У Ист-Ривер в Квинсе ливневый туман окутал вид Нью-Йорка. Плодовитый художник Мэтью Барни недавно устроил закрытое представление здесь, в своей новой складской студии вдоль реки. У ворот его студии вывеска предупреждала посетителей о секретном мероприятии, посвященном искусству, которое включало в себя опасных живых животных и противоречивый контент. Знак, электрический стук дождя на тротуаре и барабанная дробь на моем зонтике создали настроение тайны перед шоу.
Известный своим загадочным фильмом «Цикл Кремастер», в который входят мифологические существа-козлы, пластиковые скульптуры и обильное количество вазелина, Барни также сотрудничал с эльфийской и потусторонней исландской поп-звездой Бьорк. На рисунке Restraint 9, недавнем фильме Бьорка и Барни, изображена пара на японском китобойном корабле, когда они претерпевают метаморфозу в китов.
Толпа около 150 человек собралась на складе, где в центре стояла разбитая известково-зеленая машина, восковой гроб и несколько урн в египетском стиле, сделанные из вещества, похожего на глазурь для торта. Когда Бьорк смотрел, на спектакле Барни были представлены (сделайте глубокий вдох): взвод мужчин в оливковых одеждах и черных лыжных масках - как будто их сняли с Ирландской республиканской армии - играющих на барабанах и играющих на гавайских гитарах; женщина в серебряном платье, лежащая на каталке на крыше машины; акробаты; и огромный, косматый бык с золотыми рогами и гирляндой цветов, нанизанных на шею.
Барни тоже незаметно вошел в свою мифическую сцену. Он казался древним египетским богом, держащим трость, заостренную собаку, сидящую над головой, окутанной черной вуалью. Ход казался медленным и монахоподобным - первые полчаса включали только пустую машину и случайное выщипывание укулеле боевиками в лыжных масках, разбросанных по всему пространству. Я продолжал желать, чтобы Бьорк начал петь, хотя бы чтобы облегчить представление, похожее на похоронную процессию. Перефразируя моего друга, некоторые виды перформанса можно измерить по собачьим годам: одна минута - это семь
Другие художники привнесли в шоу гораздо больше юмора, хотя они слишком изучали первичные и элементарные темы. Улыбающийся скульптор Майкл Рис надевал огромные белые ноги на каждую конечность и прыгал по комнате; греческий хор в монашеских одеждах францисканцев пел о смерти и зажигал небольшие костры.
Джонатан Миз, немецкий художник-экспрессионист, следил за этим представлением. Раньше вечером один из его немецкого журналиста по искусству предупредил меня, что Миз не знал, что он на самом деле собирается делать. Несмотря на свою бороду и длинные волосы, Миз почти воплощает в себе чистое детское искусство - его пожилая мать управляет большинством своих дел. В отличие от притворства мрачного и хореографического представления Барни, Миз вскочил на сцену и пустился в бессмысленную тираду немецких и японских слов ( Хирохито! Хирохито! ), Немного потанцевал, нарисовал железный крест на своей голой груди и нарисовал Слова «Диктатор искусства» по-немецки по полу с палкой. Затем он нарисовал «=», который указывал на изуродованную машину Мэтью Барни.
Несмотря на то, что «Рели и Миз» были «непубличными», беспрепятственные выступления показали, что некоторые художники всегда остаются рядом с ребенком, несмотря на все претензии и махинации в мире искусства. В то же время они могут подходить к серьезным темам, одновременно смеясь - благородное занятие.
