Джон Уайт был не самым требовательным художником, которого могла предложить Англия 16-го века, или так считают его акварели Нового Света. Его алмазный террапин имеет шесть пальцев вместо пяти; одна из его родных женщин, жена влиятельного вождя, имеет две правые ноги; его исследование скорпиона выглядит тесным и срочно отправленным. Однако в историческом контексте эти придирки кажутся неважными: ни один англичанин никогда раньше не писал Америку. Уайт был обременен открытием совершенно нового царства.
В 1580-х годах Англии еще не удалось создать постоянную колониальную опору в Западном полушарии, в то время как испанские поселения в Центральной и Южной Америке процветали. Сэр Уолтер Роли спонсировал серию исследовательских и необычайно опасных путешествий к побережью современной Северной Каролины (тогда называемой Вирджиния, для «Девы королевы» Элизабет), чтобы заручиться поддержкой колонии среди британских инвесторов. Уайт, джентльмен-художник, храбрый перестрелки с испанскими кораблями и ураганами, чтобы пойти на пять рейсов между 1584 и 1590 годами, в том числе экспедиция 1585 года, чтобы основать колонию на острове Роанок у побережья Каролины. В конце концов он станет губернатором второй, обреченной колонии, которую британцы основали там, но в 1585 году ему было поручено «оживить» естественную щедрость и жителей района. Кто там жил, люди при дворе хотели знать; как они выглядели; и что они ели? Этот последний вопрос был жизненно важным, потому что Европа недавно вступила в мини-ледниковый период, и урожай пострадал. Многие из акварелей Белого служат своего рода графическим меню. Его сцена местной рыбалки на алгонки показывает соблазнительный набор уловов, включая сома, краба и осетра; другие картины посвящены методам приготовления и выращивания кукурузы.
«Послание было таким:« Приезжайте в это место, где все чисто и опрятно, а еда везде! », - говорит Дебора Харкнесс, историк науки из Университета Южной Калифорнии, которая изучала акварели Уайта и написала книгу о елизаветинском Лондоне.
Иногда, однако, белые, кажется, были очарованы менее удобоваримой пищей. Он нарисовал великолепный акварельный этюд с тигровой бабочкой, и, остановившись на провизии в Вест-Индии, он нарисовал «муху, которая ночью пахнет пламенем пламени» - светлячка. Эти странности, так же как и его более практичные иллюстрации, хранились в елизаветинском воображении: основанные на них гравюры были опубликованы в 1590 году, разжигая интерес к отдаленным притязаниям Англии.
Сегодня десятки акварелей Уайта - единственная сохранившаяся визуальная запись земли и народов, с которой столкнулись первые поселенцы Англии в Америке, - остаются жизненно важными документами для колониальных ученых, которые радовались, когда работы были выставлены ранее в этом году Музеем истории Северной Каролины в Роли Йельский центр британского искусства в Нью-Хейвене, Коннектикут, и поселок Джеймстаун в Вирджинии. Принадлежащие Британскому музею, оригиналы Уайта должны храниться вдали от разрушительного воздействия света на протяжении десятилетий; их трансатлантический визит был редкостью.
Мало что известно о происхождении белых. Однако мы знаем, что он женился на Томасине Купер в 1566 году, и у них было по крайней мере двое детей. До экспедиции 1585 года он, возможно, работал в Управлении Королевы Елизаветы, и он почти наверняка был джентльменом - хорошо образованным и хорошо связанным; акварель считалась благородной средой, гораздо более изысканной, чем масло. Белый, набросанный графитовым карандашом и окрашенный индиго, ярко-красным и молотым золотом и серебряным листом, среди прочих пигментов.
Неясно, когда он фактически закончил свой культовый американский сериал, но он сделал свои наблюдения летом 1585 года. После пересечения Атлантики его корабль ненадолго остановился в Вест-Индии, где Уайт увидел (и в какой-то момент нарисовал) - в дополнение к светлячок - бананы, ананасы, фламинго и другие раритеты. Вскоре после этого бывшие исследователи отплыли на север к побережью Каролины.
Когда они построили грубый форт на Роаноке, Уайт отправился на экскурсии и начал изображать коренные алгонкинские народы. Он подробно рассказал об их церемониях, оссуарах и блюдах из очищенной кукурузы. Он осторожно сделал так, чтобы хвост пумы свисал с фартука одного вождя и мешка табака или трав. «Уайт документировал неизвестное население», - говорит Питер Мэнколл, ранний американский историк из Университета Южной Калифорнии, который прочитал вступительную лекцию для Йельской выставки. «Он пытался показать, как женщины носят своих детей, как выглядит колдун, как они ловят рыбу».
Но Уайт, вероятно, также подправил свои алгонкинские портреты. Чудесные позы заимствованы из европейских конвенций по живописи, и один вождь несет гигантский лук, который, согласно каталогу, «напомнил бы любому англичанину, смотрящему на него, о сходстве между английскими солдатами и индийскими воинами». Другие сцены, заданные или нет, скорее всего, были нарисованы для инвесторов. Например, вождь алгонкианцев носит большую медную подвеску, сигнализирующую, что драгоценный металл должен быть найден в Новом Свете. Ученые полагают, что это может быть Вингина, «король Роанок», который был обезглавлен вскоре после визита Уайта в 1585 году, потому что английский командир видел в нем угрозу. (Действительно, вождь, вероятно, не оценил требования колонистов в продовольственных магазинах его деревни.) Однако на бумаге выражение вождя приятно, возможно, даже смешно. Почти нет доказательств какого-либо английского присутствия в акварели. Хотя напряженность в отношениях с индейцами начала нарастать, Уайт изображает нетронутый мир. Возможно, это было практическое решение с его стороны: англичане уже знали, как выглядят колонисты. Но в свете возможной судьбы алгонкиев (их скоро уничтожат так называемые «невидимые пули» - болезни белых мужчин), отсутствие каких-либо европейцев также является зловещим. Единственным заметным признаком их прибытия в Роанок является крошечная фигура в руках девочки-алгонкианца: кукла в елизаветинском костюме.
Девушка «смотрит на свою мать, как будто говоря:« С этим человеком я могу встретиться или даже быть? », - говорит Джойс Чаплин, американский профессор истории в Гарвардском университете, который написал эссе для каталога выставки. «Это очень острый».
Картины Уайта и сопровождающий их текст (написанный Томасом Харриотом, ученым также во время рейса 1585 года) - это практически все, что осталось от того времени и места. После представления своих картин в Англии неизвестному покровителю, возможно, Роли или королеве, Уайт вернулся в Роанок в 1587 году в качестве губернатора, привезя с собой более ста мужчин, женщин и детей. Их запасы быстро истощились, и Уайт, оставив членов своей семьи на острове, вернулся в Англию за помощью. Но английские отношения с великой морской державой Испании ухудшились, и, поскольку Армада угрожала, он не смог вернуться в Роанок до 1590 года. К тому времени английские поселенцы исчезли, и загадка «Потерянной колонии» родилась. До сих пор неясно, умерли ли поселенцы или переехали на юг, чтобы ассимилироваться с дружественной родной деревней. Во всяком случае, из-за бурных морей, приближающегося сезона ураганов и повреждения своего корабля Уайт смог разыскать колонистов всего лишь за один день и так и не узнал судьбу своей дочери Элинор, своего зятя, Анания Даре и его внучка Вирджиния, первый английский ребенок, родившийся в Северной Америке.
Такие трудности, как пишет куратор Британского музея Ким Слоун в каталоге выставки, заставляют задуматься: «Что заставило этого человека даже начать, не говоря уже о том, чтобы упасть, на предприятие, которое потеряло его семью, его богатство и почти всю его жизнь». Последние годы жизни Уайта также потеряны для истории: последний отчет о его жизни - письмо Ричарда Хаклуита (английского автора, написавшего о путешествиях в Америку) от 1593 года, в котором Уайт подводит итог своей последней поездки - «как удача для многих»., как зловещий для себя ".
Сегодня некоторые растения и животные, окрашенные в белый цвет, в том числе явная черепаха болван, находятся под угрозой. Даже сами акварели находятся в ненадежном состоянии, поэтому Британский музей выставляет их только раз в несколько десятилетий. В середине 19-го века они получили тяжелый урон водой в результате пожара на аукционе Sotheby's. Химические изменения в серебряных пигментах сделали их черными, а другие цвета - просто тени того, что они когда-то были.
Оригиналы были выгравированы и скопированы бесчисленное количество раз, и версии обнаружились во всем, от книг по костюмам до энциклопедий насекомых. Картины индейцев настолько укоренились в английском сознании, что их было трудно вытеснить. Поколения британских историков использовали иллюстрации Уайта для описания коренных американцев, даже из других регионов. Более поздние художники, включая художника естествознания 18-го века Марка Кейтсби, смоделировали свои работы на версиях акварели Уайта.
Британия не создавала постоянную колонию до Джеймстауна в 1607 году, спустя почти два десятилетия после того, как Уайт покинул Америку в последний раз. Джеймстаун был поселением бизнесменов: там не было джентльмена-художника, который мог бы увековечить местных жителей. Фактически, следующий крупный ряд портретов американских индейцев не появится, пока Джордж Кэтлин не напишет народы Великих равнин более 200 лет спустя.
Штатный сотрудник журнала Эбигейл Такер сообщила о редких цветных фотографиях Корейской войны в ноябрьском номере.
Культовый образ Джона Уайта вождя алгонкиев (его украшения, длинный лук, перья и хвост пумы указывают на его богатство и статус) стал символом всех североамериканских индейцев во время раннего контакта с европейцами. (Джон Уайт, Акварель, ок. 1585. © Попечители Британского музея. Все права защищены) 
Джон Уайт, вероятно, проводил это исследование о самце из Атлантического океана на остановке в Вест-Индии по пути в «Вирджинию» в 1585 году. «Их головы, ноги и хвосты выглядят очень некрасиво, как у ядовитого змея», - писал Томас Харриот. Ученый экспедиции черепах Нового Света. «Тем не менее, они очень хорошо едят, как и их яйца». (Джон Уайт, Акварель, ок. 1585. © Попечители Британского музея. Все права защищены) 
Джон Уайт, вероятно, написал свое исследование «Краб на суше», когда его корабль остановился для поставок в Пуэрто-Рико; несколько таких же крабов появляются в рендеринге британского лагеря там. (Джон Уайт, Акварель, ок. 1585. © Попечители Британского музея. Все права защищены) 
Хотя Уайт стремился к точности, он иногда допускал ошибки. Тем не менее, его акварели обеспечили важную запись первых набегов Англии в Америке. (Джон Уайт, Акварель, ок. 1585. © Попечители Британского музея. Все права защищены) 
Джон Уайт показывает, как ели алгонкианцы. Его послание было таким: «Приезжайте в это место, где все чисто и опрятно, а еда везде!» говорит Дебора Харкнесс, историк науки из Университета Южной Калифорнии. (Джон Уайт, Акварель, ок. 1585. © Попечители Британского музея. Все права защищены) 
Оригинальные картины Джона Уайта были выгравированы и скопированы бесчисленное количество раз, и версии обнаруживались во всем, от книг по костюмам до энциклопедий насекомых. (Джон Уайт, Акварель, ок. 1585. © Попечители Британского музея. Все права защищены) 
Джон Уайт был не самым требовательным художником, которого могла предложить Англия 16-го века, или так считают его акварели Нового Света. (Джон Уайт, Акварель, ок. 1585. © Попечители Британского музея. Все права защищены) 
Обязанность Уайта состояла в том, чтобы «оживить» естественную награду и местное население Нового Света. Он подробно описал деревни, церемонии и одежду алгонкианцев. Здесь белые показывают, как выглядел колдун. (Джон Уайт, Акварель, ок. 1585. © Попечители Британского музея. Все права защищены) 
Эта религиозная церемония может представлять фестиваль зеленой кукурузы. (Джон Уайт, Акварель, ок. 1585. © Попечители Британского музея. Все права защищены) 
Алгонкинский город Секотан, к югу от озера Пакиппе, отмечен красной точкой. Уайт сделал рендеринг городских домов из тростника, тростника, открытого плана и участков кукурузы. (Джон Уайт, Акварель, ок. 1585. © Попечители Британского музея. Все права защищены)
