«Известный психолог, признанный автором бестселлера« Чудо-женщина », - гласил удивительный заголовок. Летом 1942 года пресс-релиз нью-йоркского отделения All-American Comics появился в газетах, журналах и радиостанциях по всей территории Соединенных Штатов. Он сказал, что личность создателя Чудо-женщины «поначалу держалась в секрете», но пришло время сделать шокирующее заявление: «Автор« Чудо-женщины »- доктор Уильям Моултон Марстон, всемирно известный психолог». наконец-то раскрылась правда о Чудо-Женщине.
Или, по крайней мере, это было сделано, чтобы появиться. Но, действительно, имя создателя Чудо-женщины было наименьшим из ее секретов.
Wonder Woman - самый популярный женский супергерой комиксов всех времен. Кроме Супермена и Бэтмена, ни один другой персонаж комиксов не продержался так долго. Поколения девочек приносили свои сэндвичи в школу в коробках с обедами Чудо-женщины. Как и любой другой супергерой, Чудо-Женщина имеет секретную личность. В отличие от любого другого супергероя, она также имеет секретную историю.
В одном из эпизодов редактор газеты по имени Браун, отчаянно пытаясь узнать прошлое Чудо-женщины, назначает команду журналистов, чтобы преследовать ее; она легко избегает их. Браун, наполовину сошедший с ума, отправляется в больницу. Чудо-Женщина маскируется под медсестру и приносит ему свиток. «Этот пергамент, похоже, является историей той девушки, которую вы называете« Чудо-женщиной »!» - говорит она ему. «Странная, завуалированная женщина оставила его у меня». Браун выпрыгивает из кровати и мчится обратно к столу, где он кричит с пергаментом в руке: «Остановите прессы! У меня есть история Чудо-женщины! »Но секретная история Чудо-женщины не написана на пергаменте. Вместо этого он похоронен в коробках, шкафах и ящиках, в тысячах документов, хранящихся в библиотеках, архивах и коллекциях, разбросанных по всей территории Соединенных Штатов, в том числе в личных бумагах создателя Марстона - бумагах, которых до того, как я их увидел, никогда прежде не было. был замечен кем-либо за пределами семьи Марстона.
Завеса, которая окутывала прошлое Чудо-женщины в течение семи десятилетий, скрывает под собой важную историю о комиксах и супергероях, цензуре и феминизме. Как однажды сказал Марстон: «Честно говоря, Чудо-Женщина - это психологическая пропаганда для нового типа женщины, которая, я считаю, должна править миром».
Тайная история Чудо-женщины
Захватывающая работа исторического обнаружения, показывающая, что происхождение одного из самых знаковых супергероев в мире скрывает в себе увлекательную семейную историю и важнейшую историю феминизма двадцатого века Wonder Woman
купитьКомиксы были более или менее изобретены в 1933 году Максвеллом Чарльзом Гейнсом, бывшим директором начальной школы, который основал «Всеамериканские комиксы». Супермен впервые обрушился на высокие здания в 1938 году. Бэтмен начал скрываться в тени в 1939 году. Дети читают их по грудам. Но в то время, когда война разоряла Европу, комиксы отмечали насилие, даже сексуальное насилие. В 1940 году Chicago Daily News назвали комиксы «национальным позором». «Десять миллионов копий этих сериалов о сексуальном ужасе продаются каждый месяц, - писал литературный редактор газеты, призывая родителей и учителей запретить комиксы, - если только мы хочу, чтобы грядущее поколение было еще более свирепым, чем нынешнее ».
Чтобы защитить себя от критиков, Гейнс в 1940 году нанял Марстона в качестве консультанта. «Док» Марстон долгое время был сторонником правильных комических журналов, - пояснил он. Марстон получил три степени в Гарварде, в том числе докторскую степень по психологии. Он вел то, что называл «экспериментальной жизнью». Он был юристом, ученым и профессором. Ему обычно приписывают изобретение теста на детекторе лжи: он был одержим открытием секретов других людей. Он был психологом-консультантом в Universal Pictures. Он написал сценарии, роман и десятки журнальных статей. Гейнс читал о Марстоне в статье в журнале Family Circle . Летом 1940 года Олив Ричард, штатный писатель журнала, посетил Марстона в своем доме в Рай, штат Нью-Йорк, чтобы узнать его экспертное мнение о комиксах.
«Некоторые из них полны пыток, похищений людей, садизма и других жестоких дел», - сказала она.
«К сожалению, это правда, - признался Марстон, - но когда милая героиня привязана к колу, последователи комиксов уверены, что спасение придет в самый последний момент. Желание читателя - спасти девушку, а не видеть, как она страдает ».
Марстон пытался продемонстрировать атлетизм Чудо-женщины, когда это было возможно. В этом комиксе 1942 года она играет в бейсбол; в других эпизодах она играет в хоккей и теннис и даже основывает сеть фитнес-клубов. (Смитсоновские библиотеки) 
Марстон, которого обычно считали изобретателем теста на детекторе лжи, назначает его секретарю своей юридической фирмы в 1921 году. (Смитсоновские библиотеки) 
В «Победе на море» с марта 1943 года Стив Тревор предлагает провести тест на детекторе лжи для Дианы Принс, которая была тайно Чудо-женщиной. (Смитсоновские библиотеки) 
Марстон (крайний справа) задает вопросы женщине, проходящей тест на детекторе лжи, а Олив Бирн (крайняя слева) записывает ответы. (Смитсоновские библиотеки) 
Марстон настоял, чтобы Чудо-Женщина была прикована или привязана почти в каждой истории. (Смитсоновские библиотеки) 
Раб Wonder Woman перекликается с иконографией, используемой ранними суфражистками (карикатура Лу Роджерса, справа) и такими феминистками, как Маргарет Сэнджер (справа, протестующая цензура). (Корбис / Университет Мичигана) 
Дороти Рубичек предложила более мягкие методы сдерживания Чудо-женщины «без использования цепей». (Смитсоновские библиотеки) 
Чудо-Женщина идет в суд. (Смитсоновские библиотеки) 
Хотя «Чудо-женщина» отошла от своих феминистских начал, она вновь стала символом расширения прав и возможностей женщин - даже на коробках для обедов, подобных описанным выше (с 1977 года). (NMAH) 
В 1972 году основатели г-жи поместили ее на обложку первого регулярного номера журнала. ( Мисс журнал) 
Карикатурист Дэвид Левин в 1978 году привлек Маргарет Сэнджер как Чудо-женщину. 
На обложке « Сестры», опубликованной Женским центром в Лос-Анджелесе в июле 1973 года, изображена Чудо-женщина, владеющая зеркалом. ( Обзор контроля над рождаемостью, Библиотека Гарвардского колледжа) 
В этом эпизоде Чудо-Женщина берет еще одного персонажа, Биф, в прошлое, чтобы доказать, что история, особенно история женщин, не скучна. (Смитсоновские библиотеки) 
Марстон настаивал на том, что комиксы были возвышенной формой литературы, фантазиями, которые «касаются нежных пятен универсальных человеческих желаний и стремлений». (Смитсоновские библиотеки) 
(Смитсоновские библиотеки) Марстон был человеком тысячи жизней и тысячи лжи. «Олив Ричард» было псевдонимом Олив Бирн, и она не пошла навестить Марстона - она жила с ним. Она была также племянницей Маргарет Сэнгер, одной из самых важных феминисток 20-го века. В 1916 году Сэнгер и ее сестра Этель Бирн, мать Олив Бирн, открыли первую клинику по контролю рождаемости в Соединенных Штатах. Они оба были арестованы за незаконное распространение контрацепции. В тюрьме в 1917 году Этель Бирн объявила голодовку и чуть не умерла.
Олив Бирн познакомилась с Марстоном в 1925 году, когда она была старшей в Тафтс; он был ее профессором психологии. Марстон уже был женат на адвокате по имени Элизабет Холлоуэй. Когда Марстон и Бирн влюбились, он дал Холлоуэй выбор: либо Бирн мог жить с ними, либо он оставил ее. Въехал Бирн. Между 1928 и 1933 годами на каждой женщине было двое детей; они жили вместе как семья. Холлоуэй пошел на работу; Бирн остался дома и воспитал детей. Они рассказали переписчикам и всем, кто спрашивал, что Бирн был овдовевшей невесткой Марстона. «Толерантные люди - самые счастливые люди, - писал Марстон в одном из журнальных сочинений в 1939 году. - Почему бы не избавиться от дорогостоящих предрассудков, которые вас сдерживают?» Он перечислил «Шесть наиболее распространенных типов предубеждений». Устраняя предрассудки номер шесть… Предубеждение против нетрадиционных людей и нонконформистов »- для него это самое главное. Сыновья Бирн не узнали, что Марстон был их отцом, до 1963 года, когда Холлоуэй наконец признала это, и только после того, как она извлекла обещание, что никто больше не будет поднимать эту тему.
Гейнс ничего не знал об этом, когда встретил Марстона в 1940 году, иначе он бы никогда не нанял его: он старался избежать споров, а не ухаживать за ними. Marston и Wonder Woman сыграли ключевую роль в создании комиксов DC. (DC был коротким для Detective Comics, комикса, в котором дебютировал Бэтмен.) В 1940 году Гейнс решил противостоять своим критикам, сформировав редакционный консультативный совет и назначив Марстона для работы в нем, а DC решил выпустить комиксы, в которых Супермен и Бэтмен появился с логотипом, гарантией качества, прочитав «Публикацию округа Колумбия». И, поскольку «худшим преступлением комиксов была их душераздирающая мужественность», сказал Марстон, лучший способ отразить критику состоит в том, чтобы создать женского супергероя.
«Ну, Док, - сказал Гейнс, - я выбрал Супермена после того, как каждый синдикат в Америке отказал ему. Я рискну твоей Чудо-Женщине! Но вам придется написать полосу самостоятельно.
В феврале 1941 года Марстон представил черновик своего первого сценария, объясняющего «недооценку» амазонского происхождения Чудо-женщины в древней Греции, где мужчины держали женщин в цепях, пока они не вырвались на свободу и не убежали. «Таким образом, НОВЫЕ ЖЕНЩИНЫ, освобожденные и укрепленные благодаря поддержке самих себя (на Райском острове), развили огромную физическую и умственную силу». По его словам, его комикс предназначался для того, чтобы описать «великое движение, которое сейчас происходит - рост могущества женщин. »
Wonder Woman дебютировала в All-Star Comics в конце 1941 года и на обложке новой книги комиксов Sensation Comics в начале 1942 года, нарисованной художником по имени Гарри Г. Питер. На ней была золотая тиара, красная бюстье, синие трусы и красные кожаные сапоги по колено. Она была немного стройной; она была очень странна. Она ушла из рая, чтобы бороться с фашизмом с феминизмом, в «Америке, последней цитадели демократии и равных прав для женщин!»
Гейнсу показалось, что это очень хорошее, чистое, суперпатриотическое веселье. Но в марте 1942 года Национальная организация по достойной литературе включила Sensation Comics в черный список «Публикации, не одобренные для молодежи» по одной причине: «Чудо-женщина недостаточно одета».
Гейнс решил, что ему нужен еще один эксперт. Он обратился к Лоретте Бендер, доценту психиатрии в медицинской школе Нью-Йоркского университета и старшему психиатру в больнице Бельвю, где она была директором детского отделения, экспертом по агрессии. Она давно интересовалась комиксами, но ее интерес вырос в 1940 году, после того как ее муж, Пол Шилдер, был убит автомобилем, когда шел домой, навестив Бендера и их 8-дневную дочь в больнице. Бендер, у которого осталось трое детей в возрасте до 3 лет, вскоре начал мучительно интересоваться тем, как дети справляются с травмой. В 1940 году она провела исследование с Реджинальдом Лурье, медицинским резидентом под ее контролем, изучая влияние комиксов на четырех детей, доставленных в больницу Белвью для поведенческих проблем. Тесси, 12 лет, видела, как ее отец, осужденный убийца, убил себя. Она настояла на том, чтобы называть себя Шиерой, после девушки из комиксов, которую Флэш всегда спасает в последнюю минуту. Кеннет, 11 лет, был изнасилован. Он был в бешенстве, если не принимал лекарств или «носил накидку Супермена». Он чувствовал себя в ней в безопасности - он мог улететь, если бы захотел - и «он чувствовал, что мыс защитил его от нападения». Бендер и Лори пришли к выводу, что комиксы были «Фольклор этого века» и работал в культурном плане так же, как басни и сказки.
Это едва закончило спор. В феврале 1943 года Жозетт Франк, эксперт по детской литературе, лидер Ассоциации по изучению детей и член консультативного совета Гейнса, отправила Гейнсу письмо, в котором говорилось, что, хотя она никогда не была поклонницей Чудо-женщины, она она чувствовала, что теперь ей нужно говорить о «садистских битах, показывающих женщин, прикованных цепью, замученных и т. д.». В эпизоде за эпизодом Чудо-Женщина прикована цепью, кляпом во рту, лассо, связана, скована и скована. «Великий пояс Афродиты!» - кричит она однажды. «Я устал от того, что меня связали!»
История написания и редактирования «Чудо-женщины» может быть собрана из работ Бендера в Бруклинском колледже; Документы Фрэнка, в университете Миннесоты; и редакторская переписка Марстона вместе с набором оригинальных сценариев, размещенных в Библиотеке Дибнера в Библиотеке Смитсоновского института. В своих оригинальных сценариях Марстон описывал сцены рабства в мельчайших деталях с предельной точностью. Для истории о Марсе, Боге Войны, Марстон дал Петру подробные инструкции для панели, в которой Чудо-Женщина взята в плен:
«Крупный план, полная длина фигуры WW. Сделайте здесь осторожную цепочку - люди Марса - эксперты! Наденьте металлический ошейник на WW с цепью, стекающей с панели, как будто она была прикована цепью к заключенным. Сожмите ее руки на груди с двойными повязками на запястьях, браслетах Амазонки и другом наборе. Между ними проходит короткая цепочка, длиной примерно в цепочку наручников - вот что заставляет ее сложить руки вместе. Затем положите еще одну, более тяжелую, большую цепь между ее ремешками на запястье, которая висит длинной петлей чуть выше ее колен. На ее лодыжках видна пара рук и ладоней, выходящих из панели и сжимающих ее лодыжки. Вся эта панель потеряет смысл и испортит историю, если эти цепи не нарисованы в точности так, как описано здесь ».
Позже в этой истории Чудо-Женщина заперта в камере. Стремясь подслушать разговор в соседней комнате, усиливая «костную проводимость», она берет зубами свою цепочку: «Крупный план головы WW. Она держит цепочку на шее между зубами. Цепь туго натянута между ее зубами и стеной, где она прикреплена к стальному кольцевому болту ».
Гейнс направил письмо жалобы Фрэнка Марстону. Марстон отмахнулся. Но затем Дороти Рубичек, которая помогла отредактировать Wonder Woman - первую женщину-редактора в DC Comics - тоже возражала против пыток Wonder Woman.
«Конечно, я не ожидаю, что мисс Рубичек все это поймет», - писал Марстон Гейнс. «В конце концов, я посвятил всю свою жизнь разработке психологических принципов. Мисс Р. была в комиксах всего 6 месяцев или около того, не так ли? И никогда в психологии ». Но« секрет женского очарования », сказал он Гейнсу, в том, что« женщинам нравится подчиняться - быть связанными ».
Гейнс был обеспокоен. Рубичек, который работал на Супермена, тоже изобрел криптонит. Она считала, что у супергероев должны быть уязвимости. Она сказала Гейнсу, что, по ее мнению, Чудо-Женщина должна быть больше похожа на Супермена, и, поскольку Супермен не может вернуться на планету Криптон, Чудо-Женщина не должна быть в состоянии вернуться на Райский остров, где обычно происходят самые странные вещи. Затем Гейнс отправил Рубичека в больницу Белвью, чтобы взять интервью у Бендера. В своей записке Гейнсу Рубичек сообщил, что Бендер «не верит, что Чудо-Женщина склонна к мазохизму или садизму». Ей также понравилось, как Марстон играл с феминизмом, Рубичек сообщил: «Она считает, что доктор Марстон очень умно с этим справляется. целый «эксперимент», как она это называет. Она чувствует, что, возможно, он доводит до общественности реальную проблему, поставленную на карту в мире (и которая, по ее мнению, может быть прямой причиной нынешнего конфликта), и что разница между полами не является проблемой секса, не борьба за превосходство, а скорее проблема отношения одного пола к другому ». Рубичек подытожил:« Доктор Бендер считает, что эту полосу нужно оставить в покое ».
Гейнс испытывал огромное облегчение, по крайней мере до сентября 1943 года, когда пришло письмо от Джона Д. Джейкобса, сержанта штаба армии США в 291-м пехотном полку, расположенном в Форт Леонард Вуд, штат Миссури. «Я один из тех странных, возможно, несчастных мужчин, которые получают экстремальное эротическое удовольствие от одной лишь мысли о красивой девушке, в цепях или в связке, или в маске, или в экстремальных каблуках или в сапогах с высокими шнурками, - на самом деле, любой своего рода сжатие или напряжение », - писал Джейкобс. Он хотел знать, есть ли у самого автора «Чудо-женщины» какие-либо предметы, изображенные в рассказах, «кожаная маска, широкий железный воротник из Тибета или греческая лодыжка? Или вы просто «придумали» эти вещи?
(Для сведения, сын Марстона и Олив Бирн, Бирн Марстон, 83-летний пенсионер-акушер, считает, что когда Марстон говорил о важности подчинения, он имел в виду это только в переносном смысле. «Я никогда не видел ничего подобного в наш дом, - сказал он мне. - Он не привязывал дам к столбу кровати. Ему бы никогда не сошло с рук. »)
Гейнс направил письмо Джейкобса Марстону с запиской: «Это одна из вещей, которых я боялся». Что-то нужно было сделать. Поэтому он приложил, для использования Марстона, записку, написанную Рубичеком, содержащую «список методов, которые можно использовать, чтобы держать женщин в заключении или в замкнутом пространстве без использования цепей. Каждый из них может варьироваться по-разному, что позволяет нам, как я говорил вам на нашей конференции на прошлой неделе, сократить использование цепочек как минимум на 50–75%, не вмешиваясь в волнение истории или продажа книг ».
Марстон написал Гейнс обратно.
«У меня есть письмо хорошего сержанта, в котором он выражает свой энтузиазм по поводу цепочек для женщин - ну и что?» Как сказал практикующий медицинский психолог, он не был впечатлен. «Однажды я составлю список всех вещей о женщинах, о которых, как известно, страстно любят разные люди: женские волосы, ботинки, ремни, шелковые носки женщин, перчатки, чулки, подвязки, трусики, голые спины, " он обещал. «Вы не можете иметь настоящего женского персонажа в любой форме художественной литературы, не оторвавшись от эротических фантазий многих читателей. Что хорошо, говорю я.
Марстон был уверен, что знает, какую черту не пересечь. Безобидные эротические фантазии потрясающие, сказал он. «Это паршивые, на которых вы должны обратить внимание - вредные, разрушительные, болезненные эротические одержимости - настоящий садизм, убийства, кровопролитие, пытки там, где удовольствие доставляет настоящая боль жертвы и т. Д. Это на 100 процентов плохо и У меня их не будет », - добавил он в заключение:« Пожалуйста, поблагодарите мисс Рубичек за список угроз ».
В 1944 году Гейнс и Марстон подписали соглашение о том, чтобы Wonder Woman стала газетной полосой, синдицированной King Features. Занятый газетной полосой, Марстон нанял 18-летнего студента Джою Хаммела, чтобы помочь ему написать сценарии комиксов. Джой Хаммел, теперь Джой Келли, в апреле исполнилось 90 лет; в июне она подарила свою коллекцию невиданных ранее сценариев и комиксов Смитсоновским библиотекам. Найм ее также помог с редакционной проблемой Марстона. Ее истории были более невинны, чем его. Она печатала их и приносила их Шелдону Майеру, редактору Марстона в Вашингтоне, она сказала мне: «Он всегда хорошо справлялся с моим быстрее, потому что я не делала себя сексуальной». Чтобы отпраздновать объединение, Гейнс рисовал своих художников панель, на которой Супермен и Бэтмен, поднимаясь с первой страницы ежедневной газеты, взывали к Чудо-Женщине, которая прыгает на страницу: «Добро пожаловать, Чудо-Женщина!»
У Гейнса тоже было другое приветствие. Он попросил Лоретту Бендер занять место Фрэнка в редакционном консультативном совете.
В объявлении King Features побежал, чтобы убедить газеты купить полосу, указав, что Wonder Woman уже имела «десять миллионов преданных поклонников», ее имя написано на веревке.
За этим противоречием скрывается одна из причин всех этих цепей и веревок, которая связана с историей борьбы за права женщин. Поскольку Марстон держал свои истинные отношения с Олив Бирн в секрете, он также держал в секрете связи своей семьи с Маргарет Сэнджер. Марстон, Бирн и Холлоуэй, и даже Гарри Г. Питер, художник, который рисовал «Чудо-женщину», все находились под сильным влиянием избирательного права, феминизма и контроля над рождаемостью. И каждое из этих движений использовало цепи как центральную часть своей иконографии.
В 1911 году, когда Марстон был новичком в Гарварде, британский суфражист Эммелин Панкхерст, приковавшая себя к воротам за пределами Даунинг-стрит 10, выступила с речью в кампусе. Когда Сэнгер столкнулась с обвинениями в непристойности за объяснение контроля над рождаемостью в журнале под названием « Женщина-мятежник», в которой она написала петицию, адресованную президенту Вудро Вильсону, она гласила: «Пока люди гордо стоят и смотрят на солнце, хвастаясь, что они погасили злобу рабство, что такое цепи рабства, были или когда-либо могли быть таким интимным ужасом, как оковы на каждой конечности - на каждой мысли - на самой душе нежелательной беременной женщины? »Американские суфражисты угрожали приковать себя цепями к воротам снаружи Белый дом. В 1916 году в Чикаго женщины, представлявшие штаты, где женщины еще не получили право голоса, шли цепями.
В 1910-х годах Питер работал штатным художником в журнале « Судья», где он внес вклад в свою страницу избирательного права под названием «Современная женщина», которая работала с 1912 по 1917 год. Более регулярно рисунок на этой странице рисовал другой штатный художник, женщина по имени Лу Роджерс. В мультфильмах Роджерса и феминистских фильмах очень часто изображалась аллегорическая женщина, прикованная цепью или перевязанная, разрывая узы. Сэнгер наняла Роджерса в качестве арт-директора в журнале « Контроль над рождаемостью», который она начала в 1917 году. В 1920 году в книге « Женщина и новая раса» Сэнгер утверждала, что женщина «приковала себя к своему месту в обществе и семье через материнские функции ее натуры, и только такие сильные цепи могли связать ее с ее партией животного ». В 1923 году по заказу Роджерса для обложки« Контроля над рождаемостью »была изображена ослабленная и отчаявшаяся женщина, упавшая на колени. и прикованный к щиколотку шаром с надписью «Ненужные дети». Цепная женщина вдохновила название книги Сэнгер 1928 года « Материнство в рабстве», сборник нескольких тысяч писем, которые она получила от женщин, просящих у нее информацию о контроль рождаемости; она описала письма как «признания порабощенных матерей».
Когда Марстон создал Wonder Woman, в 1941 году он использовал наследие и вдохновение Сэнгера. Но он также был полон решимости держать в секрете влияние Сэнгера на Чудо-Женщину.
Этот секрет он перенес в могилу, когда умер в 1947 году. Большинство супергероев не выжили в мирное время, а те, что произошли, были навсегда изменены в 1954 году, когда психиатр по имени Фредрик Вертам опубликовал книгу под названием « Соблазнение невинных» и дал показания перед подкомитетом Сената. расследование комиксов. Уэртэм полагал, что комиксы развращают американских детей и превращают их в несовершеннолетних правонарушителей. Особенно он не любил Wonder Woman. Бендер написал, что в комиксах «Чудо-женщина» показана «поразительно продвинутая концепция женственности и мужественности» и что «женщины в этих историях ставятся в равные условия с мужчинами и занимаются одним и тем же видом деятельности». Вертам обнаружил феминизм в «Чудо-женщине» отталкивающий.
«Что касается« продвинутой женственности », каковы действия в комиксах, которыми женщины« балуются на равных с мужчинами »? Они не работают. Они не домохозяйки. Они не воспитывают семью. Материнская любовь полностью отсутствует. Даже когда Чудо-Женщина усыновляет девушку, есть лесбийский подтекст », - сказал он. На слушаниях в Сенате Бендер тоже дал показания. Она сказала, что если в американской популярной культуре что-то плохое, то это не Чудо-Женщина; это был Уолт Дисней. «Матери всегда убивают или отправляют в психушку в фильмах Уолта Диснея», - сказала она. Этот аргумент остался глухим.
Работы Вертама, размещенные в Библиотеке Конгресса, были открыты для исследователей только в 2010 году. Они предполагают, что антипатия Вертама к Бендеру была связана не столько с содержанием комиксов, сколько с профессиональным соперничеством. (Пол Шилдер, покойный муж Бендера, был начальником Уэртэма в течение многих лет.) В документах Уэртэма содержится записка, на которой он составил список, который он назвал «Платные эксперты индустрии комиксов, выдавая себя за независимых ученых». Сначала в списке в качестве Лакей номер один в индустрии комиксов был Бендер, о котором Вертам писал: «Похвастался в частном порядке воспитанием своих 3 детей на деньги из криминальных комиксов».
После слушаний 1954 года DC Comics исключил Бендера из своего редакционного совета, а Американская ассоциация Comics Magazine приняла новый кодекс. По его словам, в комиксах не может быть ничего жестокого: «Все сцены ужасов, чрезмерного кровопролития, кровавых или ужасных преступлений, развращенности, похоти, садизма, мазохизма недопустимы». В этом не может быть ничего странного: «Незаконные половые отношения не являются чтобы намекали или изображали. Жестокие любовные сцены, а также сексуальные отклонения недопустимы ». И в этом не может быть ничего необычного:« Рассказ любовно-романтических историй должен подчеркивать ценность дома и святость брака ».
«Годовщина, которую мы полностью забыли», - написала Олив Бирн в своем секретном дневнике в 1936 году. (Дневник остается в руках семьи.) В годы, когда она жила с Марстоном и Холлоуэем, она носила вместо обручального кольца пару браслетов. Wonder Woman носит те же самые манжеты. Бирн умерла в 1990 году в возрасте 86 лет. Она и Холлоуэй жили вместе в квартире в Тампе. Пока Бирн находился в больнице, умирая, Холлоуэй упала и сломала бедро; она была помещена в ту же больницу. Они были в отдельных комнатах. Они жили вместе в течение 64 лет. Когда Холлоуэй на ее больничной койке сказали, что Бирн умерла, она спела стихотворение Теннисона: «Закат и вечерняя звезда» / И один четкий звонок для меня! / И пусть не будет стонов в баре / Когда я выйду в море ». Ни одна газета не управляла некрологом.
Элизабет Холлоуэй Марстон умерла в 1993 году. В «Нью-Йорк Таймс» бежал некролог. Она была озаглавлена: «Элизабет Х. Марстон, « Вдохновение для Чудо-женщины », 100 лет». В лучшем случае это была полуправда.
