Если бы вы пришли в класс Чарльза Херцога прошлой весной, вы бы увидели необычайно современное зрелище: все средние школьники смотрят на предметы виртуальной реальности. Официально их тела находились в школе Флуд Брук в Вермонте, сидели на табуретах и располагались среди удобных кушеток, досок и прихожих. Но мысленно они телепортировались по всему миру.
Дети смотрели видеозаписи детей беженцев, бежавших с войны в Южный Судан, Сирию и Украину. Она называлась «Перемещенный» и была предоставлена благодаря бесплатному приложению виртуальной реальности, запущенному журналом New York Times, которое вы просматриваете, помещая телефон в программу просмотра Google Cardboard. Когда студенты Герцога вытянули шею вокруг, они увидели заболоченную местность Южного Судана и полуразрушенные здания, в которых играли украинские дети. (Полное раскрытие: я иногда пишу и для журнала New York Times .)
Позже, когда они надевали наушники, студенты сказали Герцогу, что они были ошеломлены интенсивностью этого опыта и тем, насколько эмоционально они интуитивно понимали жестокие дислокации, вызванные войной. Они читали об этом и видели видео об этом. Но ВР вбил это в их души.
«Это действительно глубокое погружение», - сказал мне Херцог позже. «Они чувствуют, что находятся в том мире, в который они попали».
Кажется, что VR наконец-то выходит на мейнстрим. Поскольку устройства на головных устройствах, такие как Oculus Rift и HTC Vive, упали ниже 1000 долларов (или даже 5 долларов за Google Cardboard), все больше людей, чем когда-либо, заглядывают в эту новую сферу. Врачи используют его, чтобы показать желудочки сердца; художники создают галлюциногенные визуализации; игровые дизайнеры создают захватывающие съемки и забавные креативные инструменты, такие как Tilt Brush, которые позволяют рисовать виртуальные скульптуры в воздухе. Режиссеры документальных фильмов стремятся снимать «впечатления» от виртуальной реальности, используя новомодные 360-градусные камеры.
Век высоких технологий породил множество захватывающих новых медиа, включая веб-сайты, видео на YouTube и бесконечный текстовый чат. Но сторонники говорят, что VR отличается. Похищая все наше поле зрения, оно обладает более убедительной силой, чем телевидение, радио или любой другой предыдущий носитель. VR, как заявляет режиссер Крис Милк, - это «машина эмпатии».
Почему VR проникает в нашу психику? Что такого интенсивного в 3D? Этот вопрос люди размышляли еще в середине 19-го века, когда они вглядывались в новый экзотический инструмент для вызова виртуальных миров: стереоскоп.
**********
В июне 1838 года британский ученый Чарльз Уитстоун опубликовал статью, описывающую обнаруженную им любопытную иллюзию. Если вы нарисовали две картины чего-либо - скажем, куб или дерево - с двух немного разных точек зрения, а затем посмотрели каждую из них другим глазом, ваш мозг собрал бы их в трехмерное представление. Он отметил, что именно так работает наше видение; каждый глаз видит немного другую точку зрения. Уитстоун создал устройство размером с стол, чтобы продемонстрировать эффект, с помощью средства просмотра, которое посылало каждому глазу уникальное изображение: первый в мире стереоскоп.
Десять лет спустя ученый Дэвид Брюстер усовершенствовал дизайн, создав ручное устройство, которое вы могли бы поднять своим глазам. Вставьте карту со стереоизображениями - «вид» - и presto! Сцена ожила. А еще лучше, что фотография была изобретена недавно, что означало, что стереоскоп Брюстера мог отображать не только грубые рисунки рук, но и яркие изображения, полученные из реальной жизни.
«Все эти изобретения прекрасно сочетались к середине столетия», - отмечает Дуглас Хейл, профессор и автор книги «Искусство стереографии» .
Как только дизайн Брюстера появился на рынке, популярность стереоскопа возросла. Лондонская Стереоскопическая Компания продала доступные устройства; его фотографы распространялись по всей Европе, чтобы снимать стереоскопические изображения. В 1856 году фирма предложила 10000 просмотров в своем каталоге, и в течение шести лет они выросли до одного миллиона.
«Людям это нравилось», - смеется Лаура Скьяво, доцент кафедры музейного дела в университете Джорджа Вашингтона. За копейки за просмотр стереоскопия может стать действительно массовой средой: люди с увлечением покупали снимки всего и вся. Они пялились на аббатство Тинтерн в Уэльсе и Храм Юпитера в Ливане и пристально смотрели на крупные планы изящных украшений. Были комедийные, инсценированные взгляды, похожие на показ горничной, крадущейся из ее дома через люк, чтобы увидеть своего любовника. Богатые семьи позировали для стереоскопических портретов.
Искусство стереографии: заново открывать винтажные трехмерные изображения
Трехмерные стереовидения были чрезвычайно популярны в середине 19 века. Тем не менее, общественное увлечение питало сильное презрение, и даже когда они падали от одобрения, критики сохраняли свое презрение. Таким образом, ослепительное тело фотографической работы было несправедливо похоронено.
купитьМир в стереоскопе казался трансцендентным, гиперреальным. «Первый эффект от просмотра хорошей фотографии через стереоскоп - это сюрприз, так как картины никогда не создавались», - сказал американский хирург и автор Оливер Уэнделл Холмс в Атлантическом эссе 1859 года. «Разум чувствует свой путь в самые глубины картины. На нас выбегают потрепанные ветви дерева на переднем плане, как будто они выцарапывают наши глаза ». Вскоре Холмс собрал коллекцию из тысяч просмотров. «О, бесконечные тома стихов, которые я храню в маленькой библиотеке стекла и картона! Я ползаю по обширным чертам Рамзеса, по лицу его каменного нубийского храма; Я масштабирую огромный горный кристалл, который называет себя Пирамидой Хеопса ». Он даже дал образу такого типа название:« стереограф », от латинских корней« твердый »и« письменный ».
Холмс разработал упрощенный стереоскоп, который можно было сделать дешево. Он намеренно не запатентовал это, и это вызвало американский стереографический бум, когда американские фирмы выпустили тысячи гаджетов.
Устройство пересекало все культурные и классовые границы: интеллектуалы использовали его, чтобы обдумать тайны видения и разума, в то время как дети просто поглядывали на прохладные виды.
«Это тоже было общение», - говорит Хейл. «Вы бы увидели семью в гостиной, а внук передаёт стереосистему бабушке, которая на это смотрит».
Европейские взгляды часто были из известных древних достопримечательностей, замков и соборов. У Соединенных Штатов - молодой страны - не было древности, поэтому вместо этого стереографы записали эпический ландшафт Америки: западные каньоны, высокие вершины Йосемити. Американцы также любили сцены из-за рубежа, взволнованно всматриваясь в египетских верблюдов, женщин из Центральной Америки, которые стучат по тортилье, в полете дирижаблями, взрывающимися вулканами. Путешествие викторианской эпохи было слишком дорогим для всех, кроме богатых, поэтому стереографическое исследование обеспечило виртуальное путешествие для развивающегося среднего класса.
«Вы можете остаться дома и поехать во Францию, в Италию, в Швейцарию и Китай, и вы можете посетить все эти места у своего камина», - говорит Денис Пеллерен, директор Лондонской стереоскопической компании (которая существует и сегодня). Один предприниматель даже предполагал использовать стереограф для совершения удаленных покупок.
Стереоскопия начала преобразовывать науку. Астрономы поняли, что если они сделают два снимка луны, снятых на расстоянии нескольких месяцев друг от друга, то это будет все равно, что посмотреть на луну с лицом размером с город: «Пользуясь гигантскими глазами науки», как один наблюдатель написал. (Техника действительно открыла новые лунные особенности.)
Художники использовали устройство для вдохновения. Чарли Чаплин безуспешно искал идею для своего следующего фильма, когда он смотрел на стереограммы Юкона. «Это была замечательная тема», - понял он, и в одно мгновение задумал идею для своего следующего популярного фильма «Золотая лихорадка» .
**********
К концу 19-го века производители стереографических материалов начали агрессивно выставлять свои товары на огромный и прибыльный рынок: школы. Как и многие поставщики образовательных технологий, они утверждали, что их новая форма была уникально поучительна - даже лучше, чем просто книги.
«Стереограф - превосходный вид текста, и хороший учитель не будет так сильно доверять простой печати», - написала компания Underwood & Underwood в своем руководстве для учителей «Мир, визуализированный для класса» . Многих учителей убедили, и, по некоторым данным, миллионы учеников начали использовать стереоскопы. Keystone - еще одна стереографическая компания - говорит, что каждый американский город с населением не менее 50 000 человек использует «систему Keystone» в своих школах.
Это было больше, чем образование. Речь шла о выработке нового стиля познания и поведения. Наука о психологии была новой, и сторонники полагали, что детские умственные аппараты можно было тренировать с помощью строгой практики. Эксперты утверждали, что изучение трехмерных сцен поможет привлечь внимание детей. «Педагоги всегда описывали бы детей как хаотичных и не сфокусированных», - говорит Мередит Бак, доцент кафедры детских исследований в университете Рутгерса. «Была идея, что вам нужно научить детей выглядеть», дав им «предметный урок» для тщательного изучения. Стереограф, казалось, идеально отвечал всем требованиям: закрывая зрение ученика, он убирал отвлекающие внимание одноклассников, швыряющих спитбол, и впадал ребенка в тихое созерцание. «Студент получит изображение и получит указание смотреть на переднем плане, смотреть на заднем плане, замечать различные части изображения», - говорит Бак. Один из преподавателей утверждал, что это устройство «поразит воображение».
На этой стереограмме Андервуда и Андервуда (ок. 1901 г.) изображена женщина, которая просматривает стереограммы у себя дома. (Библиотека Конгресса) 
Водопад Шошоне, Река Снейк, Айдахо, 1874 г. (Тимоти Х. О'Салливан / Библиотека Конгресса) 
Паровоз Голиа на большом излучине реки Траки в Неваде, 1865 г. (Альфред А. Харт / Библиотека Конгресса) 
Брод-стрит, север к Фондовой бирже, Суб-казначейство США и Уолл-стрит, Нью-Йорк, 1903 (Андервуд и Андервуд / Библиотека Конгресса) 
Во время землетрясения в Сан-Франциско в 1906 году таунхаусы в викторианском стиле разрушали свои фундаменты (HC White Co. / Библиотека Конгресса) 
Стереографический портрет шведского сопрано Кристины Нильссон, 1874 (Дж. Герни и сын / Библиотека Конгресса) 
Патентное уведомление с пояснительным текстом и двумя выгравированными на дереве иллюстрациями с изображением камеры и стереографического зрителя, 1855 г. (Бирам, Джозеф Х. / Библиотека Конгресса) 
Изображение стереоскопа, акварелью, графитом и цветным карандашом на бумаге, 1940 г., американского художника Карла Бюргерниса, 1940 г. (Национальная художественная галерея) Действительно, производители стереографов преуменьшают очевидную радость устройства, тем лучше делая его образовательным. «Использование стереограмм - не игра; это работа », - произнес Мир, Визуализированный для Классной комнаты . Если бы учитель использовал его правильно, он доставил бы детей за границу. «Может быть, не слишком оптимистично полагать, что ребенка можно заставить узнать больше о реальной жизни за границей или из дальних стран, чем это часто знает поспешный или неосторожный путешественник, который их посещает», - написал один учитель.
Некоторые литературные элиты были встревожены ростом стереографии. Визуальная культура росла - на вершине стереоскопов викторианцы с интересом продавали фотографические визитные карточки, смотрели короткие фильмы и вращали кинетоскопы с циклической анимацией, которые были, по сути, похожи на современные анимированные GIF-изображения.
Французскому поэту Бодлеру было достаточно. Он набросился, оплакивая «тысячу голодных глаз ... склонившихся над глазками стереоскопа, как будто они были мансардными окнами бесконечного». Часть этого было чистым снобизмом, как говорит автор Хейл. Элиты ненавидели стереографию «потому что она была настолько популярна и воспринята необразованными людьми», добавляет он. «Я сравниваю это рок-н-ролла в 1950-х гг.» И, как это обычно бывает с новыми СМИ, там было порно. В британском правительственном отчете оспариваются стереограммы о том, что «женщины раздеваются, демонстрируют свое нижнее белье и сидят в определенных позах весьма внушительно»; Франция начала разгон.
В конце концов, стереография была уничтожена - еще более новыми, более чарующими СМИ. Несмотря на то, что увлечение длилось более 60 лет, к 1910-м годам открытки стали самым популярным новым фото для обмена и сбора. Затем, примерно в то же время, появилось радио, и оно навсегда сняло стереографическую картинку в качестве развлечения в гостиной. Стереоизображения никогда полностью не исчезали; 3-D получила несколько коротких мод в кино, а также в качестве детской игрушки «View-Master» в 60-х.
Но это больше не было разговором о городе. Появитесь в доме друга, и они больше не будут побуждать вас заглянуть в их фантастическое устройство.
**********
Пока, конечно, ВР вновь не появился. В 2012 году предприниматель по имени Палмер Лаки объявил о начале кампании Kickstarter по выпуску Oculus Rift, что привело к возрождению трехмерных головных шлемов. Сегодняшняя виртуальная реальность возникла главным образом потому, что технология, которую она требует, - ЖК-экраны и датчики наклона - внезапно стала дешевой из-за бума мобильных телефонов. Но VR борется с некоторыми экзистенциальными вопросами. Для чего именно это хорошо? Есть ли что-то, что можно увидеть в VR? Это последняя трехмерная причуда или она здесь, чтобы остаться?
Стереограф под названием «Олень» (2017) из серии «Горы Конга» художника Джима Ногтена (Jim Naughten) Создатели документальных фильмов, в частности, решают эту проблему. Режиссер Джефф Орловски снял в 89-минутном документальном фильме «В погоне за кораллами» информацию об ученых и дайверах, которые разрабатывают систему для записи в замедленной съемке обесцвечивания коралловых рифов. Заинтригованный VR, он также снял шестиминутный фильм о подводном бою. По его словам, хотя традиционный документальный фильм лучше рассказывает длинную историю, VR дает людям особенно физический смысл проблемы.
«Океаны - почти воплощение погружения», - отмечает он. «Очень немногие люди ходят туда. Очень мало людей ныряют. И из всего опыта, когда вы хотите осмотреться на все 360 градусов, погружение под воду является большим испытанием ». Однако в нем отсутствует социальное измерение. Друзья могут собраться, чтобы посмотреть его обычный документальный фильм на диване, но VR «еще не общедоступный опыт».
Действительно ли VR - это «машина эмпатии»? Многие критики говорят, что это хвастовство преувеличено. Можно создать вуайеристский, спокойный VR так же легко, как умный, интеллектуальный VR. Тем не менее, некоторые ученые предполагают, что претензия не полностью обман. Джереми Байленсон, профессор коммуникаций в Стэнфорде, тестировал виртуальную реальность более десяти лет и обнаружил, что, вдумчиво развернутый, он действительно может повысить способность зрителя понять другую точку зрения. Он уникально подходит для «ролевых игр». Он даже создал симуляцию виртуальной реальности, которая ставит вас в положение коровы, которую скоро убьют, и она достаточно интенсивна, чтобы зрители уходили расстроенными.
В самом деле, именно поэтому Бэйленсон считает, что виртуальная реальность хороша только для коротких опытов: она слишком чувствительна для более чем 20 минут. И хотя это, безусловно, кажется хорошим инструментом для школ, вопрос о том, как он помогает преподавать, все еще не решен с научной точки зрения.
Вполне может быть, что VR тоже будет использоваться для мирских целей. Walmart использует его для обучения сотрудников; Bailenson создал фирму, которая использует VR, чтобы помочь футбольным спортсменам изучать игры. Возможно мы действительно будем использовать это, чтобы заказать еду скоро. Это во многих отношениях часто является долгосрочной кривой медиа, как отмечает Скьяво, профессор Университета Джорджа Вашингтона. Люди думали, что стереоскоп произведет революцию в том, как мы поглощаем знания, но этого никогда не происходило.
«Это как:« Хорошо, хорошо, теперь мы видим больше вещей, это круто! », - говорит она. Мы в восторге от новой среды, а затем быстро одомашнили ее: абсолютную реальность человеческого взгляда.
Подпишитесь на журнал Smithsonian сейчас всего за $ 12
Эта статья является подборкой из октябрьского номера журнала Smithsonian.
купить
