В начале создания своей последней серии фотограф Мэнди Баркер сломал 35-мм камеру. Она была довольна.
«Это было довольно интересно, потому что это дало мне необычные эффекты», - говорит британский художник из Лидса. «Пластиковое световое уплотнение камеры ухудшилось за более чем 20 лет с того момента, как оно было изготовлено, что привело к образованию липкой грязи на затворе, к которому затем приклеилась пленка», - объясняет она. «Я подумал, что это была идея, которую нужно преследовать, потому что это связано с несовершенством».
Новая серия Баркера стала называться «За пределами дрифтинга: несовершенно известные животные». Здесь более подробно рассматривается экологическая проблема, с которой она сталкивалась ранее.
Серии фотографов завоевали международные награды за борьбу с мрачной историей морского пластикового мусора. Ее серия «СУП» была вдохновлена изучением огромного крутящегося круговорота пластикового мусора, циркулирующего в середине Тихого океана, известного как «Мусорное пятно». Она развила эту идею еще дальше с «Супом Гонконга: 1826», в котором представлены коллекции пластика, собранные с более чем 30 пляжей в районе Гонконга с 2012 года. Мусорные клубы, поплавки и школы, как рыба на черном фоне.
В новой серии изображения напоминают потусторонние жизненные формы, демонстрируя скрученные, раздутые или ветвящиеся структуры, окруженные призрачными остаточными изображениями. Части существ находятся в фокусе, а другие части туманны, заключены в круг, который создает поле зрения, видимое через микроскоп. Все же существа никогда не были живы. Как и в большинстве своих работ, Баркер фотографирует кусочки пластикового мусора.
Баркер читал о крошечных кусочках пластика, плавающих в океанах мира, которые захвачены голодным зоопланктоном. Миниатюрные пластиковые частицы либо разбились на более крупные кусочки, либо стали маленькими, например, микрошарики, обнаруженные при мытье лица Вымываясь в океан, крошечные частицы создают огромные проблемы для здоровья зоопланктона, устриц, кораллов и других морских обитателей. Ошибочно принимая частицы за еду, морские существа наполняют свои животы пластиком и могут поддаваться кишечным закупоркам, перфорациям, отравлению загрязняющими веществами в отходах или просто чувствовать сытость и голодать до смерти. Микроскопический зоопланктон образует основу многих морских пищевых цепей, поэтому эффекты колеблются.
Баркер был также вдохновлен натуралистом и биологом, Джоном Воганом Томпсоном. Томпсон, родившийся в 1779 году в британском Бруклине, широко освещал естественную историю различных организмов, в том числе морского планктона. Чарльз Дарвин взял мемуары Томпсона « Зоологические исследования и иллюстрации или неописуемые или неидеально известные животные естествознания: в серии мемуаров » во втором путешествии «Бигля».
Баркер заимствует эту вызывающую фразу для своей серии, и идея несовершенства пронизывает весь проект. «Планктон сейчас несовершенен, потому что в нем есть пластик», - говорит она.
В конечном итоге Баркер разбила четыре разные камеры, чтобы завершить серию. У каждого был один и тот же недостаток, и он пропускал неожиданный свет и изменял фотографии. Эта серия стала шорт-листом для Prix Pictet, престижной международной премии, сфокусированной на фотографии и устойчивом развитии. Выставка в Музее Виктории и Альберта в Лондоне открылась 6 мая, и в нее вошли все 12 фотографов, в том числе пять работ из серии из 25 изображений Баркера.
Баркер рассказала Smithsonian.com о своей новой серии фотографий.
Как вы пришли к идее для серии «За пределами дрифтинга»?
Работа фактически началась как часть резиденции художника в Коб, Ирландия, где я познакомился с работой Джона Вогана Томпсона, натуралиста и биолога, который работал в Корк-Харбор. Я думал, что было бы действительно хорошей идеей взять текущие научные исследования и связать их с исследованиями 1800-х годов. Есть также идея, что в 1800-х годах вокруг планктона не было пластмассы, которую можно было бы проглотить.
Я представил планктоноподобные образцы из пластика, которые я собрал в тех же местах в Корк-Харбор, где он выполнял свою работу. Образцы выглядят как планктон, который просматривается под микроскопом, хотя на самом деле они представляют собой пластмассовые объекты, которые были перемещены в камеру, чтобы выглядеть как планктон. Так что это своего рода хитрость изначально.
Можете ли вы рассказать мне, как вы собрали и выбрали пластиковые предметы?
В течение месяца я прошел мили и мили Корк-Харбора. Я работал с местным сообществом там и заставил людей приезжать и делать некоторые чистки пляжа. Предметы, которые публика подобрала, я использовал. Так что это своего рода приятное сотрудничество.
Было много и много пластика собрано. Я попытался выбрать сечение образца. Я выбрал, например, пластиковые бутылки, упаковку для пивной банки, игрушки, пластиковые цветы. Я хотел получить немного разнообразной коллекции и всех вещей, которые люди могли бы использовать каждый день. Это может заставить их подумать: «Как эта вешалка оказалась в океане?»
Как вы устанавливаете эти объекты и фотографируете их?
Они точно такие, как были найдены, собраны с береговой линии и немытые. Я возвращаю их в студию и помещаю на черный бархатный фон. Я использую довольно длинную выдержку в несколько секунд и перемещаю объект по бархату, пока открыта шторка камеры. Так что это довольно длительное воздействие дает ощущение движения. Я изучал способ движения планктона в океане и пытался воссоздать такое движение.
Как вы думаете, что люди чувствуют, когда видят эти фотографии?
Я надеюсь, что они думают, что они являются своего рода научными микроскопическими изображениями, но когда они читают подписи и описания, я надеюсь, что это заставляет их задуматься о проблеме, связанной с тем, что планктон ест эти кусочки пластика.
Планктон находится в нижней части пищевой цепи, поэтому, когда он ест пластик, он наносит ущерб остальной части морской жизни, а также нам самим. Пластиковые кусочки в конечном итоге в рыбу и устриц, которые мы едим.
Я надеюсь, что люди будут в шоке. Я пытаюсь создать изображения, которые красивы в некотором роде и достаточно привлекательны, чтобы привлечь зрителя, сделать их любопытными. Тогда я хочу шокировать их.
Я думаю, что наука и открытия часто публикуются через научные исследовательские журналы или статьи или материалы, читаемые в научных кругах. Но трудно связать людей с этим. Я чувствую, что это моя работа как художника и довольно мощный способ привлечения аудитории.
Ваша работа собрала много внимания и наград. Вы были удивлены этой реакцией на ваши фотографии?
Да, я постоянно удивляюсь. Возможно, моя работа совпала с большим вниманием к этой проблеме, с точки зрения исследований. Изначально это был мой сериал "СУП", который был снят около семи лет назад. В то время, я не думаю, что было много общественных знаний об этой проблеме. Эти изображения стали вирусными, и с тех пор людям, похоже, нравится моя работа. Мне очень повезло.
Похоже, ваша работа делает то, что вы надеетесь - шокировать людей и хватать их.
Кажется, это работает. Я получаю много писем от людей, в которых говорится, что это заставило их задуматься о том, как они вкладывают пластиковые отходы. Я не мог быть счастливее: это моя цель - заставить людей задуматься о том, что они использовали, чтобы покупать меньше пластика. Если моя работа делает это, то на каком-то уровне это удалось.
Этот проект включает в себя больше, чем фотографии. Можете ли вы рассказать мне о кусочках, которые сопровождают изображения пластикового планктона?
Я пытался воссоздать старую научную книгу 1800-х годов и подражать творчеству Джона Вона Томпсона. Я хотел, чтобы у людей была книга, на которую можно было бы взглянуть, и оттуда взглянуть. Вначале я надеюсь, что это будет рассматриваться как старая книга образцов, которую люди откроют, а затем поймут, что она пытается рассказать.
И есть два ящика для образцов. У одного есть несколько морских пластиковых объектов, собранных со всего мира и в Кобе, а также несколько микрогранул - это то, что они находят в планктоне. Я уравновешиваю это с другим ящиком для образцов, который показывает своего рода старый взгляд на образцы планктона. Это мои изображения, но их положили в ящик и прикрепили ярлыками образцов в старинном стиле.
Поэтому я попытался воссоздать старые, а затем текущие исследования.
Что тебя привлекло в творчестве Джона Вона Томпсона?
Есть много известных первооткрывателей и искателей приключений, например, Чарльза Дарвина. Но Томпсон был очень невоспетым героем. Ученый, который работает над планктоном в Корк-Харбор, объяснил мне это. Джон Вон Томпсон действительно провел много фундаментальных исследований, но ученые сейчас мало что о нем слышали. Было довольно приятно выделить его работу.
У вас есть какие-нибудь новые проекты на горизонте?
Для моего следующего проекта я надеюсь выделить проблему синтетических волокон, которые сейчас стали проблемой в океане. Это разновидность синтетических волокон из синтетической одежды. Они на самом деле проливаются в стирке и уходят прямо в море. Теперь их можно найти в желудках рыб. Так что это новое исследование будет моей следующей целью.
Просматривайте работы Баркера в цифровом виде на своем веб-сайте или во время захвата Instagram-канала Smithsonian Magazine 6–12 мая. Посетите работу лично в Музее Виктории и Альберта в Лондоне 6–28 мая. Познакомьтесь с фотографом во время «Фото Лондона». 18-21 мая в Сомерсет-Хаусе. Баркер подпишет книгу, связанную с ее новой серией, в галерее «Восточное крыло» 20 и 21 мая.
