Произведения искусства либо висят на стене, либо сидят на полке, так что, по большому счету, вы бы не подумали, что они потребуют много времени в плане обслуживания, кроме случайной чистки. Не так. Произведения искусства могут быть изготовлены из самых разнообразных материалов, каждый из которых имеет свой собственный набор потенциальных проблем ухода и обслуживания. Но даже уборка с хорошим смыслом может испортить объект или обесценить его. Бесчисленные эпизоды антиквариата Roadshow свидетельствуют об этой катастрофе. Ценность бронзы и ламп Тиффани истощается после того, как чрезмерно усердная работа по полировке удаляет первоначальное качество поверхности работы.
В то время как предметы одежды снабжены ярлыками, которые инструктируют вас о том, как стирать одежду, а технологические компании предлагают справочные службы, когда ваши гаджеты работают со сбоями, но редко произведение искусства поставляется с инструкцией по его обслуживанию. Подобные знания принадлежат профессионалам, например, в Центре охраны Лундер, совет которого я недавно искал.
Недавняя покупка винтажного плаката на eBay из музыкальной летней акции Джуди Гарланд / Джин Келли 1950 года « Летняя акция» поступила в мой почтовый ящик с большим количеством проблем. Мрачные фотографии, использованные в аукционном листе, скрывали много пятен, сильных складок, и, вынув плакат из шероховатой деревянной рамы, я обнаружил упаковочные ленты на спине, которые заставили меня чувствовать себя немного неловко. Несмотря на то, что этот плакат все еще оставался идеальным, чтобы украсить стену гостиной, этот плакат был одним больным щенком. Пришло время связаться с Лундером.
Кейт Мэйнор, которая была консерватором в Американском художественном музее с 1986 года, поприветствовала меня в бумажной лаборатории Центра охраны природы Ландера. Когда я положил свой плакат на стол для осмотра, Мейнор начал с объяснения природы зверя.
«Бумага, - сказала она, - очень открытая и пористая. Это делает работы на бумаге очень уязвимыми для агентов разрушения ». Она начала с того, что осмотрела заднюю часть плаката, и сразу же указала на участки с упаковочной лентой. Оказывается, они были намного хуже, чем просто неграмотные ремонтные работы. Мэйнор объяснил, что адгезивы могут вызывать тревожную степень износа, потому что адгезив может проникнуть в бумагу, в результате чего он может испачкаться или стать прозрачным. Другой проблемой была поверхностная грязь - и у плаката было много этого - которая также может перемещаться и влиять на эстетические качества на обратной стороне художественного произведения.
Перевернув плакат, Мэйнор принес галогенную лампу и осветил плакат сбоку. Хотя это и не было выбором освещения для стандартных демонстрационных целей, оно выявило слезы и повреждения серебряных рыб, которых я никогда не замечал при осмотре произведения в домашних условиях. Затем она указала коричневые кислотные пятна, вызванные плохой каркасной работой, объяснив, что до появления бескислотных и архивных материалов разработчики использовали все, что было под рукой, для подготовки художественного произведения к презентации. Она даже видела случаи, когда деревянные кровельные черепицы использовались для подкладки кусочков бумаги и со временем наносили на произведения искусства кислотные пятна с рисунком древесины.
Теперь, когда я увидел плакат, бородавки и все такое, пришло время приготовиться к диагнозу Мейнора. «То, что я пытаюсь сделать, чтобы обсудить это, это выяснить, какие из этих условий способствуют ухудшению художественных работ, а какие условия стабильны», - сказала она. «И мы должны взвесить влияние этих проблем с состоянием. Некоторые виды обезображивающих пятен могут быть не так важны в архиве, в отличие от художественных работ, где эстетика важна. Мы должны помнить об исходных характеристиках: глянцевая ли, матовая и т. Д. Все эти характеристики необходимо учитывать и поддерживать во время лечения ».
К счастью, состояние плаката вряд ли ухудшится, заверила она меня. Лента должна быть удалена раньше, чем позже, и кусок должен быть очищен от поверхности. При повторном обрамлении я должен убедиться, что я использую матовую доску, чтобы бумага могла дышать, и подумать о том, чтобы профессиональный фреймер выполнил эту работу, поскольку ленты обычно используются для прикрепления художественного произведения к матовой доске в работе с рамой DIY., Перед отъездом она записала список консерваторов в той области, с которой я мог связаться, и я смог покинуть музей с планом игры, чтобы убедиться, что Джуди и Джин смогут украсить мои стены на долгие годы.
