В последние месяцы своей жизни знаменитая классическая певица Мэриан Андерсон переехала со своего ранчо в Дэнбери, штат Коннектикут, чтобы жить со своим единственным племянником, дирижером Джеймсом ДеПрейстом и его женой Джинет ДеПрейст в Орегоне. Пытаясь свести к минимуму резкие эффекты бега по пересеченной местности для певицы, которой было уже за 90, миссис ДеПрейст попыталась повторить бывшую спальню певца в их резиденции. «Среди вещей, которые ей действительно нравилось видеть, были ее платья», - говорит ДеПрейст.
Связанный контент
- Спустя четыре года после того, как Мэриан Андерсон спела в Мемориале Линкольна, DAR наконец пригласил ее выступить в Зале Конституции
- Мариан Андерсон: певец свободы и наставник поколений
Андерсон был, по общему мнению, дотошным комодом, с элегантным множеством платьев и костюмов, чтобы конкурировать с любым исполнителем времени. «Она вела себя так, как хотела, чтобы ее видели», - сказал Двандалин Р. Рис, куратор музыки и исполнительских искусств в Национальном музее истории и культуры афроамериканцев.
Сама швея, Андерсон возила с собой миниатюрную швейную машинку и проводила свое свободное время в туре, ныряя в магазины тканей и собирая изысканные ткани. В начале своей карьеры она сшила свой собственный сценический наряд, путешествуя на кораблях в Европу и из Европы, но по мере того, как росла ее репутация, поклонники и поклонники делали для нее многие вещи.
Для своего выступления в 1939 году в Мемориале Линкольна Мариан Андерсон была одета в ярко-оранжевый жакет, который недавно попал в коллекции Национального музея истории и культуры афроамериканцев ((Карл Ван Фехтен через Wikimedia Commons); Дар Джинетт ДеПрейст в память о Джеймсе. DePreist, Фото Хью Талмана) 
На этом архивном изображении Андерсона из коллекций Смитсоновского института Роберта Сюрлока под декоративной шубой видно декоративное декольте платья (Фотография Роберта С. Скарлока, Scurlock Studio Records, Архивный центр, Национальный музей американской истории) 
Посетители могут увидеть куртку и длинную черную юбку, выставленные у входа в Афроамериканскую историко-культурную галерею, расположенную в Национальном музее американской истории (Фото Хью Талмана) Незадолго до смерти Андерсона в 1993 году ДеПрейст попросила одолжить что-нибудь из гардероба певицы, чтобы надеть ее на торжественное мероприятие в честь своего покойного мужа. Она остановилась на длинной черной юбке и утонченном ярко-оранжевом велюровом пиджаке, облегающем фигуре, отделанном золотом с бирюзовыми пуговицами. Оранжевая ткань почти полностью распалась, и поэтому DePreist восстановил ее французским портным, используя шелк шантунг точно такого же оранжевого оттенка (портной подтвердил, что куртка, вероятно, была изготовлена на заказ для Андерсона из велюра французского происхождения).
Только позже, просматривая фотографии из карьеры Андерсона, DePreist поняла, что наряд, который она выбрала, был тем, что надела певица в тот день, когда она стала культовой фигурой в борьбе за гражданские права.
Теперь DePreist пожертвовал наряд с этого дня для Афро-американского исторического музея, который планируется открыть в Национальном торговом центре в 2015 году, в нескольких шагах от того, где певец вошел в историю.
Это было в пасхальное воскресенье 9 апреля 1939 года, когда толпа из 75 000 человек спела со ступенек Мемориала Линкольна, после того как Дочери американской Революции, DAR, не смогли попасть в Зал Конституции.
Никакие известные цветные фотографии не были сделаны, когда виртуозный контральто выступил в тот холодный день. Исторические черно-белые изображения изображают каменистый фон Мемориала Линкольна, темные изгибы рояля, пугающее море зрителей. Кадры фиксируют момент в истории страны, изобилующей несправедливостью и на грани еще одной мировой войны. Но что-то на картинке отключается. Под тяжелой меховой шубой Андерсона находится ярко-оранжевая велюровая куртка, облегающий номер, отделанный золотом с бирюзовыми пуговицами. Одежда, которая кажется неописуемой в черно-белом цвете, излучалась бы как звездный взрыв из центра всего этого.
Большинство тех, кто знаком с жизнью и карьерой Андерсона, скажут вам, что у нее был небольшой аппетит к активизму. Она была художником превыше всего, и именно так она хотела, чтобы ее видели. «Тетя Мэриан была очень скромной, очень милой женщиной», - сказал ДеПрейст. «Она всегда говорила:« Все, что я хочу, чтобы меня запомнили, - это голос, который дал мне Господь, [который], надеюсь, сделал людей счастливыми »».
Но быть афроамериканским художником в то время, когда законы Джима Кроу были еще очень живы в Соединенных Штатах, означало сталкиваться с определенными препятствиями. Со времени, когда она впервые обнаружила свой голос в юности, у нее не было выбора, кроме как учить себя или платить за частные уроки, чтобы отточить свое мастерство. Когда ее семья не могла позволить себе заплатить за среднюю школу, церковь Андерсона взяла курс и собрала достаточно денег для ее образования и частного учителя голоса. После окончания средней школы ей было отказано в поступлении в Белую Филадельфийскую музыкальную академию (ныне Университет искусств) по мотивам ее расы.
К началу 1930-х годов Андерсон уже пел в Нью-Йоркской филармонии и в Карнеги-холле. Но ей часто отказывали в гостиничных номерах, обслуживании в ресторанах и музыкальных возможностях из-за безудержной дискриминации по отношению к ней. Ее карьера развивалась не такими темпами, как она надеялась. Итак, Андерсон сбежала в Европу, где она училась у нового учителя и отправилась в свое первое европейское турне, с диким успехом.
«Я не собираюсь заходить так далеко, чтобы сказать, что в Европе не было расовых предрассудков», - сказал Рис. «Но если вы посмотрите на разные музыкальные стили, вы посмотрите на джазовых исполнителей и писателей и так далее, это было более гостеприимно».
К 1939 году Андерсон возвратил из Европы всемирно известную классическую певицу, и ее руководство начало изучать варианты места проведения концерта в Вашингтоне. В прошлом Университет Говарда более или менее спонсировал ее, предоставляя меньшие аудитории по всему городу для ее выступлений. Теперь, эти места казались неподходящими для художника роста Андерсона. Ее руководство запросило дату концерта в Зале Конституции, историческом месте, под председательством ДАР. Их просьба была отклонена.
Это был не первый раз, когда это произошло. Фактически, DAR отказывался от Андерсона, по крайней мере, несколько раз прежде. DAR придерживался строгой политики «только для белых», и для Андерсона не было бы никаких исключений, независимо от того, насколько успешной она стала художником.
Отказ получил общенациональную платформу, когда первая леди Элеонора Рузвельт вышла из состава ДАР в знак протеста, классно написав группе: «У вас была возможность просвещенным образом руководить, и мне кажется, что ваша организация провалилась». Примерно в это же время министр внутренних дел Гарольд Икес и Уолтер Уайт, исполнительный секретарь NAACP, задумали идею, чтобы Андерсон спел концерт в Национальном торговом центре. Они получили разрешение от президента Рузвельта и назначили дату.
«Думаю, на этот раз у нас было такое чувство, что мы не собираемся принимать ответ« нет », - сказал Рис. «Это было частью более широкой стратегии ... NAACP также активно участвовала в этом, и были люди, скрытые за кулисами, которые видели возможность сломать некоторые из этих барьеров ... Как будто они чувствовали, что время было правильным поднять профиль этого вида деятельности ".
Такова была обстановка, ведущая ко дню концерта, с Андерсоном неохотным участником весь путь. И когда она наконец подошла к микрофону в своем оранжевом пиджаке и длинной черной юбке и приготовилась петь «Это твоя страна» перед толпой, которая приехала со всего мира, чтобы принять участие в этом моменте, было ясно видно, что Как ни крути, она стала представлять нечто большее, чем она сама.
Затем Андерсон проложил путь для будущих поколений афроамериканских оперных певцов и музыкантов. Она была первой афроамериканкой, которую пригласили петь в Белом доме, и первой, кто выступил в Метрополитен-опера. Она снова вышла на сцену в историческом марте в Вашингтоне за рабочие места и свободу в 1963 году, и в том же году она получила Почетную медаль президента. Но именно этот первый концерт в «Национальном молле», открытый вопреки тем, кто лишил бы мир ее талантов, заложил основу не только для будущих поколений афроамериканских артистов, но и для движения за гражданские права в будущем.
«Я думаю, что также важно помнить, что борьба за гражданские права определяется не просто 50-летней историей. Она предшествует этому во многих отношениях. И есть маленькие моменты и большие моменты, которые действительно помогают привести к переменам». "Это большой момент", сказал Рис.
Посетители могут увидеть куртку и юбку, выставленные у входа в Афроамериканскую галерею истории и культуры, расположенную в Национальном музее американской истории.
Миссис ДеПрейст сказала: «Я думаю, что само собой разумеется, что [музей] является идеальным хранителем того, что представляет собой история афроамериканцев в этой стране ... Это похоже на возвращение домой».
