Кино больше, чем большинство видов искусства, основано на науке. Такие изобретатели, как Томас Алва Эдисон, опирались на оптику, химию, металлургию и нейропсихологию при разработке и совершенствовании кинофильмов. Ранние кинематографические разработки Эдисона были освещены Scientific American, в то время как Popular Science и подобные журналы посвящали статьи технологиям кино, таким как цвет и трехмерные процессы.
И все же на протяжении более ста лет художественные фильмы играли с фактами науки и искажали ее принципы и теории. Подумайте об астрономах, которые после выстрела из пушки открывают королевы красоты на Луне в « Путешествии на Луну» Жоржа Мелиса. Или The Thief Hand (1908), в которой одноименная рука присоединяется и отгораживается от ничего не подозревающих хозяев, чтобы пойти на криминальные веселья. Ракеты, которые ревут в вакууме космоса, врачи, превращающиеся в насекомых с помощью электрических импульсов, пожертвовавшие глаза, которые видят призраков: список кинематографических преступлений против науки кажется бесконечным. Приводят ли динозавры в чувство через фрагменты ДНК в Парке Юрского периода или превращают роботов в убийц в Терминаторе, кинематографисты полагались на науку, чтобы повысить доверие к своей работе - независимо от того, имели ли их интерпретации какой-либо смысл.
Начиная с 2005 года, Элизабет Тейлор-Мид, тогдашний заместитель директора Фонда театра Кулидж Корнер, и предприниматель Ричард Андерс начали заниматься проблемой разрыва между кино и наукой. «Кулидж» (кинотеатр в Бруклине, штат Массачусетс) инициировал серию, в которой «лучшие умы в мире науки, медицины и технологии», как писал позднее Тейлор-Мид, представил фильмы, соответствующие их интересам. Наука на экране быстро стала любимой частью графика Кулиджа, и с 2010 года получила крупное финансирование от Фонда Альфреда П. Слоана.
Сезон 2011 года начался на этой неделе с показа «Маленькой лавки ужасов» Роджера Кормана (1960), представленного старшим научным сотрудником Гарвардского университета Аароном Эллисоном и соавтором книги «Экофизиологические особенности наземных и водных плотоядных растений: затраты и выгоды одинаковы? »Кто лучше представит фильм о гигантском растении-людоеде?
В ноябре «Кулидж» демонстрирует « Скромное обаяние буржуазии» Луиса Бунюэля, которому предшествует доктор Роберт Стикголд, доцент кафедры психиатрии в Медицинском центре диаконессы Beth Israel и Гарвардской медицинской школы (HMS), а также директор Центра сна и сна Познание в HMS. Никто в кино не обращался со сновидениями лучше, чем Бунюэль, поэтому доктор Стикголд будет говорить о сновидящем мозге. Декабрьская запись « 12 обезьян» в паре с журналистом Карлом Циммером, автором « Планеты вирусов» . В январе профессор физики Массачусетского технологического института Эдвард Фархи обсуждает физику путешествий во времени для «Прекрасного приключения Билла и Теда» .
Тейлор-Мид признает, что у серии были некоторые проблемы с ростом. «Просто поиск самого близкого соответствия с точки зрения предмета, - написала она, - может означать, что вы часто сталкиваетесь с менее чем звездным примером киноискусства и просто пытаетесь проиллюстрировать уже предоставленную информацию».
Ключ должен был найти пары, которые имели смысл, но были все еще удивительными. Например, Гай Кросби, профессор науки о продуктах питания и питания в Государственном колледже Фрэмингема и Школе общественного здравоохранения Гарвардского университета, а также научный редактор Cook's Illustrated и научный эксперт Американской тестовой кухни, рассказали о том, как наше чувство вкуса работает для Бабет Пир (1987). В моей любимой паре доктор Стивен С. Шлозман, доцент кафедры психиатрии Гарвардской медицинской школы, представил « Ночь живых мертвецов» Джорджа Ромеро (1968). Вопросы, которые он поднял, включали: Что объясняет отсутствие у зомби исполнительной функции? Почему у ходячих мертвецов такой паршивый баланс, и почему они всегда такие голодные?
Начиная с января 2011 года, Театральный фонд «Кулидж Корнер» и Фонд Альфреда Слоана начали выделять гранты некоммерческим кинотеатрам Дома искусства для создания своих собственных программ « Наука на экране» . Было выбрано восемь театров: The Loft Cinema, Тусон, Аризона; Калифорнийский институт кино, Сан-Рафаэль, Калифорния; Центр Искусств Кино, Хантингтон, Нью-Йорк; Кинотеатр «Девичья аллея», Падьюка, Кентукки; Кинопрограмма Музея художественного искусства Оклахома-Сити, Оклахома-Сити, Оклахома, совместно с Circle Cinema, Талса, Оклахома; Real Art Ways, Хартфорд, Коннектикут; SIFF Cinema, Сиэтл, Вашингтон; и Тампа Театр, Тампа, Флорида.
В дополнение к « Науке на экране», Фонд Слоана финансирует Кинопрограмму «Расширение общественного понимания науки и техники». С 1996 года Фонд Слоана предлагает премии в области сценариев и кинопроизводства, а также финансирует научные семинары и дискуссии на крупных кинофестивали. Более 250 проектов получили финансирование, включая таких режиссеров, как Майкл Аптед, Вернер Херцог и Джулиан Шнабель. На странице науки и кино Sloan на сайте Музея движущегося изображения вы найдете больше информации, и вы также можете транслировать некоторые из выигрышных шорт.
