Марлен Дитрих, одна из знаковых звезд Золотого века Голливуда, ослеплена гламуром. Она воплотила в себе такую знаменитость, которую больше всего на свете любил серебряный экран. Ее образ резонировал, потому что, как отметила сама Дитрих: «гламур - это не просто красота, это кажется захватывающим, интересным»
Новая выставка в Национальной портретной галерее рассказывает о том, как Дитрих создал это прочное восприятие во времена расцвета Голливуда. «Марлен Дитрих: одет для образа» - первая американская выставка об актрисе. Куратор историка Кейт Лемей построена вокруг самопровозглашения Дитриха: «Я одеваюсь для имиджа. Не для себя, не для публики, не для моды, не для мужчин ».
Жизнь голливудского мавена описана в 45 изображениях, предметах, переписке и клипах. Фотографии включают в себя как семейные снимки, так и потрясающие студийные портреты, которые определили как звездность фильма Дитриха, так и высочайший уровень голливудского гламура.
Звездное качество было магией, которая заставляла фабрику блеска гудеть, и Дитрих был одним из немногих, кто изобрел своих собственных неизгладимых личностей. Режиссер Джозеф фон Штернберг, который обнаружил ее в берлинском кабаре и привез ее в Голливуд, выступил в роли наставника актрисы.
Штернберг руководил Дитрихом в немецкой версии Der Blaue Engel 1930 года, и ее успех в роли Лолы Лолы проложил ей дорогу в Голливуд. Хотя доморощенные платиновые блондинки, такие как Джин Харлоу и Кэрол Ломбард, были тогда среди самых больших звезд Голливуда, зрителям нравилась экзотика иностранных знаменитостей с тех пор, как немой фильм Рудольфа Валентино стал «Латинским любовником». К концу 1920-х Грета Гарбо создавала сенсацию в MGM, и прибытие Дитриха рекламировалось как ответ Paramount на популярный «шведский сфинкс».
Штернберг научил Дитриха курировать ее образ, говорит Лемей. Он мастерски использовал свет, чтобы лепить лицо гламурной кинозвезды сверху, подчеркивая ее скулы и создавая ореол над ее волосами - методы, которые Дитрих тщательно усваивал и использовал долгое время после того, как она и Штернберг расстались.
Следуя указаниям своего наставника, звезда также начала использовать зеркала в полный рост, чтобы проверить освещение перед съемкой сцен. Ее дебют 1930 года в Марокко укрепил казну Парамаунта и сделал Дитриха, который был номинирован на премию Оскар за лучшую женскую роль, главной звездой. Самое главное, что Марокко создало прочный образ Дитриха. Находясь в цилиндре и хвостах, куря сигарету, очаровательно и маняще, она смотрит прямо в камеру с очарованием, которое каким-то образом выходит за рамки секса.
Лемей проводил исследования в Deutsche Kinemathek - доме архива Марлен Дитрих - в Берлине. Она также связалась с внуком Дитриха, Питером Ривой, который «очень щедр в своих знаниях». Его мать Мария была единственным ребенком звезды.
Дитрих родилась в Берлине в 1901 году. Но к 1930-м годам она резко осуждала рост нацистской Германии; и после того, как она стала гражданкой США в 1939 году и сделала более 500 выступлений, развлекающих американские войска за рубежом, она была награждена медалью свободы, одной из самых высоких гражданских наград в Соединенных Штатах.
Гламурная мистика иконы была темой крупной выставки 2003 года в Музее моды в Париже. Показ привлек коллекцию архива Дитриха, исследуя стиль звезды с помощью артефактов, включая фотографии и 250 нарядов из ее личного гардероба; последняя комната демонстрировала великолепное белое пальто из перьев лебедя, которое было столь же привлекательным, как ошеломляющее. Для Вернера Судендорфа, тогдашнего директора архива Дитриха, пальто было типичным выражением ее «гламура, шока, провокации, элегантности».
Лемей подчеркивает еще один аспект мистики Дитриха, объясняя, что она «принесла андрогинность на серебряный экран» и приняла бисексуальность как в мужской одежде, которую она носила, так и в сценах риска, как однополый поцелуй в Марокко. Оценка британского кинокритика Кеннета Тайнана, похоже, согласна: «У нее есть секс, но нет положительного пола. Ее мужественность привлекает женщин, а ее сексуальность - мужчин ».
Но необходимость быть осторожной была первостепенной в эпоху студийной системы, когда контракты содержали пункты морали, а Код производства кинофильмов строго регламентировал противоречивые киноматериалы. «Святость института брака и дома» была первичной, и любая деятельность, намекающая на «прелюбодеяние» или «чрезмерные и похотливые поцелуи», была прямо запрещена. Пункты морали применили Производственный кодекс к личной жизни звезды. Дитрих мог быть новатором моды, надевая брюки, но любое публичное признание бисексуальности было бы увольнением.
К 1933 году Дитрих стал самым высокооплачиваемым актером в Paramount Studios, получив 125 000 долларов за фильм. Ее фильмы включали в себя «Шанхайский экспресс», «Поездки снова в судьбах», «Свидетель обвинения и решение суда в Нюрнберге» Она также была известна своим хриплым поющим голосом, который популяризировали в фильмах «Влюбиться снова», «Лили Марлен» и «Мальчики в задней комнате». В киоске выставки в Книжной портретной галерее есть клипы из нескольких представлений.
Дитрих была, как заметил ее внук Питер Рива на пресс-показе выставки, страстью, которая вела дела с многочисленными мужчинами и женщинами, которые привлекли ее внимание. Она вышла замуж за Рудольфа Зибера в 1923 году. Хотя у них была дочь, они прожили отдельно большую часть своей жизни, но оставались в браке до смерти Зибера в 1976 году. Дитрих назвал его «идеальным мужем».
Остроумный, утонченный, страстный и неизменно очаровательный, Дитрих - фигура, которая заслуживает современного признания. По словам Лемаи, выставка призвана изменить имидж Дитриха как «влиятельной фигуры сообщества ЛГБТК».
«Марлен Дитрих: одет для образа» будет демонстрироваться в Национальной портретной галерее до 15 апреля 2018 года.
