В прошедшие выходные в Смитсоновском музее американского искусства открылась новая выставка. «Местный колорит: живопись в Вашингтоне в середине века» - это 27 огромных холстов, окрашенных в яркие цвета, все работы художников Вашингтона, Леона Берковица, Джина Дэвиса, Томаса Даунинга, Сэма Гиллиама, Фела Хайнса, Джейкоба Кайнена, Ховарда Меринг, Пол Рид и Алма Томас.
В этом году художники-красильщики снова открываются на выставках вокруг кампуса Смитсоновского института, включая недавнюю ретроспективу Морриса Луи в Хиршхорне и выставку SAAM «Цвет как поле».
Но говорить о местном колорите, художнике и мастерице Джина Дэвиса (1920-1985) было немного характерно. Родившийся и выросший в округе Колумбия, выпускник Университета Мэриленда, он начал свою карьеру в качестве журналиста и после того, как побывал в некоторых заграничных газетах, стал спортивным обозревателем Washington Daily News. «Я здесь родился, - сказал он, - и дикие лошади не могли утащить меня».
Это было все, прежде чем он начал рисовать свои полосы. Дэвис нарисовал мили и мили полос. Он нарисовал парковку в Филадельфии с 31 464 квадратных футов, все в полосах. Но не думайте, что он является хитом, потому что в кругах изящного искусства полосы Дэвиса весьма значительны. Доверьтесь нам в этом.
Но подумайте об этом, по словам одного из критиков: «Ни одному художнику в этом городе никогда не было так весело».
Дэвис, который часто играл в покер с Гарри С. Трумэном, однажды собрал банку «грязного воздуха» с тротуара перед Белым домом, а затем вывез его в деревню. В 1971 году он создал произведение искусства, которое больше похоже на карикатуру ньюйоркца «Отпечатки пальцев художника, кроме одного, принадлежащего кому-то еще». Он даже отдал 50 своих картин случайным представителям общественности. И он, возможно, оказал доверие одному из самых суровых осуждений современного искусства в мире, когда он выставлял свои произведения искусства наряду с 8-летним.
Как критик «Вашингтон пост» Пол Ричард объясняет в некрологе своего Дэвиса: «Когда раздраженные фанаты спрашивают, почему он соизволил сделать такие вещи, Дэвису нравится цитировать по памяти строку из Эмерсона, который сказал, что на перемычке его дверного проема он вписал бы одно слово ...
«Каприз».
(Джин Дэвис, Black Grey Beat, 1964, акрил, Смитсоновский музей американского искусства, подарок из коллекции Винсента Мелзака)
