Пол Колизея, где вы можете увидеть гладкий эллипс песка, вместо этого представляет собой изумительный массив каменных стен в виде концентрических колец, обвалов и камер, как огромный отпечаток большого пальца. Путаница усугубляется, когда вы спускаетесь по длинной лестнице в восточном конце стадиона и входите в руины, которые были спрятаны под деревянным полом в течение почти пяти веков, когда арена использовалась, начиная с ее инаугурации в 80 году н.э. высоко между каменными плитами; из сырых стен прорастают каперсы и фиговые деревья, представляющие собой лоскутное одеяло из травертиновых плит, туфовых блоков и кирпичной кладки. На стенах и полу имеются многочисленные прорези, канавки и ссадины, очевидно сделанные с большой осторожностью, но для целей, о которых вы можете только догадываться.
Связанный контент
- Слава, которая есть Рим
Гадание заканчивается, когда вы встречаетесь с Хайнцем-Юргеном Бесте из Немецкого археологического института в Риме, ведущим авторитетом в области гипогеума, необычных, давно забытых руин под полом Колизея. Бест провел большую часть последних 14 лет, расшифровывая гипогей - от греческого слова «подполье» - и в сентябре этого года я стоял с ним в самом сердце великого лабиринта.
«Видите, где полукруглый срез был вырезан из стены?» - сказал он, положив руку на кирпичную кладку. Канавка, добавил он, создала пространство для четырех рычагов крестообразной вертикальной лебедки, называемой кабестаном, которую люди толкали, когда шли по кругу. Пост капитана лежал в дыре, которую Бест указал пальцем на ногу. «Команда рабочих в кабестане могла поднять клетку с медведем, леопардом или львом внутри в положение чуть ниже уровня арены. Ничего большего, чем лев, не подошел бы. Он указал на диагональную щель, наклоненную вниз от вершины стены к тому месту, где могла бы висеть клетка. «В эту щель скользнула деревянная рампа, позволяющая животному вылезать из клетки прямо на арену», - сказал он.
В этот момент над нашими головами прогуливался рабочий, проходивший через часть арены, которую чиновники Колизея реконструировали десять лет назад, чтобы дать некоторое представление о том, как выглядел стадион в его расцвете, когда гладиаторы сражались до смерти ради развлечения публики. Шаги были на удивление громкими. Бест посмотрел вверх, затем улыбнулся. «Вы можете себе представить, как звучали несколько слонов?»
Сегодня многие люди могут себе это представить. После проекта реконструкции стоимостью 1, 4 миллиона долларов гипогеум был открыт для публики в октябре прошлого года.
Получив образование архитектора, специализирующегося на исторических зданиях и знающего греческую и римскую археологию, Бесте лучше всего можно назвать инженером-криминалистом. Реконструируя сложный механизм, который когда-то существовал под полом Колизея, исследуя скелетные останки гипогея, он продемонстрировал креативность и точность системы, а также ее центральную роль в грандиозных спектаклях имперского Рима.
Когда Beste и группа немецких и итальянских археологов впервые начали исследовать гипогей, в 1996 году он был озадачен сложностью и огромными размерами его структур: «Я понял, почему этот сайт никогда не был должным образом проанализирован до того времени. Его сложность была просто ужасающей ».
Беспорядок отражал около 1500 лет запущенных и случайных строительных проектов, наложенных друг на друга. После того, как в шестом веке были проведены последние гладиаторские спектакли, римляне добывали камни из Колизея, которые постепенно уступали землетрясениям и гравитации. На протяжении веков люди заполняли гипогей грязью и щебнем, сажали огороды, хранили сено и свалку навоза животных. В вышеупомянутом амфитеатре огромные сводчатые проходы защищали сапожников, кузнецов, священников, изготовителей клея и обменных пунктов, не говоря уже о крепости Франгипане, полевых командиров 12-го века. К тому времени местные легенды и путеводители-пилигримы описывали рушащееся кольцо стен амфитеатра как бывший храм солнца. Некроманты ходили туда ночью, чтобы вызывать демонов.
В конце 16-го века папа Сикст V, строитель Римского Ренессанса, пытался превратить Колизей в шерстяную фабрику с мастерскими на полу арены и жилыми помещениями в верхних этажах. Но из-за огромной стоимости, проект был заброшен после его смерти в 1590 году.
В последующие годы Колизей стал популярным местом для ботаников из-за разнообразия растений, укоренившихся среди руин. Уже в 1643 году натуралисты начали составлять подробные каталоги флоры, включающие 337 различных видов.
К началу 19-го века пол гипогея был зарыт под 40 футами земли, и вся память о его функции - или даже о его существовании - была стерта. В 1813 и 1874 годах археологические раскопки, пытавшиеся добраться до него, были заблокированы затоплением грунтовых вод. Наконец, благодаря прославлению Бенито Муссолини Классического Рима в 1930-х годах рабочие навсегда очистили гипогей от земли.
Бест и его коллеги провели четыре года, используя измерительные ленты, отвесы, спиртовые уровни и большое количество бумаги и карандашей для создания технических чертежей всего гипогеума. «Сегодня мы, вероятно, использовали бы лазерный сканер для этой работы, но если бы мы это сделали, мы бы упустили более полное понимание, которое дает вам старомодное рисование карандашом и бумагой», - говорит Бесте. «Когда вы делаете этот медленный, упрямый рисунок, вы настолько сосредоточены, что то, что вы видите, проникает глубоко в мозг. Постепенно, когда вы работаете, в вашем подсознании формируется образ того, как все было ».
Распутывая запутанную историю сайта, Beste выделил четыре основных этапа строительства и многочисленные модификации в течение почти 400 лет непрерывного использования. Архитекторы Колизея внесли некоторые изменения, чтобы позволить новые методы сценического искусства. Другие изменения были случайными; огонь, зажженный молнией в 217 г. н.э., потопил стадион и послал огромные блоки травертина, вонзившегося в гипогум. Бесте также начал расшифровывать странные следы и надрезы в каменной кладке, прочно обосновавшись в римском машиностроении после раскопок в южной Италии, где он узнал о катапультах и других римских военных машинах. Он также изучил журавли, которые римляне использовали для перемещения больших объектов, таких как мраморные блоки высотой 18 футов.
Применив свои знания к отчетам очевидцев игр Колизея, Бест смог участвовать в некотором дедуктивном реверс-инжиниринге. Например, парные вертикальные каналы, которые он обнаружил в определенных стенах, скорее всего, были следами для направляющих клеток или других отсеков между гипогеем и ареной. Он проработал на площадке около года, прежде чем понял, что отличительные полукруглые срезы в стенах возле вертикальных каналов, вероятно, оставляют место для вращающихся прутков больших кабестанов, которые приводят в движение подъем и опускание клеток и платформ., Затем на место встали другие археологические элементы, такие как отверстия в полу, некоторые с гладкими бронзовыми воротниками, для валов кабестана и диагональные выемки для пандусов. Были также квадратные врезки с горизонтальными балками, которые поддерживали как кабестаны, так и полы между верхним и нижним этажами гипогея.
Чтобы проверить свои идеи, Бесте построил три масштабные модели. «Мы сделали их из тех же материалов, которые дети используют в детском саду - зубочистки, картон, паста, калька», - говорит он. «Но наши измерения были точными, и модели помогли нам понять, как на самом деле работали эти лифты». Разумеется, все детали были объединены в компактную, мощную систему лифтов, способную быстро доставлять диких зверей, пейзажи и оборудование на арену. Он пришел к выводу, что на пике своей работы гипогей содержал 60 капстанов, каждый из которых был двухэтажным и имел по четыре человека на уровень. Сорок из этих кабестанов поднимали клетки для животных по всей арене, в то время как остальные 20 использовались для поднятия пейзажей, сидя на навесных платформах размером 12 на 15 футов.
Beste также идентифицировал 28 небольших платформ (примерно 3 на 3 фута) вокруг внешнего обода арены, также используемых для декораций, которые работали через систему кабелей, пандусов, подъемников и противовесов. Он даже обнаружил следы водосточных каналов, которые, по его мнению, использовались для слива Колизея после того, как он был затоплен из близлежащего акведука, для постановки наумахий или насмешливых морских сражений. Римляне повторили эти военно-морские сражения с уменьшенными военными кораблями, маневрирующими в воде глубиной от трех до пяти футов. Для создания этого искусственного озера, Colosseum рабочих сцен сначала удаляют пол арены и лежащая в его основе древесина поддерживает, вертикальные стойки и горизонтальные балки, которые оставили следы до сих пор видны в подпорных стенах вокруг пола арены. (Мокрые очки закончились в конце первого века нашей эры, когда римляне заменили деревянные опоры каменными стенами, что сделало невозможным затопление арены.)
Бест говорит, что сам гипогей имел много общего с огромным парусным кораблем. В подземной постановочной зоне были «бесчисленные канаты, шкивы и другие деревянные и металлические механизмы, размещенные в очень ограниченном пространстве, и все это требовало бесконечных тренировок и бурения для бесперебойной работы во время шоу. Как и на корабле, все можно было разобрать и аккуратно хранить, когда оно не использовалось ». Вся эта изобретательность служила единственной цели: восхищать зрителей и обеспечивать успех шоу, которые одновременно прославляли и воплощали величие Рима.
За тонким деревянным полом, отделявшим темный, душный гипогей от воздушного стадиона наверху, толпа из 50 000 римских граждан сидела согласно своему месту в социальной иерархии: от рабов и женщин в верхних трибунах до сенаторов и девственниц-весталок - жриц Весты, богини домашнего очага, вокруг пола арены. Почетное место было отведено редактору, человеку, который организовал и оплатил игры. Часто редактором был сам император, который сидел в императорской ложе в центре длинного северного изгиба стадиона, где вся его реакция была внимательно изучена аудиторией.
Официальное зрелище, известное как легитимность munus iustum atque («правильное и законное шоу гладиаторов»), началось, как и многие публичные мероприятия в «Классическом Риме», великолепной утренней процессией - помпой . Во главе его стояли знаменосцы и, как правило, изображали трубачей, артистов, бойцов, священников, дворян и кареты с изображениями богов. (К сожалению, гладиаторы, похоже, не обратились к императору с легендарной фразой «Мы, которые умрем, приветствуем вас»), которая упоминается в связи только с одним зрелищем - морским сражением на озере к востоку от Рима в 52 году нашей эры. - и, вероятно, была немного вдохновленной импровизацией, а не стандартным адресом.)
Первым важным этапом игр была venatio, или охота на диких зверей, которая занимала большую часть утра: существа со всей империи появлялись на арене, иногда как часть бескровного парада, чаще всего для убийства. Они могут быть сражены друг с другом в жестоких боях или отправлены венаторами (высококвалифицированными охотниками) в легких доспехах и с длинными копьями. Литературные и эпиграфические рассказы об этих зрелищах рассказывают об экзотическом зверинце, включая африканских травоядных, таких как слоны, носороги, бегемоты и жирафы, медведи и лося из северных лесов, а также странных существ, таких как онагры, страусы и журавли. Наиболее популярными из всех были леопарды, львы и тигры - dentatae (зубастые) или bestiae africanae (африканские звери) - чьи прыжковые способности требовали ограждения зрителей от барьеров, некоторые из которых, очевидно, были оснащены роликами из слоновой кости для предотвращения взволнованных кошек. Число животных, показанных и убитых в высококлассном помещении, поражает воображение: во время серии игр, посвященных открытию Колизея, в 80 г. н.э. император Тит предложил 9 000 животных. Менее чем через 30 лет, во время игр, в которых император Траян праздновал свое завоевание даков (предков румын), было убито около 11 000 животных.
Гипогей играл жизненно важную роль в этих поэтапных охотах, позволяя животным и охотникам выходить на арену бесчисленными способами. Очевидцы описывают, как животные внезапно появились снизу, как по волшебству, иногда, видимо, взлетая высоко в воздух. «Гипогей позволил организаторам игр создавать сюрпризы и создавать напряженность», - говорит Бесте. «Охотник на арене не знал бы, где появится следующий лев или появятся два или три льва вместо одного». Эту неопределенность можно использовать для комического эффекта. Император Галлиен наказал торговца, который обманул императрицу, продавая ее стеклянные драгоценности вместо подлинных, выставив его на арене лицом к лицу со свирепым львом. Однако, когда клетка открылась, к радости толпы вышла курица. Затем Галлиен велел глашатайу заявить: «Он практиковал обман, а затем применил его к себе». Император отпустил ювелира домой.
Во время интермеццо между охотой зрителей угощали различными сенсорными изысками. Через толпу прошли красавцы-стюарды, неся подносы с пирожными, выпечкой, финиками и другими сладостями, а также щедрые чашки вина. Один из наблюдателей отметил, что закуски также падали с неба так же обильно, как град, наряду с деревянными шарами с жетонами для призов - еды, денег или даже названия квартиры - которые иногда вызывали ожесточенные драки среди зрителей, пытающихся их схватить. В жаркие дни зрители могут наслаждаться спарсионами («дождеванием»), ароматом тумана с бальзамом или шафраном или тенью вела, огромным тканевым тентом, нарисованным над крышей Колизея моряками из римского военно-морского штаба в Мизене, недалеко от Неаполя,
Для тех, кто работал в гипогеуме, такого облегчения не было. «Было жарко, как в котельной летом, влажно и холодно зимой, и весь год наполнялись сильными запахами от дыма, потные рабочие, упакованные в узких коридорах, в запах диких животных», - говорит он. Beste. «Шум был ошеломляющим - скрип машин, люди кричали и животные рычали, сигналы от органов, рогов или барабанов координировали сложную серию задач, которые людям приходилось выполнять, и, конечно же, гул боевых действий, происходящих просто над головой, с ревущей толпой.
На ludi meridiani, или играх полудня, казнили преступников, варваров, военнопленных и других несчастных, которых называли дамнати или «осужденными». (Несмотря на многочисленные рассказы о жизнях святых, написанные в эпоху Возрождения и позже, нет достоверных доказательств того, что христиане были убиты в Колизее за свою веру.) На арене были освобождены некоторые димнати, которых убили жестокие животные, такие как львы, некоторые были вынуждены сражаться друг с другом на мечах. Другие были отправлены в том, что современный ученый назвал «роковыми шарадами», казни, организованные, чтобы напомнить сцены из мифологии. Римский поэт Martial, который присутствовал на вступительных играх, описывает преступника, одетого как Орфей, играющего лиру среди диких животных; медведь разорвал его на части. Другой постигла участь Геракла, который сгорел до того, как стать богом.
Здесь также мощные подъемы, скрытые пандусы и другие механизмы гипогеума имели решающее значение для создания иллюзии. «Проползли скалы, - писал Мартиал, - и чудесное зрелище! Лес, такой как роща Гесперид (нимфы, охранявшие мифические золотые яблоки), как полагают, уже побежал ».
После казни наступило главное событие: гладиаторы. В то время как служители готовили ритуальные кнуты, огонь и удочки, чтобы наказать бедных или не желающих бойцов, комбатанты нагревались до тех пор, пока редактор не дал сигнал для начала настоящей битвы. Некоторые гладиаторы принадлежали к определенным классам, каждый со своим снаряжением, боевым стилем и традиционными противниками. Например, retiarius (или «чистый человек») с его тяжелой сетью, трезубцем и кинжалом часто сражался против секатора («последователя»), владеющего мечом и в шлеме с маской, из-за которой оставались открытыми только его глаза.
Участники придерживались правил, применяемых судьей; если воин признал поражение, как правило, подняв указательный палец левой руки, его судьба была решена редактором с громогласной помощью толпы, которая кричала «Миссис!» («Увольнение!») тем, кто храбро сражался, и «Iugula, verbera, ure!» («Перережь ему горло, бей, жги!») У тех, кого они считали заслуженной смертью. Ожидалось, что гладиаторы, получившие буквально большие пальцы вниз, получат последний удар от своих противников. Победивший гладиатор собирал призы, которые могли включать пальму победы, деньги и корону за особую доблесть. Поскольку сам император часто был хозяином игр, все должно было идти гладко. Римский историк и биограф Светоний писал, что, если технические специалисты испортили зрелище, император Клавдий мог отправить их на арену: «[Он] по тривиальным и поспешным причинам совпал бы с другими, даже плотниками, помощниками и людьми этого класса, если какое-либо автоматическое устройство или театрализованное представление, или что-либо еще в этом роде, не работало хорошо ». Или, как говорит Бесте:« Император устроил эту большую вечеринку и хотел, чтобы организация питания прошла гладко. Если этого не произошло, компаниям, обслуживающим продукты питания, иногда приходилось платить цену ».
Для зрителей стадион был микрокосмом империи, а его игры - воплощением их мифов об основании. Убитые дикие животные символизировали, как Рим завоевал дикие, обширные земли и покорил саму Природу. Казни драматизировали беспощадную силу справедливости, уничтожившую врагов государства. Гладиатор воплотил в себе кардинальное римское качество виртуса или мужественности, будь то победителем или побежденным, ожидающим смертельный удар с достоинством стоиков. «Мы знаем, что это было ужасно, - говорит Мэри Берд, историк-классик из Кембриджского университета, - но в то же время люди наблюдали, как миф был воспроизведен таким ярким, ярким и ужасным образом. Это был театр, кино, иллюзия и реальность, все они объединены ».
Следующая книга Тома Мюллера, посвященная истории оливкового масла, будет опубликована этой осенью. Фотограф Дейв Йодер базируется в Милане.
Изучая каменную кладку в гипогее 14 лет, Хайнц-Юрген Бесте ломал голову над тем, как римляне устраивали игры. (Дейв Йодер) 
Во время гладиаторских игр на арене огромная сеть машин, созданных человеком, заставляла животных и пейзажи появляться из-под деревянного пола, словно по волшебству. (Дейв Йодер) 
Рабочие толкали вертикальные лебедки, чтобы продвигать лифты, которые несли клетки животных на арену. На фото - дыра, на которой было закреплено одно из устройств. (Дейв Йодер) 
Вертикальные канавки показывают, где когда-то поднималась платформа. (Дейв Йодер) 
Большая часть гипогея - от греческого слова «подполье» - находилась прямо под полом арены. Скрытая секция была двухэтажной, 250 футов в длину и 145 футов в ширину. Один из 15 его коридоров вел к Людусу Магнусу - тренировочной площадке гладиаторов и казарм к востоку от Колизея. «Его сложность была просто ужасающей, - говорит Бесте. (Иллюстрации Инклинка Флоренции) 
Животные, содержащиеся в гипогее, вошли на стадион на деревянной рампе в верхней части лифта. «Охотник на арене не знает, где появится следующий лев», - говорит Бест. (Иллюстрации Инклинка Флоренции) 
Первоначально пол арены и его деревянные опоры можно было убрать, чтобы затопить пространство для фиктивных морских сражений. (Г. Ниспи-Ланди, из рома Альберта Куна) 
Ложные морские сражения прекратились к концу первого столетия, когда рабочие установили постоянные каменные опоры, замеченные сегодня. Здесь показан гипогей и часть восстановленного пола арены. (Дейв Йодер) 
После реконструкции стоимостью 1, 4 миллиона долларов гипогейм был открыт для публики в октябре 2010 года. (Дейв Йодер) 
Работникам гипогеума роскошь не предоставлялась. Они могут быть приговорены к смертной казни, если они испортили зрелище. (Дейв Йодер) 
Для зрителей стадион был микрокосмом империи, а его игры - воплощением их мифов об основании. Убитые дикие животные символизировали, как Рим завоевал дикие, обширные земли и покорил саму Природу. (Дейв Йодер) 
Когда Хайнц-Юрген Бесте и группа немецких и итальянских археологов впервые начали исследовать гипогеум в 1996 году, они были озадачены сложностью и огромными размерами его структур. (Дейв Йодер) 
К началу 19-го века пол гипогея был зарыт под 40 футами земли, и вся память о его функции - или даже о его существовании - была стерта. (Дейв Йодер) 
После того, как в шестом веке были проведены последние гладиаторские спектакли, римляне добывали камни из Колизея, которые постепенно уступали землетрясениям и гравитации. (Дейв Йодер) 
Колизей вмещал до 50 000 зрителей, которые наслаждались восхищениями, включая брошенные в толпу призы, выпечку и вино. Римские граждане сидели согласно их месту в социальной иерархии. (Дейв Йодер) 
Исследование Beste раскрыло запутанную историю сайта, выявив четыре основных этапа строительства и многочисленные модификации в течение почти 400 лет непрерывного использования. (Дейв Йодер)
