery инкубатором для блюзовых музыкантов. Хаулин Волк переехал туда, отмечает Браун. Роберт Джонсон переехал туда. «Часть розыгрыша состояла в том, что они могли пойти в комиссар в субботу или болтаться на железнодорожной станции или на углу улицы, и они могли собрать толпу и заработать достаточно денег, чтобы зарабатывать на жизнь», - говорит Браун.
Паттон был ярким исполнителем, который играл на гитаре с зубами и за спиной и считал себя профессиональным музыкантом, а не дрессировщиком. Он и другие были рок-звездами своего времени. «Ханибой Эдвардс играл с Робертом Джонсоном, и он сказал, что если ты видел черного человека, идущего по улице в костюме, он либо проповедник, либо блюзмен», - добавляет Браун. «Они были единственными, кому хватило бы денег».
В 1934 году, незадолго до своей смерти, Паттон работал в нью-йоркской студии, которая записывала его последние записи. Месяцами ранее его выгнали с доковой фермы, что стало следствием его распутства. Это ужалило. Как и все великие блюзовые музыканты, он вел хронику своей боли в песне. Этот назывался «34 блюза»
Они управляют мной от Уилла Докери, Вилли Брауна, я хочу твою работу
Дружище, в чем дело?
Ах, один из них сказал папе Чарли
Я больше не хочу, чтобы ты слонялся вокруг моей работы
Ну, посмотри вниз на страну, это почти заставит тебя плакать
После введения механического сборщика хлопка в 1944 году Великая миграция увидела, что 6 миллионов афроамериканцев эмигрировали в промышленные городские центры Среднего Запада и Северо-Востока, и блюзмен последовал их примеру. Dockery продолжал функционировать как механизированная ферма, в конечном итоге диверсифицировавшись на кукурузу, сою и рис, поскольку цены на хлопок упали.
Уильям Лестер, исполнительный директор Dockery Farms Foundation, является последним человеком, живущим на плантации. Сорок лет назад он убедил Джо Райса Докери, сына Билла, продать ему немного земли, чтобы он мог построить там дом, когда получил работу преподавателя искусства в соседнем государственном университете Дельты. В ранние годы на ферме он подружился с Томом Кэнноном, племянником Паттона, который рассказывал ему истории - «Все хорошие истории и все плохие», - говорит Лестер, - о годах своего дяди на ферме.
Шесть ключевых зданий остаются стоящими, в том числе три, которые были восстановлены - семенный дом с иконическим знаком, перечисляющим владельцев фермы, заправочную станцию и платформу, где хранились хлопковые тюки в ожидании поезда. Еще три здания - оригинальный семенной дом, который стал сараем для сена, дом снабжения и хлопковый джин - все еще нуждаются в ремонте. Наследники семьи Докери сдают землю в аренду фермерам, выращивающим сою, рис, кукурузу и хлопок.
Поскольку хозяйственные постройки пришли в упадок, блюзовое наследие плантации стало в значительной степени забыто. В стенограмме устной истории 1979 года с Джо Райсом Докери, который работал на плантации с 1926 года и вступил во владение после смерти своего отца в 1936 году, блюз упоминается лишь мимоходом. По словам Брауна, в 1990-х годах, когда Миссисипи стремился расширить двухполосную дорогу, проходящую через плантацию, до четырех полос, первоначальные планы разрушили бы несколько исторических зданий на этом участке.
Лестер организовал акцию протеста с участием более 300 человек. После того, как они закончили, шведская мотоциклетная группа - европейские фанаты блюза давно совершили паломничество Dockery - поехала, и он попросил их подписать петицию и позировать для картины. Они с радостью согласились. Снимок попал на первую полосу местной коммерческой газеты « Боливер » на следующий день. Поклонники блюза и любители истории, а также политики завалили Департамент транспорта Миссисипи звонками и письмами. Отдел сдался. «Они сказали:« Скажите людям, чтобы они перестали звонить нам », - вспоминает Лестер. «Мы не будем сносить докеры».
Около десяти лет назад был создан Фонд Dockery Farms с Лестером во главе. В 2006 году ферма была включена в Национальный реестр исторических мест. В тех зданиях, которые были отреставрированы, использовались кипарисовые доски 12x12, обработанные так же, как и более века назад. Три года назад в некоммерческом фонде был создан консультативный совет, состоящий из тех, кто активно работает, музыкантов и других знаменитостей, в том числе легендарного музыкального продюсера Т. Бона Бернетта, джазовой звезды Херби Хэнкок, продюсера и писателя Куинси Джонса и родного сына Ходдинга Картера III.
Лауреат премии Smithsonian American Ingenuity Розанна Кэш, которая рассказала о своем исследовании своих южных корней в своем альбоме «The River and the Thread», получившем Грэмми, получит преимущество 6 июня. Зачем участвовать? «Потому что это невероятно важно для американской музыкальной истории и американской истории», - говорит она. «То, что вышло из Дельты, блюза, южного Евангелия, культурно посеяло нас как американцев».
Она посетила Докери во время серии поездок, которые привели к написанию альбома. Там ее муж и сотрудник Джон Левенталь играл на гитаре 1930-х годов.
«Вы могли почти слышать блюз, бродящий по этим полям», - говорит она. «Это все равно что посетить The Globe (Theatre) в Лондоне, подумать о том, о, Гамлет впервые был здесь представлен. (В Dockery), я думал, о, Howlin 'Wolf сидел прямо там. ”
