Спасая фильмы Хорхе Прелорана из хранилища и времени

В мае прошлого года смитсоновский исследователь отправился в фермерскую деревню в Аргентине, где режиссер-документалист Хорхе Прелоран снял фильм четыре десятилетия назад. Исследователь привез с собой копию фильма, единственного из существующих. Никто из деревни никогда не видел фильм Valle Fértil, но 500 человек пришли на его показ в местной гимназии. Среди толпы было два человека, которые появились в фильме, а также дети и внуки других людей на экране. Крис Мур, исследователь, говорит, что у многих из них были слезы на глазах.

За миссией реинтродукции мира в работе Прелорана стоит команда из архива киноискусства, являющегося частью антропологического отдела Смитсоновского национального музея естественной истории. Архивы запустили онлайн-хаб для своего проекта Prelorán, который включает в себя сохранение его фильмов и показ их по всему миру. После события в Аргентине и показа в Чили в прошлом месяце отреставрированная « Долина Фертиль» в Плороне впервые демонстрируется 4 декабря в Соединенных Штатах на кинофестивале Общества визуальной антропологии в Вашингтоне, округ Колумбия. Эксклюзивный клип из сохранившегося фильма представлен выше.

Перед своей смертью в 2009 году аргентинско-американский режиссер снял более 60 фильмов, в некоторых из которых остался только один отпечаток. Будучи студентом фильма в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе, Prelorán начал снимать документальные фильмы в начале 1960-х годов, во время возобновления интереса к среде благодаря более дешевому, более легкому оборудованию. «Это был период, когда было много волнений по поводу возможности использования антропологических фильмов для обучения», - говорит директор архива Джейк Хомяк. «Фильмы Prelorán вложены в ту же самую область.»

Аргентинско-американский режиссер документальных фильмов Хорхе Прелоран пожертвовал свои жизненные работы в архиве гуманитарных исследований Смитсоновского института в 2005 году. (Фото Лоренцо Келли. Архив киноискусств человека, Смитсоновский институт) Прелоран покинул Аргентину и в итоге поселился в Лос-Анджелесе. Он показан здесь во время съемок в Касабиндо в 1977 году. (Фото Лоренцо Келли. Киноархивистика, Смитсоновский институт)

Сначала режиссер изучал естественные науки, но вскоре он перешел к более гуманистическим историям. «Он влюбился в культуру, людей, которые жили в очень отдаленных районах Аргентины», - говорит его жена Мейбл Прелоран, которая живет в Лос-Анджелесе. «Для него было откровением увидеть борьбу этих людей, страдания».

Жизнь в Аргентине как режиссера была непростой. После исчезновения некоторых друзей и члена семьи, Прелоран и его жена решили покинуть Аргентину. Но, опасаясь военного режима, режиссер не хотел путешествовать с некоторыми из его более политических работ, и поэтому он попросил друзей спрятать киноленты. Друзья похоронили барабаны в саду, где они оставались в течение долгого времени, пока невестка Прелорана не привела их к режиссеру в Лос-Анджелесе. «Хорхе вкладывал в эти фильмы всю свою жизнь», - говорит его жена.

В отличие от других режиссеров документальных фильмов, Прелоран не относился к своим предметам как к иностранным. Например, в одном из самых знаменитых документальных фильмов всех времен «Северный Нук» режиссер Роберт Флаэрти изобразил свою тему инуитов как экзотического персонажа, которого можно наблюдать. Prelorán, с другой стороны, провел время, узнавая его предметы. «Он поддерживал связь с людьми, пока люди не умерли. Они стали частью нашей большой семьи », - рассказывает Мейбл Прелоран о подданных своего мужа.

В отличие от других антропологических кинематографистов, Хорхе Прелоран провел время, узнавая его предметы. Здесь фотография из Чукалезны (1968). (Киноархив гуманитарных исследований, Смитсоновский институт)

Идея пожертвовать свои жизненные работы Смитсоновскому институту возникла примерно в 2005 году, когда Прелоран услышал, что недавно пожертвовал его друг, коллекционер фильмов. Поэтому он связался со Смитсоновским институтом, и архивариус Карма Фоли отправился в Лос-Анджелес, чтобы собрать материалы. Фоли потратил несколько дней на организацию отпечатков, которые режиссер хранил в сумках на молнии на своем готовом чердаке. В то время Прелоран проходил химиотерапию. «Он очень размышлял, думая о своем наследии», - говорит Фоли.

Как только материалы поступили в архив, архивариус Пэм Уинтл говорит: «Мы немедленно запустили проект по сохранению фильма». Эти усилия включали в себя фотохимическую реставрацию и добавление английских субтитров.

«Мало кто на самом деле видел его фильмы», - говорит член Смитсоновского института Крис Мур, который показывал фильмы в Аргентине и Чили. «Люди обычно мало знают о том, кто он такой, но это хороший первый шаг».

В киноархиве по гуманитарным наукам хранится более 60 фильмов Прелорана, и он занимается консервацией. Это изображение было снято во время съемок фильма Гермоген Кайо (1970). (Фото Лоренцо Келли. Киноархив гуманитарных исследований, Смитсоновский институт) Здесь тема из одного из фильмов Хорхе Прелорана, Дамасио Кайтруз (1995). (Фото Лоренцо Келли. Киноархив гуманитарных исследований, Смитсоновский институт)